1、 咏藕
五律/九月菊花
久卧横塘下，初心不染尘。
污泥滋玉骨，碧水润清身。
一日盘中垒，三冬苑下春。
不躬无意客，惟念有情人。
子城点评：首联稍作概括之后，颔联从两方面相辅相陈，细细描写，渲染。而在颈联之后，合理的托物示己之不与尘俗独待知音的孤高情结，咏物的章法得体，遣词考究，叙述婉转，巧妙精心的构思，对仗相当工整。全诗结构稳重自然，气脉顺畅，文笔练达，颇见法度，已然微微具有唐诗气象。唯有念字，不如待字余味幽远。
2、萤火虫
五绝/怜幽草
不叹弱微光，无心富贵堂。
犹怜宁夏夜，结队伴儿郎。
子衿风语：我们的怜幽草妹妹也来写萤火虫哦。说我萤火虫根本不会叹息自己发的光芒太弱，因为我从来没想过要和他人比富贵呀。我就喜欢在夏天的夜里和小伙伴一起结队游玩，东游西逛。
哇，写的清新可爱，非常的棒！其实怜幽草妹妹就喜欢成天和她的小儿女一起胡混，对不对？她在朋友圈抱怨自己成天奶娃，这不过是假惺惺晒幸福，是不是？子衿就是什么都知道。嘻嘻嘻！
3、昙花
七绝/枕雨听风
笃守流年无意争，根藏净土任阴晴。
一宵开出绝尘色，月减清辉雪减琼。
子城点评：开篇即以品质入笔：首句的笃守流年无意争，道昙花之不与百花争宠的品质，挺好。承句则略有逊色，净土，明晴两词或可再推敲三思。这句若写栖身简陋任凭冷暖，与首句相辅相陈更好些。
转句的叙述及构思还是不错，但结则有些逊色，一逊于：色欺雪容羞月之姿的叙述表达略有累赘涩滞，而少顺畅自然。琼字略凑韵。二逊于：若结再顺转升华情绪或思想，更好些。这个单纯再写绝尘色，反而太过平常了。未有点睛之效果。
4、 咏喇叭花
七绝/茉莉
春末随风遍地栽，长藤紧紧抱高台。
夏秋绿叶衬千朵，唢呐纷纷举起来。
子城点评：这诗的亮点在于结的唢呐，极形象地把喇叭花的形态类比描写出来了，但叙述却略直白，举字过白。若是加以拟人化以吹，或更好。起承描写生长时间及生长环境，条理谋篇倒是可以，但叙述略有平常，欠缺婉转蕴藉。转句叙述及意思都略平淡，未能体现承转之妙。
5、江城子·雪
文/枕雨听风
素云剪碎下凡尘。落纷纷。
自天真。朵朵温柔、开作梦中身。
陌上篱边随处去，铺白絮，望无垠。
寻香犹向旧时人，借霜魂，与梅邻。
玉砌冰心、共写月黄昏。
诉尽前缘成雨泪，消散后，一痕春。
子城点评：此词的谋篇相当巧妙，很得章法：先由极远极高之开阔，循序渐进的渲染，拉近，道尽白雪风貌。而后下片融情于景，以景衬托，渲染出微伤情绪。很是自然，足见安排之精心。
词中多有好处，可圈可点，但也有些叙述用词诸如自天真，朵朵，开作梦中身，共写月黄昏等处，叙述略平淡直白，若是再斟酌一下，叙述婉约些，或许更好。。。另外词若多些领字的逻辑关系衔接，词味会更浓。
6、咏蝉
七绝/吉光片羽
十七年来土里藏，一朝衣蜕亮秦腔。
炎炎夏日无休止，岂怨卑微任性狂。
冬夏点评：历史上的《咏蝉》诗很多，虞世南、骆宾王、李商隐等诗界大腕都有《咏蝉》名作传世。吉光片羽诗友却敢于涉足前人写惯的事物，并独出新意，他从“炎炎夏日无休止”的蝉嘶中，读到了一种苍凉与哀怨，蝉声是在表达一种抗争吗？不平则鸣，“岂怨卑微任性狂”，它不甘于命运的卑微，它要向世界发出自己的声音。此诗中“亮秦腔”等拟人化手法运用，生动有情。
7、咏迎春花
七绝/付筱羚（听雪）
青条细叶挂篱丛，几瓣黄花漾日中。
春箭离弦来已近，与君五九恰相逢。
