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绝与律的孤雁格式 古人有时喜欢把绝句称为“两韵诗”，把律诗称为“四韵诗”。因为古人认为，绝句只要有严格的两韵脚就可，律诗只要求有严格的四韵脚就可。以律诗来说，古人把首句不入韵的五律视为“正轨”就是很好的证明。不过，为了音律的和谐和吟唱的悦耳，人们又要求部分格律诗的首句也押韵。这是因为格律诗首句押韵更容易记忆，吟唱时更悦耳动听，更赏心怡神。 格律诗因为增加了一个韵脚，却增加了不少的麻烦。为了减轻负担，人们又想出了一个“偷工减料”的取巧办法，那就是：允许格律诗的首句和最后一句借用邻近韵部的字作为韵脚。格律诗的首句借用邻近韵部的字作为韵脚的，称为“孤雁入群格”这好像一只孤单的白雁带着一群黑雁振翅高飞。而格律诗的最后一句借用邻近韵部的字作为韵脚的，称为“孤雁出群格”。 一、律诗： （一）孤雁入群格，例如： 雪作（曾几） 卧闻微霰却无声，（庚韵）起看阶前又不能。（蒸韵） 一夜纸窗明似月， 多年布被冷于冰。（蒸韵） 履穿过我柴门客， 笠重归来竹院僧。（蒸韵） 三白自佳晴也好， 诸山粉黛见层层。（蒸韵） 又如： 访戴天道士不遇（李白） 犬吠水声中，（东韵）桃花带露浓。（冬韵） 树深时见鹿， 溪午不闻钟。（冬韵） 野竹分青霭， 飞泉挂碧峰。（冬韵） 无人知所去， 愁倚两三松。（冬韵） （二）孤雁出群格，例如： 言怀（黄景仁） 听雨看云暮复朝，（萧韵）谁于笼鹤采丰标。（萧韵） 不禁多病聪明减， 讵惯长闲意气销。（萧韵） 静里风怀玄度月， 愁边心血子胥潮。（萧韵） 可知战胜浑难事， 一任浮生付浊醪。（豪韵） 无题（鲁迅） 惯于长夜过春时，（支韵） 挈妇将雏鬓有丝。（支韵） 梦里依稀慈母泪， 城头变幻大王旗。（支韵） 忍看朋辈成新鬼， 怒向刀丛觅小诗。（支韵） 吟罢低眉无写处， 月光如水照缁衣。（微韵） 在格律诗的创作中，虽然“孤雁入群格”和“孤雁出群格”都可以使用，但是，这两种“格”不可以在一首诗里同时出现。也就是说，在同一首诗里，“孤雁出群格”和“孤雁入群格”是不允许同时并用的。原因就是：律诗称为“四韵诗”，它要求一首诗至少使用同一韵部里的四个韵脚。如果在一首诗里，同时采用“孤雁出群格”和“孤雁入群格”，那么，这首诗同韵部里的韵脚只剩下三个了，显然不符合“四韵诗”的概念界定。 二、绝句 “孤雁入群格”与“孤雁出群格”同样适用于绝句（五绝、七绝）。 （一）孤雁入群格： 例一、春怨（金昌绪） 打起黄莺儿（四支），莫教枝上啼（八齐）。 啼时惊妾梦， 不得到辽西（八齐）。 例二，雪梅（卢梅坡） 梅雪争春未肯降（三江），骚人阁笔费评章（七阳）。 梅须逊雪三分白， 雪却输梅一段香（七阳）。 （二）孤雁出群格： 一般来说，诗人创作绝句时，很少使用“孤雁出群格”；但是，毕竟还是有人采用了这种方法（“孤雁出群格）。下面就是两个运用“孤雁出群格”的例子。 例三，故行宫（元稹） 寥落故行宫（一东），宫花寂寞红（一东）。 白头宫女在， 闲坐说玄宗（二冬）。 例四，呼陀河（范成大） 闻道河神解造冰（十蒸），曾扶阳九见中兴（十蒸）。 如今烂被胡羶浣， 不似沧浪可濯缨（八庚）。 有些学者认同孤雁入群格，原因：格律诗首句可以不押韵，那么首句压个临韵不更加和谐吗！至于出群格很少用，好多诗坛不认同！ |
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