图文结合真假对比，抓住鉴定要点，学习馆藏古玉光气特征。古玉深埋地下，经年累月产生的皮壳，我们称之为包浆，行内常称“光气”二字。光气是玉质、工艺、沁色的综合表现，是真品光泽度在脑海中形成的反射，是学习古玉收藏的重要内容。硬朗自然的皮壳 一、光气跟玉质的关系 玉器材质越好，玉表的分子排列越紧密，分子间隙越小，对光线产生的漫反射越差，镜面反射越强，宏观表现为光泽度越好，如我们常见的战汉玻璃光玉器，精光内敛，光气十足，个顶个的精品。 战国玻璃光 相反，如果玉质较差，比如常见的滑石玉璧等，几乎不见光泽，这跟玉表的分子排列结构相关，这也是为什么好玉容易抛玻璃光的原因。 对比图：春秋滑石璧 另外，古玉的光气，是精光内敛、硬朗挺刮的，而并非油润，这是区别于现代新玉的重要指标（划重点）。现代和田玉仿品，油润感强，这是新玉表面的视觉效果，而古玉表面有一层浆壳（类似冰糖葫芦），我们无法直接看到玉质，因此不会出现油润感。 油润的和田新玉 二、光气跟工艺的关系 古玉加工过程中常用到潮湿解玉砂，解玉砂在琢制玉器的同时，对玉表进行了打磨，这种打磨是缓慢的，这与砣具或手工的来回往复操作有关。工艺的直接表现，就是古玉的每个部位都得到了精细打磨，不论边角还是缝隙，这是现代仿品所不能达到的高度（辨伪要点）。 精光内敛 打磨之后，古人还会利用兽皮等进行抛光，力争古玉的每个部位都发光。由于解玉砂的作用及后期的抛光，古玉的每个点都发光（点光源），整体光泽度基本一致，柔和而不刺眼，即便是玻璃光，也是精光内敛。 玻璃光玉猪握 而现代仿品是利用高速旋转的电动工具，带动金刚砂磨具制作。由于转速太快，会产生大面积高光，光泽强而刺眼，也就是我们俗称的“贼光”。这种仿品大面积反射高光（面光源），是目前各地古玩地摊的仿品重灾区！（捂好口袋） 对比图：现代高速抛光 三、光气跟沁色的关系 古玉深埋地下，环境非常重要。同样的玉质，同样的工艺，北方干坑与南方水坑，出土后产生的光气可能完全不同。古玉受沁的过程，其实是玉表结构水逸失的过程，这主要取决于环境的影响。因此，沁色越重的古玉，光气一般较差，而基本不受沁的玉，光气更美。 皇后之玺，几乎无沁 广州南越王墓出土的汉代玉器，受沁较重，大多数鸡骨白，几乎失去光泽。 对比图：沁色重失光 本文针对古玉的光气，从玉质、工艺、沁色几个方面进行了分析，古玉收藏需要我们不断加深对真品的认知，尤其对博物馆收藏的精品进行学习，有了真品的数据库，才能辨别仿品。 |
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