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纵观世界美术史，一个艺术家或者一个流派的崛起往往不仅仅由艺术家个人或者众多艺术家团体决定的，其往往伴随着经济，政治，宗教，等等因素。
这些因素相互影响，于是我们有了文艺复兴、有了巴洛克、有了洛可可、有了新古典主义、印象派、抽象派、超现实主义等等。在这些不同流派之中，更诞生了众多杰出的艺术家（注：这里之所以用艺术家是因为艺术不单单是绘画，也有音乐、雕塑建筑等艺术形式）。 当今如果你想做一个职业艺术家，可以参加展览，签约画廊，做自己的工作室，而且网络便捷，我们可以足不出户知道千里之外的事情，这一系列的积累或许你会成名。 在那个时代，画家可以开画室，接受个人宗教亦或是政府订单，有些人甚至干脆就成为了宗教画家，那么下面我们就来说说，文艺复兴背后的推手是谁。 文艺复兴背后的光辉——美第奇家族
 美第奇家族成员肖像
 图中圣·洛伦佐教堂是美第奇家族历代的礼拜堂，由3个时代、建筑样式都不同的空间（布鲁涅内斯基建造的旧圣器室、米开朗基罗建造的新圣器室、17世纪的君主礼拜堂）构成。 最开始的印象 美第奇这个名字，最开始我对他的印象仅仅是一个石膏头像而已。 当时学习绘画的时候，有个非常受大家欢迎的石膏像，那就是美第奇。美第奇可以算是一众石膏像里面的美男子，当然他还有另外一个名字——小卫。相对于大卫眼神的坚毅深邃，小卫可就温柔多了。
 美第奇（小卫）
 大卫 然而后来学习美术史之后我才知道，这一尊雕像只是米开朗基罗为美第奇家族雕刻的众多雕像的其中之一。 这个美第奇家族究竟什么来头，能让有才却脾气很傲慢的米开朗基罗为他服务那么久？其实，美第奇家族的来头可大了。 首先，他们很有钱 美第奇家族，或译为“梅蒂奇家族”，是佛罗伦萨13世纪至17世纪时期在欧洲拥有强大势力的名门望族。而当今意大利佛罗伦萨的乌菲齐美术馆，正是美第奇家族留给世人们的伟大艺术遗产，里面陈列着以收藏欧洲文艺复兴时期和其他各画派代表人物如达·芬奇、米开朗基罗、拉斐尔、波提切利、丁托列托、伦勃朗、鲁本斯、凡·代克等作品而驰名，并藏有古希腊、罗马的雕塑作品。 其次，他们很有权 家族所有成员不说，就先说说这几个人在当时的社会地位就是举足轻重的。 科西莫·德·美第奇 （1389年–1464年），第一个佛罗伦萨僭主，梅第奇政治朝代的创建者 洛伦佐一世·德·美第奇 （1449年–1492年），在文艺复兴时期的黄金时代里的期间领导佛罗伦萨 乔凡尼·德·美第奇 （1475年–1523年），即教皇利奥十世 朱利奥·德·美第奇（1478年–1534年），即教皇克莱门特七世 这些只是美第奇家族前期的重要人物，后期不但有大公和教皇甚至还有法国王后 最后，美第奇家族的人都热爱艺术 也正是如此，才造就了文艺复兴的伟大辉煌。 文艺复兴始于意大利佛罗伦萨，而美第奇家族其实就是佛罗伦萨的实际掌管者。所以说，美第奇家族在背后主导了文艺复兴这一说法并不过分，他们发现并支持了一票艺术家，比如说我们之前说的米开朗基罗，再比如说马萨乔、多那太罗、波提切利、达·芬奇、拉斐尔、德拉瑞亚、米开朗琪罗、提香、曼坦尼亚等等如雷贯耳的名字。 而这其中就有我们所熟知的后文艺复兴三杰——米开朗基罗、达芬奇、拉斐尔。 这其中，米开朗基罗的缘分和美第奇家族最深。 米开朗基罗与美第奇家族的故事
 米开朗基罗·博纳罗蒂 米开朗基罗十四岁的时候进入由洛伦佐美第奇创办的自由美术学校（美第奇学院），并被当时的洛伦佐·美第奇发现其出众的艺术才华。自此之后，米开朗基罗可以自由的出入洛伦佐的宫殿，学习、观摩大量的艺术品，并与当时最有名望的人文主义学者、诗人交往相处，这对一个少年的技法、视野及价值观的影响不言而喻。但是并不能单纯的说，美开朗基罗只是美第奇家族的御用雕塑家，正是由于接触了大量先进的人文思想，米开朗基罗才成就了日后的辉煌。 中年的米开朗基罗接受了美第奇家族交与他的重任，在意大利佛罗伦萨为美第奇家族修建陵墓。这项工程陆陆续续的进行了长达15年之久。而这期间，米开朗基罗为陵墓石棺上所雕刻的《昼》、《夜》、《晨》、《暮》四座雕塑更是杰作中的杰作。 这之后，伴随着洛伦佐·美第奇的去世，米开朗基罗失去了实际的保护人，佛罗伦萨一片混乱，这时的米开朗基罗也清楚自己的处境，所以远走威尼斯，不过，这只是这个伟大艺术家艺术生涯的开始，虽然洛伦佐死了，和美第奇家族的缘分还未尽，并不妨碍米开朗基罗日后卷土重来。
 左为《夜》、中间为朱利亚诺·美第奇也就是我在之前所说的小卫、右为《昼》
