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音乐需要宽泛的动态空间，需要坚实稳固而厚重的低音做基础。崇尚低音，追求音乐的立体感是我们多年的努力的目标。 低音是什么?低音是建筑的地基，低音是结构的底层，低音是音乐频响的基础；低音是节奏的基本律动；是爵士、摇滚等流行音乐让人摇头晃脑的感官刺激性因素。因此，低音在音乐作品中的地位无可替代。 低音乐器如倍大提琴，电贝司，大低音鼓等在乐队里虽然不奏或很少奏主旋律，但是她的地位非常重要。低音引领着音乐的节奏和律动，拓展着音乐的立体空间。记得多年前在北京音乐厅看过一场山东某乐团的口风琴专场。和声主旋，变奏都非常精彩。专业评价就是没有低音做基础，听起来音乐是飘的，不稳的。 低音，从频响特点上讲其波长比较长。所以，发音的部件就要大。比如倍大提琴就要站着拉。大鼓就要直径大。那么涉及到手风琴就要簧片大，音格大，共鸣的空间大等等。 我国的手风琴制作是沿袭意大利的工艺技术的，包括重低音发音技术。从古老的贝斯机结构可以看出和早期的意大利琴结构一样。包括簧片的每一个细节都是沿袭意大利早期的技术，用于发音的簧舌也是等腰梯形的。但俄罗斯、捷克的簧片是矩形的。头宽，发音宽大有气度。用在低音上就震撼。 我们的制琴技术局限了我们的视听。我们天天用的手风琴贝司司空见惯了平庸的低音。 Bass这几个字母牛津词典显示是男低音、低声部等。引申到手风琴的左手上是低音的意思。更具象一点我们把贝司豆叫贝司。那么我们的贝司够低吗？我们说不够。俄罗斯随便一个普通的低端琴都有八公分左右的簧片支撑着低音，而自由低音等高端琴的簧片一直在一点一点的加大。最近的优比特、阿Q低音簧加大到了十公分，头宽也加到了十毫米，不怕耗气量的增加。为了低音不顾一切了。这使得许多国人喜欢人家的低音，淘进人家使用了多年的旧琴来玩。而我们国产琴从开始到现在一直都是使用7公分的簧片作为低音簧的发音。其实说是七公分，而真正发音的簧舌部分只有五公分左右。这使得我们的手风琴低音平庸。用这种琴演奏出来的音乐没有稳重的感，没有立体感，没有感染力。而多年的使用习惯使我们已经麻木地喜欢了这种所谓低音。 当然，制造低音也不是一件容易的事情。光是一味加大簧片也不能完全奏效。在摸索重低音的路上我们实际上已经走过了10个年头。2007年我写过一篇文章叫《贝斯低音的反顾》。我在低音簧片的制作尝试中，最初只是降低了频率，而没有考虑低音的宽大和厚重，所以低音出来了但不理想。十年来，虽然起起伏伏，但我一直没有放弃探索。我国多数的厂家都是批量制作低端琴的流水线，要改进一个螺丝的位置都不容易。何况要大规模的改进所有发音的部件。意大利琴都是小规模的手工作坊生产。他们要改进某一个部位要容易的多。但他们也很懒。最近我的顾客出十万定制的意大利琴低音简直令人气愤的平庸。还不如国产琴。打开看簧片小也没有加铜头。 我们所以从原来星海的百人规模生产退居到现在的小规模工坊制作也是从科研、个性出发考虑的。从经济利益上讲，没有批量就没有效益。但从艺术上考量，批量制作就没有个性品质和特点。我们十多年前毅然决然地选择了后者。虽然艰难，虽然孤单，虽然小众，但我们一如既往，追求我们向往的音乐，追求我们憧憬的音响。手风琴的声音和音乐，一半是拉出来的，一半是制造出来的。用了什么材料，用了多大的尺寸，采取了什么魔幻技术都十分重要。如今我们从材料，加工渠道，工艺以及技术标准都较为完善了，期许已久的重低音终于轰鸣起来，带给我们无比的快乐。请听这首《怀念》。 低音手风琴演奏《怀念（思念）》 （演奏、拍摄指导、视频录音编辑、重低音制琴：王峰） 普通巴扬手风琴演奏《怀念（思念）》 |
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