冬夏点评：迎春花，最先探得春的消息。作者在此时吟咏“迎春花”很是应景。她描写真实细腻，抓住了迎春花“青条”“细叶”“黄花”等特征，一个“漾”字自得风流，把迎春花的恣意开放、春日暖阳的氛围渲染得十分到位。但是，此诗美中不足之处在于诗意浅淡了一些，后两句似为多余之笔，有些繁复拖沓。
8、咏牡丹
五律/霜枫
花开春已老，婀娜趁佳期。
紫蕊娇无媚，黄妆俏自怡。
都城蔑昏诏，洛苑发新枝。
浅笑临风雨，淡看蜂蝶离。
冬夏点评：此《咏牡丹》之诗沿用了大多数咏物诗惯用的拟人化手法，把牡丹写得有情有味、有声有色、有格有调。它的美丽---- “紫蕊娇无媚，黄妆俏自怡”；它的骨气----“都城蔑昏诏，洛苑发新枝”，我的理解：牡丹被至高无上的皇帝移入都城长安，它却没有半点奴颜婢膝，而是轻蔑于那皇权的自视甚高，保持独有的一份自尊与清高；它的生机与有情---钟情故乡，“洛苑发新枝”；它的洒脱恬淡---“浅笑临风雨，淡看蜂蝶离”，一任风雨自傲骨，花团萎落淡看蜂蝶离去，这是一种道法自然的智慧人生态度。这首咏牡丹之诗，表面看似对牡丹的赞美，实际上却是作者美好人格理想的寄托。
牡丹虽富贵，也是君子风。我们读到了不一样的国色天香！
9、咏蝉
七律/霜枫
高树枝头破久愔，声声知了尽成吟。
身微且惜时长短，翼薄休争调浅深。
独仰朝霞曲中醉，何将蜃景梦中寻。
餐风饮露平常事，甘苦自圆谁解音。
冬夏点评：又是一首《咏蝉》诗。一样的夏蝉，不同的作者眼里却是不一样的精神。霜枫诗友眼中的“蝉”，告别长久的孤寂沉静，一声响亮的鸣叫宣示着生命的力量。佛教说，众生平等。诚然，每一个生命都是世界的奇迹，一个权位正隆的政治家和一个弱小的蝼蚁、一只蝉在生命面前是平等的。我们都是偶然在这里、在此时相遇。生命一旦诞生，它就会尽情展现各自的力量和美丽。蝉，它的体态弱小，它的寿命短暂，但是他却释放出生命全部热能，拥抱世界，留下自己的声音。那听似聒噪的蝉鸣，在这里却是一首昂扬的奋进之歌，感天地、入梦魂。听一声蝉鸣，我们还有什么可以怨天尤人的呢！！
10、咏蜻蜓
七绝/黄开翠
舒张透翼缓风行，上下翻飞点水轻。
偶立荷尖添画意，流连墨客动诗情。
冬夏点评：“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头”，黄开翠诗友可能受到了这句诗的感染，她更钟情于那只“偶立荷尖”、亭亭玉立的蜻蜓，于是在她的诗里就流淌出一幅画、一首诗。前两句实写蜻蜓之轻盈体态，细腻传神的动态描写极富生机活力，尤其是“透翼”、“翻飞”、“点水轻”等词语选择上很见功夫，选词精到准确。有了前两句的极致渲染，后两句虚写，挖掘蜻蜓入诗入画的深意，诗作格调和感染力为之升华。
11、狗年说狗
七律/半坡居士楚客
残羹剩饭可充饥，转夏经冬共此皮。
骨沸汤头愁下口，肉悬粱上急登梯。
求情观色知摇尾，作戏逢场勤换衣。
道是而今新社会，说人与尔似东西。
尼采简评：作者描述的只是某一类狗，非是全面的狗社会，《狗年说狗》的题目有点大，另外，颈联“求情观色、逢场作戏”有合掌嫌疑。语言表述上还需要更精炼些。
12、流浪猫
七绝/味易
不须青眼不须房，寄迹天涯自觅粮。
铁爪金睛巡夜去，岂容鼠辈逞猖狂！
尼采简评：首联精炼地概括了流浪猫的生活，两个“不须”一个“自觅”读来铿锵有力。正因为如此，作为主人公的流浪猫独立而强大，从而发出尾联的赞叹。如此，宫商自谐、逻辑严谨，句绝意不绝。好绝！
13、咏石榴
七绝/枕雨听风
