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△吴昌硕 在我国近代艺术史上，吴昌硕是一个具有创造性的绘画家，又是一个有新发展的书法家，更是一个能突破成规的篆刻家。他的诗，也是古朴自然，意境清逸。可以说他是一个_身兼四绝的人。关于他的掌故很多，今天这里所要写的，只是一些篆刻方面的事。 从吴昌硕的各种印章的拓本来看，他最早是学陈曼生的，接着又学徐三庚，同时师法赵㧑叔，所作颇为光洁妍秀。更进而学吴让之、钱叔盖，对这两家的用力比较多，所以后来他专攻汉印和封泥时，笔下刀间，还不时流露吴、钱两家的风貌。他自从学了吴让之、钱叔盖之后，一变光洁妍秀的风格为乱头粗服，所作顿时判若两人。这时吴昌硕一派的面貌，已出现了端倪。到目前为止，我所见到的吴昌硕最早的刻印是“寄住西湖近六桥”，朱文，款署“剑侯”，以及“心田存一点”，朱文，款署“香圃”，前者用徐三庚法，后者用陈曼生法，都是他三十岁以前的作品。至于白文“千石公侯寿贵，完全是钱叔盖法。白文“吴俊卿”，则完全是吴让之法。这些印已经比较晚，大都是在四十岁前后的作品了。 △归安施为章 四十岁以后，吴昌硕的刻印已进入成熟时期，他的乱头粗服、不假修饰、老辣挺劲、浑朴苍茫的风格，已经树立起来。他自己说他学的是汉印和封泥。的确，把汉印和封泥学到手的程度，在他以前，没有一个人能够超过他的。他所作不但貌似汉印和封泥，最重要的是神似。他在这个时期所刻的印甚多。如为他的妻舅施石墨所刻的“归安施为章”等几方印，即是这一时期代表作的一部分。他五十岁以后刻印渐入化境，一任己意，所刻的印天趣浑成，有笔有墨，即使是在刻印上最讲求有笔有墨的赵㧑叔等，也无法匹敌。他在这一二十年间刻的印，在他的整个刻印历史中是最为高妙的。他在这一段时间内，为自己刻了很多的姓名印和闲章，外界求他刻印的也是纷至沓米，大量求刻的先后有郑大鹤、高邕之、徐子静、王锡璜、刘聚卿、葛书征、王一亭等人。刘聚卿曾求刻过好几方多字巨印，其中“贵池刘世珩江宁傅春媄江宁傅春姗宜春堂鉴赏”一印，多至二十字。这些多字巨印气势极盛，整休结构极佳，是他的印章中不可多得的隽品。 △贵池刘世珩江宁傅春媄江宁傅春姗宜春堂鉴赏 吴昌硕在八十四岁逝世以前，求刻的人一直是不断的。由于他忙于绘画和书法活动，对于刻印就不那么能够兼顾了。因此，他先后找了一些代庖的人。如方仰之、徐星洲及吴藏龛等。葛书征的许多吴昌硕所刻的印中，有一部分出于方仰之代刻。我有一位朋友，曾经在上海古玩市场见到过一叠邮政明信片，是吴昌硕写给方仰之的。明信片中的内容，大都是委托他代刻印章，并告诉他刻印的数目，润资的数目，以及约定交件的日期等等。这些资料虽好，因为是明信片，所以我的那位朋友没有把它买下来，后来不知落到谁的手中了。吴昌硕托人代刻印章，一定先在石面把文字篆好，然后交给代刻者依样照刻，吴昌硕在成品上略作修饰，亲加边款，乍一看来，还以为是他的真迹。 方仰之除了为吴昌硕代刻印章外，很少见到他自己的作品，也许正由于他在印章上很少署款所致。徐星洲是吴昌硕的弟子，也是曾经为吴昌硕捉过刀的人。高邕之有一方“高聋公留真迹与人间垂千古”白文印，收在方节庵所编拓的四卷本《苦铁印选》一书中，连署款都是徐星洲的手笔。徐星洲代刻的，其刀法比较呆滞而软弱。徐星洲自己的刻印业务很不错，所以他的作品到现在流传的还不少，并有印谱行世。藏龛是吴昌硕的次子，他为父亲代刻的也不少，葛书征和王一亭等人所有的吴昌硕刻印中，就有一部分是出于藏龛代刻的。如一方“西泠印社中人”的朱文印，即是藏龛的手笔。王一亭的“震仰盂”、“明道若昧”，也是藏龛的手笔。 △山阴吴氏竹松堂审定金石文字 吴昌硕是研究印学的西泠印社第一任社长，该社是由丁辅之、叶为铭、吴石潜、王福庵等人所发起的，吴石潜还在上海开设了西泠印社，经营印泥，出版印谱，与吴昌硕的交谊很深，往来也是很密的。他有两方巨印，一为“山阴吴氏竹松堂审定金石文字”，白文，一为“石潜大利”，朱文，也收在《苦铁印选》中，一般都认为是吴昌硕的真迹。其实这两方印是吴石潜恳请吴昌硕篆石，由吴石潜自己刻成的，其边款则由吴昌硕亲加。这两方印出于吴石潜代刻，为方节庵的师叔华镜泉所亲睹。一九六三年他在我家拓印时，在闲谈中偶尔涉及。细察这两方印，有些落笔处显得锋锐了些，收笔处也有同样的情况，有些笔画比较臃肿呆滞，有些地方又不免过火。从这些现象来看，足可证明不是吴昌硕的亲刻。 吴昌硕刻印的代庖者，目前已经知道的至少有上面所说的四人。至于究竞是否只有此四人，又他们为吴昌硕代刻了多少印，是一个很难考证的问题。这些由人代刻的印，在吴昌硕自已看来，一律都认为是他的亲刻，这是最秒不过的。 作者简介：钱君陶(1907～1998)，浙江桐乡屠甸镇人，名玉堂、锦堂，字君陶，号豫堂、禹堂、午斋，室名无倦苦斋、新罗钱君陶山馆、抱华精舍。曾任西泠印社副社长、上海文艺出版社编审、上海市政协委员等职。创作有《长征印谱》、《君长跋巨卯选》、《鲁迅印谱》、《钱君陶印存》、《钱君陶书籍装帧艺术选》等数十卷 。 |
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