近几个月来，1500价位上，索尼N3AP、天龙C820和达音科隼三款耳塞在随身HiFi市场可谓呼风唤雨，成为绝对主流的选择，具体哪款耳塞适合什么类型的音乐、参数方面有何值得推敲之处，很多新手仍不太清楚，这里就从个人角度简要明确下它们的区别，供选购时参考。 从参数来看，三者风格迥异：索尼主打自家圈铁混合单元技术，一律自产显示出强大的研发实力，其中动铁单元采用最新的全频微型单元，体积比前一代缩小了约30%、提高了灵敏度、增加了超高频的响应能力。同时内部构造进行了重新调整，将导音管直接连到单元后部的扩展声腔，更精确地控制空气流通，优化音色的平衡性。 天龙则是主打大尺寸的动圈单元，同时对称排列，号称是“双空气压缩单元技术”，从这略显唬人的名称上看，就是增加空气量、获取强度更大、失真更低的低音，毕竟低频就是要看单元尺寸，“一寸长一寸强”的道理在HiFi界依然适用。有了这种黑科技，再加上外壳前后的特制气孔，就能获得质量兼备的低音。原装耳机线的分离设计属于锦上添花，增加声音的纯净度。 隼没有拼单元数量和排列方式，而是从振膜材质细究，采用了质量轻、刚性高、弹性足的碳纳米管振膜，这种振膜的特点就是细节多，外壳材质虽然比n3ap和c820更重，但这种液态金属材质强度是不锈钢的三倍，抑制谐波共振能力优秀，从而增加声音的凝聚力，让声底更结实。 声音风格上，从频响图着手，首先还是先贴出“等响度曲线”参考图： 简而言之，人耳对中高频（1280-2560Hz）尤为敏感，而对低频段（20-160Hz）、中频段（160-1280Hz）、高频段（2560-5120Hz）和极高频段（5120Hz以上）的频率不够敏感。比如小提琴在1800Hz的一个基音，只需10格音量就很响，那么同样的10格音量，一个150Hz的鼓声你就可能根本听不见，因为1800Hz更容易被人耳听到。 结合等响度曲线，我们就可以开始逐一分析耳塞的特点了： 索尼N3AP频响图 索尼N3AP频响图 以1KHz为基准点，低频（20-160Hz）和中频（160-1280Hz）均较平直，各自区间响度差小于5dB；中高频（1280-2560Hz）和高频（2560-5120Hz）缓升，幅度约为5dB，根据等响度曲线，1.5KHz起应有3-8dB补偿，因此相对突出，女声在此频段包含了低倍频泛音列，从而音色会偏亮，极高频部分从7KHz起开始滚降，至10KHz已有8dB衰减，而人耳对极高频更不敏感，小提琴、钢琴的高倍频泛音列响应不足，音色会不够自然。 总体上来看，N3AP走整体均衡、人声略凸的风格：低音温和不突出，人声相对好于器乐，尤其在女声表现上，通透而靠前，但在器乐方面，音色不够自然。 天龙C820频响图 天龙C820频响图 不同于N3AP的均衡，C820的“两头翘”显得十分明显，由于灵敏度整整高了8个dB，在20-10KHz的响度均在N3AP上方，低频和极高频的提升均在8dB以上；中频段N3AP相对突出，人声更为靠前、响度更大，C820人声位置适中，低频更深；2K-4KHz的高频段C820比N3AP多了2-3dB增益，根据等响度曲线，人耳对该频段最为敏感，因此高频延伸C820更好，人声段泛音列更饱满；5K-9KHz极高频段，C820比N3AP多了6-12dB增益，虽人耳对该频段不及高频敏感，但因其是决定声音层次感的关键频段、并对乐器泛音（如小提琴松香味、吉他擦弦声）有重要影响，故听感上C820的自然度还是略优于N3AP。 如果说N3AP属于中性温和风，那么C820就属于刺激动感风，典型的泛欧美流行、摇滚调音风格：低频的丰满度以及高频器乐的表现力都很突出，但不会像歌德那般过于刺激，人声中规中矩，偏还原。
达音科 隼频响图 达音科隼频响图 到了隼的频响分析，又能看出国产耳塞的典型风格——平衡，从1KHz的基准点看起，低频的峰值与其不过差7dB，而C820达到12dB差，根据等响度曲线对中频的补偿效果，隼的人声总体会略微突出，从400-3000Hz，隼保持了不足2dB的响度差，可以说是十分平直，受到2K-3KHz段等响度曲线的补偿，隼在中高频和高频部分会明显偏亮，女声的音色表现力好于男声；6K-7KHz的齿音区存在一定问题，相比1KHz有了足足9dB的增益，因此齿音会相对明显。
和索尼、天龙相比，隼的平衡性是最为显著的特征，低频、中频、高频的能量分布颇为平均，因此杂食性毋庸置疑，然而问题在于缺乏足够特色，且有较为明显的齿音，对驱动力要求比较高（和N3AP类似），和C820灵敏度相差7个dB，如果是普通前端直推，并非是明智的选择。所幸索尼和达音科都采用了主流的MMCX插针、可换线设计，通过更换不同升级线实现音色的改善，而天龙似乎是专为爱听欧美的“懒人”所准备的直推耳塞，通过足量的低音去实现浓郁的包围感。 |
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