似火燃情明艳身，圆融阅世蕴天真。
心中藏有千千结，料有浓愁懒示人。
尼采简评：石榴在诗词里多以“多子多福、不与桃李争艳、吉祥物、美人……”等等吉祥、艳丽、高洁等正能量的形象和寓意出现。这首绝句另辟了一个角度，用“千千结、浓愁”做结句，思路很值得借鉴，只是，首联的明艳、天真这样的词与尾联的这些句眼反差过大，造成了转句略嫌突兀的问题。石榴会问：“我为啥要发那许多愁呢？”
14、咏金梅
七绝/棋中王
斜阳一抹透楼台，满树玲珑别样开。
不与雄红争国色，寒中自有暗香来。
尼采简评：这首诗的问题在于第一句，因为它和其它三句并没有逻辑上的明显联系。正因为由此造成的资源浪费，才导致了尾句必须表达更多的意思才能够扣住题。同时，尾联的两个关联词“不与、自有”引导出来的内容对比也不够强烈，牡丹等于是无端中枪了。
15、咏小草
五绝/云海明霞
春雷传讯到，倾谷向天涯。
雨急何须惧，青葱掩落花。
尼采简评：倾，这个字炼得很棒，有动感、有气势，摧枯拉朽，不可阻挡。通篇气脉贯通，意境开阔，章法合理。谈到问题，第三句里面的几个字，同韵，读来颇拗口“雨、须、惧”甚至由此也导致了“急”这个仄声字的发声困难。
16、梅韵
五绝/太河居士
一夜千山静，推窗玉树高。
枝头谁入画？雅士自挥毫。
少卿点评：读了几遍，才大致明白作者的思路。因为夜里太静？所以早上起来寻梅韵。玉树高？因为花开了，显得树高了？还是树比窗高？或是比推窗的人高？枝头谁入画？既然题目都标明写梅了，枝头肯定是梅花了，这里的问，似乎有点多余了。全诗平淡无奇，结局也无亮点，首句五字浪费五个位置。个见！
17、咏蜘蛛
七绝/冷月若水
暴雨狂风何所惧，残垣犄角自徘徊。
晨昏缝补不知苦，一网情深待尔来。
少卿点评：蜘蛛，也给你写得这么有人情味？哈哈！不错。知蜘蛛者，冷月若水也。第三句律有点拗，全诗油味有点重，以上个见。
18、小草
七绝/加明
不显娇柔早入春，风吹雨袭忍其身。
繁花翘首相争艳，缄默无言只做臣。
少卿点评：一句“只做臣”把前面苦心营造的气氛搞的全没了，可惜，实在太可惜！！
19、咏蜘蛛
七绝/再别康桥
年岁游丝缠晓露，燕回梁畔忆相逢。
春残秋问人间老，误坠红尘一网风。
少卿点评：抛开标题外，字里行间没有一丝蜘蛛的背影！咏物不见物却处处是其物是一种境界，而咏物不见物，读完不知咏何物，就是一种悲哀了！
20、卜算子.咏蛾
文/寒江
修得晶莹身，恨有千丝锁。
噬断前尘亮彩羽。释放真真我。
本心向光明，不被凡情左，
犹记桑田旧日愿，拥抱熊熊火。
少卿点评：大贱遗风何处传？又见那把锁？锁住镜中君，还锁尊前我？就怕从今锁初心，诗心也被左！！！
21、咏蝶
五绝/身外神
花间三友名，粉翅自轻盈。
谁唱千秋曲，犹怀梁祝诚。
子衿风语：我们的神在写花间三友之蝶哦，他们在花丛中扑动着轻盈的粉翅。我们优美的梁祝故事就是来源于蝴蝶精灵，被代代传颂。
写的不错，只是第一句的“三友名”，和末结的“犹怀梁祝诚” 仍需要更仔细的推敲，我能理解意思，但应该有更好的表达方法。加油！
22、咏蜻蜓
七绝／海棠
荷塘雨霁舞斜晖，翅剪云绡款款飞。
不识园中百花好，偏怜出水一红衣。
向雨田读诗：首句定在雨后的荷塘黄昏时候，意境已出，做好铺垫，后面蜻蜓的出场就自然而然，那么熟悉又那么诗情画意。接着写所咏之物——蜻蜓，翅剪云绡，款款飞意为慢慢飞，深合此物之神韵。前两句以描写手法一侧面衬托一正面描写，章法天成。
