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許俊 字暢之 號黑山扈人 1960年生於北京 1980年考入中央美術學院中國畫系 1984年畢業創作獲葉淺予獎學金 中國美術家協會中國重彩畫研究會副會長 中國畫學會理事 中國美術家協會會員 中華詩詞學會會員 曾任中國人民大學藝術學院副院長 中國藝術研究院研究生院副院長 國家教育部高等學校藝術類專業教學指導委員會委員 現為中國藝術研究院中國畫院副院長 研究生院研究生導師 國家教育部學位與研究生教育發展中心評審專家 中央美術學院中國畫學院外聘教授 中央文化管理幹部學院藝術學院客座教授 中央文史研究館書畫院研究員 李可染畫院研究員 心靈的青山綠水 文：田黎明
許俊一位靜心傾聽遠古回音的虔誠者，當心靈直覺到一種石青、石綠漸漸從千年時空走近自己生活之時，它們的氣韻觸動了一個人的獨自感懷。許俊面朝著歷史的青綠，走進歲月的山重水複，在傳統與現代融匯的時刻，看見了青綠的模糊之美，青綠的詩意，青綠的風骨，青綠存在的意義。許俊嚮往著山水人文理想，體驗著青綠的品質，感覺著青綠的靜穆，從容書寫著心底的青山綠水。 ▼廣州寫生22X33.5cm2017年 許俊在當代青綠山水中的突破與建樹，是他在山水語境裡呈現出清曠空靈，自然中和的審美情操。運用觀物比德，觀照人與自然，感發和而不同，崇尚青綠意象，注重生活與理法的相隨，感受敦厚與平淡的生命力量，尋覓平面與裝飾的清新，漸自，許俊青綠山水在心物之間構成一面境象，他創造了青綠山水的新程式，筆墨獲得了鮮活的時代感，形成獨特的許氏青綠風格。 ▼珠海寫生 22X33.5cm 2017年 許俊性情溫和，心地純明，踏實堅定，他潛心于傳統人文境界的求道，保持筆墨當下感知，仁者樂山，智者樂水的心境與他心性是那樣和諧。從平常心開始，讓心底始終貯存著生活的光芒，年復一年，讓性情散發著本真的寧靜與祥和的氣象。由此，從畫面中所看到是他心性中的人格之象，是青綠山水的傳承之象，是詩人與時空的相處意象，是當下與持久的平常之象，是許俊的青綠心象。 ▼深圳寫生-客家古村（4）33.5X45cm 2017年 觀許俊青綠山水，當他一筆劃出現，便有了對自然崇尚的心跡，賦，比，興成為許俊青綠的觀照方式，從日積月累的寫生手冊至一切山水創作包含著他與生活與古風相遇相融的經歷，逐漸又深化在追尋的自然之中。許俊的青綠之覺微婉清澈，他已把傳統大青綠與小青綠賦予了時代人文內涵，以新的“滋味”之品，讓青綠的華麗漸自轉向平淡，以心靈的澄明生髮出淡淡詩境，這既是當下生命之覺，更成為在多元審美境況中建立起獨守的個性語境。 ▼頤和園寫生（1）50X50cm 2017年 觀許俊青綠山水，貴在平起而築高遠，這是許俊獨特的山水造型語言，畫面結構若築山有象，書之筋骨縱橫正行，山體之簡，厚而空朗，青綠飽含的甘苦，融其暢遊，隨心所處，似有目與境遇，覺悟自然。觀許俊青綠松柏，貴有“筆跡剛正而露節謂之骨之妙”，這是許俊持有的松之造型，在他筆中松與峭岩同根同生，呈現出“亭亭淨植”“雄氣敦厚”而氣象萬千的青綠境界。 ▼香山植物園寫生（1）50X50cm 2017年 面臨許俊的青綠山水，仿佛在剛柔清妙，方正抱樸狀態下來呼吸自然四季的清曠之遠，隨著許俊獨特的青綠方式，每一塊碧青蒼澀的山石峭壁，帶著那閑悠清淨的溪流都似乎透明無礙，充滿著殷實的至善，還有那超然的青松，自由的白雲，似乎只為高山守望，只為青綠精神來完善自我，這就是時代人文心性的迴響。 讀許俊的青山綠水，一種自覺的前往，向著青綠回歸自然。 2016年7月28日 (田黎明 中國藝術研究院中國畫院院長 中國藝術研究院藝術創作指導委員會主任 教授 博士生導師 ) ▼ 內蒙鄂溫克索倫寫生50X50cm2017年 許俊外樸內秀，吃苦勤學，虔誠虛心，留給我極深的印象。對傳統的深諳使他的作品散發著書卷氣，富有“古氣”而平易近人。許俊意欲博古通今，己見成效。尤其是他那隨意婉轉而圓渾的筆調，流露出天真自然的情感樂章。綺麗而寧靜，典雅而清馨，但總歸乎樸厚清新，畫風如其人格，篤實而秀，令人讚美。 ▼內蒙莫旗寫生（1）50X50cm2017年(1) 在他的作品中，山川丘壑，形象多變，情景物象，各不相同，可見他長年堅持寫生、釀化自然的深厚積累。而他以青綠山水為專攻，在傳統的青綠山水格式上，注入了當代的感覺，賦予當代的意境，並彰顯出一種內在的睿智和澄明的心性，反映出他個性的山水美學理念。他的青綠山水，有著來自自然山水寫生的原型，充滿“應物”的實感，更有感受和體驗山水情境的創造，呈現明徹的視域和生命的律動，充滿理想主義的憧憬。 ▼內蒙莫旗寫生（2）50X50cm2017年 對於繪畫，許俊夢寐以求的是“妙悟神合，心手皆暢的境界；形韻俱佳、風格獨異的作品。”他的畫似乎已經表現了他為這一理想所作的努力，他沒有在他現今的年齡就停止探索，似乎又昭示了他最終得以“夢想成真”的可能。 ▼雲南大學寫生（2）50X50cm2017年 他以詩書畫的全面修養而彙聚的高度智慧，回答了青綠山水畫乃至中國畫語言創新上的的兩個重要課題，一個是在青綠山水這種注重色彩表現的繪畫體式中如何融入文人筆墨，一個是如何讓自由隨形的筆墨與裝飾性的平面表現，協調共處在中國畫的語言結構之中。 ▼雲南大學寫生（4）50X50cm2017年
▼長江寫生-由白帝城望夔門50X50cm2017年
▼長江寫生-上海黃浦江畔50X50cm2017年
▼英國寫生-賈斯特(2)45X33.5cm2017年
▼摩洛哥寫生-舍夫沙萬（1）53X46cm2017年
▼摩洛哥寫生-坦吉爾（2）46X53cm2017年
▼義大利那不勒斯寫生（2）33.5X45cm2016年
▼義大利巴里寫生33.5X45cm2016年
▼观瀑图68X68cm2015年
▼諾爾蓋的雲240X124cm2012年
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