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王安石出生于仕宦家庭，自幼博览群书，曾宦游南北各地，对农民的痛苦生活有所了解。因此，年轻时便立下了“矫世变俗”之志，他于公元1042年进士及第，公元1059年上变法万言书，但未被采纳。直到公元1068年，神宗准备实行新法，才召他进京面对。经过二十六年的漫长岁月，王安石最大的憾事是变法主张未能实现。此时形势突变，遇到了赏识他主张的锐意变法的新帝，正是龙虎风云、君臣际遇的良机。因此，他在值宿禁中的时候，面对良宵春色，翦翦轻风，金炉香烬，月移花影，一派风光，激起了思想上难以抑制的波澜，一首流传千古的佳作喷薄而出。 春夜 王安石 金炉香烬漏声残，翦翦轻风阵阵寒。 春色恼人眠不得，月移花影上栏杆。 金炉香尽漏声残 大意是：夜已经深了，香炉里的香早已经燃尽，漏壶里的水也快漏完了。后半夜的春风给人带来阵阵的寒意。然而春天的景色却使人心烦意乱，只看见随着月亮的移动，花木的影子悄悄地爬上了栏杆。 有人认为，这首七绝是王安石参透了杜甫的《春宿左省》后，模仿杜诗写的一首同题材的诗作。但其格局要远大于杜诗，这是因为两人的政治地位悬殊太大造成的。因而，王安石的这首《月夜》要比杜甫的《春宿左省》更广为人知。杜诗如下： 春宿左省 杜甫 花隐掖垣暮，啾啾栖鸟过。 星临万户动，月傍九霄多。 不寝听金钥，因风想玉珂。 明朝有封事，数问夜如何。 翦翦轻风阵阵寒 这首诗描写作者在门下省值夜时的心情，表现了他居官勤勉，尽职尽忠，一心为国的精神。全诗八句，前四句写宿省之景，后四句写宿省之情，叙述详明而富于变化，描写真切而生动传神，体现了杜甫律诗结构既严谨又灵动，诗意既明达又蕴藉的特点。 王安石写的是春天拂晓时的景象；杜甫则写因仿佛听到有人开宫门的钥匙声，和百官上朝的马铃声而睡不着，其意义相对要小些。“金炉香尽漏声残，翦翦轻风阵阵寒”，这两句相当于杜诗的前两联，都是写景。首句是从视觉和听觉两个方面来写，以动衬静。次句中“翦”字，原意是指整齐的羽毛，这里是用来形容寒风料峭。从这句中的“轻”“寒”，可以看出作者是在写“春”。诗人以触觉写出了香尽漏残、黎明破晓时分的寒意。 春色恼人眠不得 最为人称道的是第三句：“春色恼人眠不得”，这一句叙事夹抒情。王安石所追求的其实也是杜甫想要的“君臣已与时际会”，对王安石而言，这激动人心的时候就要到来，而杜甫则是“明朝有封事，数问夜如何”。为什么“眠不得”，春色为何“恼人”，诗人故意不说原因。“恼”字在此处不能作恼恨的“恼”理解，应作“撩”解，在这激动人心的时刻，诗人绝不是苦恼得不能成眠。诗贵含蓄，意在言中，诗人虽未明说，读者已知其意。最后一句“月移花影上栏干”，以景结情：但只见月亮移动，照出花影，斜映在庭院里的栏干上。此诗除第三句外，字字写景，情隐词外。 月移花影上栏杆 这首诗的内在抒情曲折而深沉，外在表向却是春夜清幽美景，创作手法高明。诗中处处紧扣着深夜，却又没有一句直接说到夜已如何，而只写夜深时的种种景象。全诗通过香尽漏残、月移风寒，写出时光的推移，从而表明诗人徘徊之久和怀想之深。表面上是这庭院夜色搅乱了诗人的清梦，实际上是有所怀想有所思忆，使诗人感到眼前的春色倍加恼人，感情表达得含蓄、曲折而深沉，有着余而不尽之意。 文中图片来源于网络，版权归原作者。如不慎触犯了您的权益，请联系删除。 |
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