后两句以议论为主：园中百花已不合蜻蜓心意，故意不识，只缘心中早有清华：出水红莲。议中有景，以百花反衬，以莲正衬蜻蜓之追求，咏物言志，或暗喻或象征：不随流俗，心存高远的人生追求。是为佳篇。
23、咏小草
五律/霜枫
足迹漫天涯，容根便是家。
萋萋绿川野，默默伴山花。
连片碧成海，单株弱散沙。
年年衰又盛，风雨任随它。
向雨田读诗：此五言律诗以赋的手法，娓娓道来，小草形象便跃然纸上：首联是总写天涯处处有小草足迹，只要容得下扎根便可以之为家。看似平凡两句，但却是匠心苦运，话里有话，话外有话：表现生命力强，适应性好，要求不高，低调而朴素的禀性。
颔联，细细描写繁盛满山野绿意盎然，却又是默默地陪伴衬托绚丽耀眼的山花——朴素低调。颈联是两种草的景象，要么连成碧海要么在沙坪之处艰难生长零星而顽强。尾联，拓展了空间的描写延伸到苍茫的时间的审视，年复一年衰又盛，见惯了风雨也就无惧风雨——强大的精神内在，也合咏物言志，赞赏！
24、咏落花
五律/霜枫
风雨催春老，芳菲逐落霞。
香尘三径乱，粉蝶一声嗟。
绿影锁幽梦，清波送远涯。
来年虽又绽，可是那支花？
向雨田读诗：此诗寄托深远，读来感慨动情。不由想起元稹“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”句，有异曲同工之妙：风雨中春已老去，起句深情，芳菲追逐落霞，是花落了，落霞也是一日已过已到黄昏，时序流转，美人迟暮，人生易老，多无奈，不由泪流满面。
颈联更是凄凉情景：三径满香尘（落花），以蝶嗟拟人，蝴蝶尚悲花落无依，况人生而多情，恸哉！花落叶绿满，落花流水到天涯何处？几多憾恨。尾联，发问收结：明年再绽开，这花还是去年花吗？看似痴人，实是咏物寄怀，“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”“物是人非事事休，未语泪先流”不也是诉着这样的无奈吗？只是这种悲情来自于对人生美好的追求，所以很美！
25、 野草魂
七绝/飞鸟
地寒乍暖风融泣，一夜春来绿点黄。
忘却前生魂雪润，初心何惧泪凝霜。
子衿风语：飞鸟这是在写野草魂。说在这个春寒的时候本来要哭的现在不哭了？就是哭了，初心还在？对于我，飞鸟这首有点晦涩了。
26、咏燕子
五绝 /郑树庭/新韵
秋去千般寂，梁间空垒闲。
问君千里外，春至有呢喃？
向雨田读诗：寥寥四句，自有章法，匠心所在，掇字成锦绣！前两句以虚起笔，写秋来萧瑟，万物凋零，燕子别去，空巢冷落，意味深长，无限情思，不著一字，尽得风流。由眼前之境引发深思，问千里之外的人，如果春回大地了，还能像檐下的燕子呢喃依偎吗？托物言志：燕子多情，一年一度，依约如期归来，人间恐怕情薄，游子一去不返，家中老幼无依，孤独凄凉的人间，哪比得上燕子双飞，呢喃喃细语的温情，唉，人呀！
说起吟咏小生命，做小事情，我不由想起梭罗来。他人生中某一段时光就是在湖边度过。每天砍柴、看书、在草丛里午觉、在湖中洗澡......有一次他花了半天时间看蚂蚁打架，然后晚上描写了这次战争，写得荡气回肠。爱默生就为他觉得可惜：梭罗蛮可以为这个美国的强盛出谋划策，但是他的志向却只是做一个浆果采摘队的队长。
看到这里子衿笑的。可惜吗？可惜，因为大事不做，只做些微不足道的小事。然而，像子衿这种小女子觉得唯有懂得爱惜小生命的人，才有可能具备关怀全人类的大情怀。这姑且作为一个借口，在这里潦草地作为结尾。
