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事实上，移轴功能起源于大画幅相机，也就是说它并不是一个新概念，大画幅无论单轨双轨都具备移轴特性，而移轴功能主要分为两个：移动镜头位置的偏移功能、改变镜头朝向的倾角功能。老蛙15mm F4 Macro只能实现前者，而且是在APS-C画幅下，移动幅度为±6mm，如果在全画幅下偏移的话会出现明显的暗角，换句话说就是——偏移功能靠的是超过画幅所需的像场来实现的。 镜头像场是一个圆形（因为镜头内径是圆形），像场直径只需要与其匹配的传感器画幅对角线长度一致即可，比如全画幅CMOS对角线43.2mm，全画幅镜头的像场直径只需要做到43.2mm就能实现完全覆盖了。但具备偏移功能的移轴镜头，以佳能TS-E系列来说，像场直径达到了67.2mm，这个像场有多大呢？索尼最新的中画幅传感器IMX411是55mm X 41mm，它的对角线长约等于68.6mm，也就是说，佳能TS-E系列移轴镜头的像场基本是覆盖到了中画幅数码CMOS的级别，而偏移功能就是让全画幅CMOS可以在这个大像场内来回“移动”。 对于广角移轴镜头来说，之前小胖大致聊过，偏移功能就是让原本需要抬起镜头才能拍下，但会产生透视变形的建筑，只需要朝上偏移镜头，就能在不产生透视变形的前提下完成拍摄，比如下图： 你可以理解为移轴镜头的像场其实是能在不抬起镜头时完全拍下整栋建筑物的，但较小的画幅限制了它的取景范围，常规镜头就只能通过改变拍摄位置来实现近似的效果。佳能移轴镜头基本都是±12mm位移，千万别小瞧这12mm的镜头位移，因为镜头覆盖取景范围是扇形面呈现，它所以当位于扇形顶点的位置哪怕发生小幅度的位移，取景范围内被摄物以角速度变化产生的“距离差”会远远大于你的想象：以TS-E 135mm F4为例，在对焦距离1米的情况下，最左偏移与最右偏移的镜头位移是24mm，但体现在被摄物上的对焦点距离差是50mm，10米开外的被摄物位移量轻松达到5米之多！ 简单来说，对于移轴镜头而言，物距越远，焦段越广，相同的镜头位移量就会带来更大的取景范围距离差。下图是TS-E 135mm左右极限偏移的视角差别演示，被摄物约在50米之外，请注意小胖圈出的参照物。 机位并没有移动，但取景范围的变化可以说是非常明显了吧，比如你拍摄机位右侧有遮挡物但你必须要把机位朝右边挪的话，有移轴镜头你就只需要偏移就OK，可以在不改变透视的情况下实现视角的变化。 移轴的第二个功能是倾角，也就是主动使光轴偏移，佳能移轴镜头采用全镜组倾斜设计，整个镜头内部都会发生倾斜，这时候会稍稍改变取景范围，可以通过偏移功能补偿。镜头倾斜的意义在于改变合焦面角度。常规镜头的合焦面和焦平面（也就是CMOS）属平行关系，所以比如我们设置对焦点为5米，那以5米位置为中心，前后景深之内与CMOS处于平行面的所有被摄物都是清晰的，但事实上这个准确合焦的合焦面角度是由镜头决定的，可参照下图： 镜头倾角后，合焦面跟焦平面从平行变成了相交，因此原本的5米对焦位置变成了它俩的相交处。以此为原点，原本的上下或左右位置变成了前后景，形成虚化，所谓移轴镜头玩具相机立体效果就是因此而来。 但倾角功能的真正用途是让原本不与焦平面平行的被摄物，也能拍出完全在景深内的照片，只需要将合焦面角度与被摄物的摆放角度接近即可，可参考下图： 可以看到当采用常规镜头，比如135mm F2以F4光圈从这个角度拍摄栏杆的话，就会拍出图一那样的虚化效果，但如果是移轴镜头TS-E 135mm F4倾角后，即便依然是F4光圈，但整个栏杆都会在景深内（如图二），注意此时的远处背景，虚化程度并没有特别明显的差别。