|
950年生于成都。国家二级美术师、四川省美术家协会会员、四川省书法家协会会员、四川省美协花鸟画会副秘书长、成都市花鸟画会会长、四川省农工画院副院长、四川省诗书画院特聘画师、《四川花鸟》总编、《中国画》特约编委、《国画收藏》特约编委。 作品雅赏：        以上作品现珍藏于深圳市世家会艺术品投资有限公司 地址：深圳市福田区福强路4001号文化创意园H馆2楼 画家介绍： 陈承基是四川省美协花鸟画会副秘书长，蜀中花鸟画第一人。他将鸟赋予了自己对生活的体悟，对人生的感慨。他将每一只鸟禽，都当作一个完整的生命并使之跃然纸上，将每一笔的皴擦点染，都当作是对生命的诠释。陈承基说：“鸟跟人差不多，也懂得感情，也有悲欢离合、生死离别。”所以，在他的作品当中，他将每一只鸟，都做了拟人化的处理，看他的鸟禽，不仅可以看出形态各异，更可以看出性格迥然。在陈承基的画中，大疏大密。空白的流露，他从不计较，墨色的点染，他也从不吝惜。古人所谓“疏可**，密不透风”就是此意。在陈承基的绘画中，看到了他对明代花鸟画的理解，对古画的品评，但在吸取前人、借鉴古人的基础上，他加入了自己的性格因素，也加入了对于现代生活的体味。这种味道，是前人不曾有的，今人可体会的，后人不可仿的。在自己所钟爱的一幅横轴《雨中听竹知秋意》前，陈承基说：“我很钟爱画竹，古人说居不可无竹，竹子是一种挺拔的植物，有种向上的风骨，也代表着坚韧不拔，这是我们所有人都向往的一种风骨。” 关于陈承基的作品赏析 古法今情 详读其画，全然没有时下刻意追求时尚所泛滥的人云亦云，也不似某些自恃高强者随意涂抹的无畏无知。只见笔像墨迹传承法度，虽质沿古意，而文变今情。众卉之中梅、兰、竹、菊笔意清秀，水墨恬淡，藤、荷、牡丹生机勃勃，出自造化。不难看出他对古人前贤的虔诚，还有他对中华传统文化的心领神会。恽正叔论画云：“作画须优入古人法度中……”又曰：“高逸一种盖欲脱尽纵横习气，淡然天真，所谓无意为文乃佳，故以逸品置于神品之上。若用意模仿，去之甚远。”前人评画崇气韵，讲用笔，重境界，推淡然，奉天真。然清湘老人“笔墨当随时代”这句白圆其说的戏言，又使多少执迷不悟者误人歧途。有关这些，我与承基皆有同感。如此等等，我们足以称得上有着“大同”的业内知己。(霍春阳) 陈承基是善于思考的人，他的花鸟已历经数变，每走一步其笔墨趣味和艺术性都更深刻，更有文化内涵。王石谷、恽南田曾说“画圣神妙处，必有静气……画至于静，其登峰矣乎”。近年承基的画，力求宁静幽淡，回归单纯，步入含蓄。（郭汝愚） 往往常见一些所谓评文皆称某某有独特风格，但细审不过平凡之作，但从你的作品中如要说独特确也服人，我认为有两点可取，其一是画风潇洒，笔墨犹如淋洒喜雨，甚具随意，在花鸟画具时代性抽象性的九十年代，鸟的抽象画法也不一定非如古人要画的是什么鸟，林子大了什么鸟都有，只要画出来鸟的羽味，画的精致，管它是什么鸟呢，我看你的鸟有些就是用脑子造意画出来的，给人一种欣赏价值也就够了。其二是在构图上是操笔运意达到板桥名言：删繁就简了，特别重视其整体关系。古人重视花鸟画穿插的活，而整体是要画面的体、结、聚、紧，从而达到画面的乱中求整的艺术效应。 |
|
|
