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很早以前就想写写龙泉窑，苦于北方人不常去南方，一直也没去过龙泉，不晓得龙泉窑长长的龙窑到底长什么样子。我相信百分之九十九的读者朋友也没去过龙泉，甚至不一定知道龙泉窑有过哪些产品。这么一想，写小文章的兴致就来了。今天开始用最简单有效的方式，让大家了解龙泉窑的情况。 既然是最简单有效的方式，肯定不会啰啰嗦嗦解释什么是石灰釉，什么是石灰碱釉。龙泉窑烧造历史很长，但是，每个时期的产品都有独自的特点，脉络比较分明。所以，按时间顺序来写一个系列，尽可能多地摘录每个时期的经典器物，才是了解龙泉窑的捷径。 龙泉窑始于五代，终于清朝，前后跨度非常大。唐及以前龙泉地区的瓷器，和后来狭义的龙泉窑不太一样，所以不列入讨论范围。其实用一句简单的话就能概况龙泉窑的历史： 北宋龙泉窑开始有了自己的独特产品，南宋后期达到高峰，元代风格大变质量略有下降，明初再次焕发第二春，之后一路走下坡路直至消亡。 这发展轨迹有点像过去写诗写文章讲的“起承转合”，北宋时期就是龙泉窑的“起”了。 龙泉窑是个非常庞大的窑系，从浙江一直延续到福建，都能看到龙泉类厚釉青瓷的烧造。核心窑厂在今天的龙泉市，沿着水系分布。其中质量最好的作品，又集中产自大窑。 早期龙泉窑和越窑比较像，可以理解成是越窑系的一些小窑口。比如北宋大量出现的龙泉窑多管瓶，几乎都是类似越窑的灰绿灰黄色，然而器形却是其它窑口所未见。 这类多管瓶是随葬的器物。上个世纪至今都在大量出土，市面上经常可以见到。它们和越窑器物非常接近，有很多被误认为越窑。近些年大家逐渐意识到这类产品实际出自龙泉。从一些带有铭文的器物上，可以证明它们的制作时期在北宋。几个孔的具体意义不太明确，少则五孔，多则十五孔，似乎没有一定的规律。 除了这些多管瓶，还有一些所谓的“盘口瓶”，也是陪葬的明器。盘口瓶是有盖子的，称为盖罐更合适。类似的瓶子造型多种多样，从带着篦纹的莲瓣装饰上，可以一眼分辨出来。 不知道大家有没有注意到，上面第二件小鸟盖子的盖罐，釉色与其它几件不一样。其它几件都是典型的越窑风格的器物，釉色灰黄，而这件则釉色青翠。这就是北宋龙泉的特色所在了。 北宋龙泉窑发明了一种淡青色的釉，玻璃质感比较强。从颜色和质感来看，真可谓初出茅庐就甩开同时期的越窑好几条街。经典的诞生，都有从零到一的过程。龙泉窑就是在北宋时期，完成了从零到一的飞跃。 去年乐从堂的那个梅瓶，就是比较典型的一件北宋淡青釉器物。
不是每一件北宋龙泉窑器物都能烧出这么完美的釉色，大多数仍处于比较粗糙的状态。由于北宋淡青釉比后来的南宋釉水稀薄、透明度更强，所以给了刻划花工艺充分的发挥舞台。 刻花划花的工艺，在当时很流行。具体到北宋龙泉窑身上，则既有从越窑继承下来的细线划花，也有北方定窑浅浅刻花的影子。写意的花卉，是此时的主流题材。
北宋到现在有足足一千年，对于刚刚兴起而不太重要的小窑口，几乎不存在哪一件器物是通过一代代人流传到今天的。出土几乎成了北宋龙泉窑唯一的来源。这也就不难理解，为什么更多看到的是陪葬的瓶子，而不是盘盘碗碗的日用瓷。 日用瓷在当时肯定产量远远大于陪葬器。从残碎的瓷片里，能找到各种划花的碗、盘、瓶、盒、盖罐、酒具等等。或许能从这些不那么漂亮的早期龙泉窑器物身上，嗅到一丝崛起前的气息。
相信看完这些实物，完全不认识龙泉窑的朋友，应该能对北宋龙泉窑有个初步的了解。还需强调一点，龙泉窑是个大窑系，烧造是个连续性很强的事儿。不同窑口产品不太一样，具体的断代也非常困难。有些产品特征介于北宋南宋之间，我们几乎不可能将其归入准确的朝代。有些产品和越窑很像，也很难完全区分清窑口。 比如下图是当年卖的一个瓶子，有人说是越窑，有人说是龙泉窑。你怎么看？
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