常规镜头必须猛缩光圈才能实现被摄物都在景深内，但光圈太小又会因为衍射的关系导致成像素质下降，前景背景虚化也会受影响。而这实际上就是长焦段移轴镜头的主打应用，特别适用于棚拍商品，在不同的摆放角度下也能让商品位于景深范围内。 其实关于移轴镜头的应用在各大品牌官网都有很详细的介绍，也有非常多的案例，比如用移轴拍大长腿之类的，小胖就不复述了，来看看TS-E 135mm F4吧： 为方便使用偏移和倾角功能配备了2个旋钮，以及对应的锁紧旋钮。镜头按照旋转结构来看其实是两段式设计，第一段位于镜头卡口处，按压下图位置的小按钮，整个镜头可以180度旋转，以方便全角度的镜头偏移（顺便可以看到它的金属卡口暴露在外，这说明它不具备防尘防滴特性）：
第二段则是单独控制倾角朝向的旋转结构，按压位于偏移锁紧旋钮旁边的小按钮，可让镜头在90度范围内旋转，这样它就能朝上下左右全角度倾角了：
镜头做工没得说，沉甸甸的铁球一枚，重量达到了1100多克，比它大2档光圈的135mm F2也才750克而已，再加上旋钮多，旋转结构复杂，而且是手动镜头，所以必须上脚架，开启实时取景并配合对焦点放大功能，确认倾角和偏移功能后一定要锁紧，因为还是挺容易被误碰的。如果刷了魔灯固件的话可以利用峰值对焦来辅助，光学取景器这时候真的就没太大用处了，因为即便是F4，倾角后景深也非常浅，需要精细调焦，所以TS-E 135mm F4的对焦环非常宽大，而且行程达到了180度，最高放大倍率1:2。倾角的大旋钮手感很不错，偏移旋钮相对较小，但操作起来也不麻烦。
不过需要注意，在比如最大程度向左偏移，同时又最大程度向右倾角的话，画面左侧会出现明显的视线遮挡，这种情况在左右方向要更严重一些，这主要跟4:3比例画幅有关，降低一点偏移幅度就能缓解这个问题。
既然是大像场，很多人对移轴镜头还有一层理解就是成像素质更优异，毕竟当不偏移的时候，拍摄所用到的就是画质最好的像场中心部分而已，这也是很多风光爱好者迷恋广角移轴镜头的核心原因。但用TS-E 135mm F4对比135mm F2，在F4光圈下进行拍摄时，两者的锐度表现其实很难看出区别来，如果将后者开到最大光圈的话，边缘上TS-E的确要胜出一点，但这种不同光圈的对比就没有太大的参考价值了。不过色散方面，TS-E 135mm F4的领先幅度就挺明显了，全开也看不到什么明显的色散，当然，它本身光圈不大也是一个因素，TS-E 135mm F4的口径达到了82mm，所以口径蚀不大，再加上像场大，所以暗角在全开时就几乎不可见。呼吸效应非常明显，手动拧对焦环可以直接观察到，不过这对于微距镜头来说不算什么新鲜事儿，但如果打算用倾角效果来拍摄视频的话可能要稍微注意一下。 TS-E 135mm F4的主要用途自然还是长焦移轴的重点：商品拍摄。当然，倾角功能作为有特别虚化效果的人像镜头也有一定的特别感，但作为一颗必须上脚架的功能型镜头，说实话它的适用人群的确是挺“极客”的，更关键是佳能还推出了新款的TS-E 90mm F2.8和50mm F2.8，特别是90mm，恐怕很多人都会在它和135mm之间纠结，但综合来说作为一颗定位于影棚拍摄的镜头，TS-E 135mm F4的综合素质还是在那摆着的，只能说特殊产品满足特殊需求吧。
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