 左为《暮》、中间为洛伦佐·德·美第奇、右为《晨》 波提切利与美第奇家族 在这里面还有一个轶事，传闻朱力亚诺是此家族代表性人物洛伦佐·美第奇的弟弟，据说非常帅，帅到被誉为“新雅典的阿波罗”，他最著名的一个情人是西蒙奈塔·维斯普奇，被朱里亚诺称为“美之王后”。波提切利的《维纳斯的诞生》就是以她为模特。所以说，这里面真的有千丝万缕的关系····
 《维纳斯的诞生》波提切利
 图为桑德罗·波提切利自画像 那么现在我们就要说说，波提切利和美第奇家族的故事了。 波提切利出生于1445年，早于米开朗基罗三十年，这个伟大的文艺复兴先驱者，诞生于佛罗伦萨的一个中产阶级家庭。波提切利刚开始并不是直接学习绘画而是学习制作金银首饰。而后才转入绘画中来，他开设自己的画室，而这里面他画室最大的支持者可以说就是美第奇家族了。 美第奇家族对艺术的喜爱可谓是前无古人后无来者，在这种往来里面，波提切利不知不觉中创作了多幅佳作，有我们前文中所说的《维纳斯的诞生》，这幅画本就是茱莉亚诺·美第奇委托他所画，这之后，这位被称为“新雅典的阿波罗”的人还委托过波提切利画过自己的情人，这幅画便是《维纳斯与马尔斯》，画中的模特正式茱莉亚诺和情人西蒙奈塔·维斯普奇。  《维纳斯与马尔斯》 不过美第奇家族和波提切利之间的缘分并非仅止于此，画作《三博士朝圣》虽然是一幅宗教题材的作品，但是其实里面的模特几乎都是美第奇家族的人
 《三博士朝圣》 画面上那个抱著孩子的脚的最古老的贤士，是科西莫.美第奇，最左侧的是茱莉亚诺.德.梅第奇，右边黑衣红斗篷者是洛伦佐的父亲，他们围绕着圣母与圣婴。美第奇家族的主要人物都出现于画中，而画面中最右方的，仿佛在从画中看着观者的人，其实就是波提切利本人，而前文中所说的波提切利的自画像也正是从这幅画里面截取出来的。  《春》 作品《春》之所以被创作出来，是因为洛伦佐·美第奇需要一幅画来对自己新购置的别墅进行装饰。不过现在这些画作统统珍藏在乌菲兹美术馆里面。 可以说，波提切利的多幅佳作之所以被创作均和美第奇家族有关。 达芬奇和美第奇家族的情仇 达芬奇的伟大和传奇在这里我自不必多说，天才的他在20岁时，引起了洛伦佐的注意，于是他被邀请进入美第奇宫，洛伦佐帮助达·芬奇拿到了圣多纳托教堂画的委托，达·芬奇为此创作了《博士来拜》。但是，由于反对美第奇家族的专制统治，30岁的达芬奇被迫离开佛罗伦萨投奔米兰大公洛多维柯·斯福尔查，一直为这位大公工作了17年，所以其实达芬奇并没有像之前两位艺术家那样和美第奇家族的关系一直很好。  《博士来拜》 拉斐尔和教皇之间的往事  拉斐尔 《利奥十世》图中的教皇就是乔凡尼·美第奇 拉斐尔作为后文艺复兴三杰里最后出世的，生前作品。但是如果这位伟大的画家并没有英年早逝的话，或许，三杰的名号就不是这样一回事儿了。 大家都知道，拉斐尔擅长画圣母图，不过别忘了，他生活的世界在当时也是有美第奇家族所掌管的，那这种联系自然是密不可分。
 拉斐尔《The School of Athens 雅典学院》 这幅陈列在梵蒂冈大教堂的《雅典学院》当时正是列奥十世出资让拉斐尔所做。画面的内容描绘的是是以古希腊哲学家柏拉图所建的雅典学院为题，以古代七种自由艺术——即语法、修辞、逻辑、数学、几何、音乐、天文为 基础，以表彰人类对智慧和真理的追求。艺术家企图以回忆历史上“黄金时代”的形式， 寄托他对美好未来的向往。 而这种人文主义的复兴，正是文艺复兴所提倡并且崇拜的。 美第奇家族和佛罗伦萨的建筑 美第奇家族对于艺术的崇敬和向往并非仅仅止步于雕塑和绘画，这其中建筑也是不可或缺的一部分。 前文中所说的圣洛伦佐大教堂，正是由美第奇家族出资打造 皮蒂宫是当时美第奇家族住所，现在已经成为了佛罗伦萨的著名景点···  皮蒂宫
 皮蒂宫 建于1487年，可能是布鲁奈莱斯基设计的。16世纪由阿马纳蒂扩建。正面长205米，高36米，砌以巨大的粗制石块。唯一的装饰是底层窗户支架之间的狮头雕像。向前凸出的两翼工程建于洛林时期。从拱形大门穿过中庭就进入阿马纳蒂庭院，庭院的后身是高于它的博博利山丘。山丘与园林组成这座建筑的后身屏障。二楼是王室住宅和帕拉蒂娜画廊(GalleriaPalatina)，三楼是现代艺术馆，这座建筑还是银器博物馆和马车博物馆。
 乌菲齐宫
 乌菲齐宫 乌菲齐宫原是显赫一时的美第奇家族办公的地方，“乌菲齐（Uffizi）”一词即意大利文“办公厅”的意思。现已成为乌菲齐美术馆。 之前听闻一个冷段子，说生活在意大利的老太太可能不知道今天是星期几，但是她肯定知道家跟前的美术馆在展览着什么。 都说意大利是艺术爱好者的天堂，可以说这在很大一部上来讲是得来于美第奇家族的馈赠。 不过，伯乐系列并非完结 |
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