 第五章 悬念 情绪是悬念的基本要素。 ——阿尔弗莱德·希区柯克 人物苍白、经历乏味、情节老套，都没关系，只要有悬念，读者就会读完作品。 这个在好多电视剧里经常遇到。本来不怎么精彩的故事，就是因为有一个悬念，让你爱也不是，恨也不是的，看下去、看下去。一边看海报一边骂。 原来这就是悬念的功劳。 以前只知道骂，现在想来真是应该好好学习一下了。 悬念与我们期待之外的东西、某件还没有发生的事情有关。就是说事情一旦发生，受害者被谋杀，女人接受了求婚，悬念就结束了。 这也让我知道了，为什么受害者会一直被跟踪、追杀，爱情故事就是不会“有情人终成眷属”。 目的只有一个悬念。 制造悬念 1.目标 创造预期第一步是在人物心里确定一个目标（或目的地）。 杀手就是要追逐目标。运动员一定要参加比赛。掠食者就是要捕食猎物。 2.提高筹码 提高目标的重要性，就是提高筹码的一种方法。 重要性因人而异。所以提高筹码还是要围绕人物进行。 3.危险 危险也是相对的。 每个人都有弱点。对于某些人根本没什么的事物很可能对另外一些人就是致命的。 所以选择危险也要因人物而异。 4.滴答作响的时钟 压缩故事发生的时间就可以制造出紧迫感。这样一来即使没有悬念的故事也会有了悬念。 时间因素还可以增强故事的真实性。 5.无能为力 人物有一个重要目标，但却无法达成目标，这就是悬念。 人物想帮助别人，却无能为力，只能看着悲剧发生，这也可以制造出悬念。 人物无法采取智力上、心理上或精神上的行动。 春晚有一个小品，里面有一个老人忘了银行卡密码，就属于这种悬念。 6.未知 未知，是最恐怖的。 探险故事之所以引人入胜正是因为其探索的是未知领域。 未知，天然的就是悬念。 可怕的不是鬼屋，而是不知道里面有什么。 7.爱情的张力 爱情，写爱情的初衷不是歌颂爱情本身，而是制造悬念。 禁忌之爱，才有写的必要性。 想用爱情制造悬念，必须给爱情制造障碍。 8.戏剧反讽 戏剧性讽刺是种有趣的电影手法。它通过不知情和知情间的对比产生讽刺效果。影片会提供给观众剧中人物不知道的信息。当角色说话做事时，他并不了解事情的真相，从而令知道真相的观众开始为他担心。 9.生活在未来 让人物为未来操心。 谋划抢劫银行的故事，就属于生活在未来这种悬念。特别是计划出问题的时候，人们就会更具代入感。因为我们每天都在畅想着这些无效的计划。看到别人也这样，至少心里会平衡一些。 10.悬而未决 悬而未决的故事支线也会使读者在不影响对故事主线兴趣的前提下，关注其他故事。如果故事结尾悬而未决那就会给人留下看续集的冲动。 11.秘密 侦探小说的悬念就是秘密。 12.人物 简单的人物性格有助于制造悬念。 延长悬念 好的作家知道如何制造悬念；最好的作家知道如何延长悬念。 前天看了一部电影。从电影序幕开始主人公就想约一个女孩吃饭，直到电影结束也没约成。这应该属于延长悬念这个方法吧。 总结 这些悬念必须符合人物的性格。或者说悬念少女服务业人物塑造的。 |
|
|
来自： 冬天惠铃 > 《A04小说/编剧理论》
