“具象 抽象”王泽旻个人展

 

“具象 抽象”王泽旻个人展海报
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​​在王泽旻看来，中国传统艺术和某些西方艺术流派如后期印象派艺术家塞尚作品的显著共同点是具有抽象审美。抽象是对客观事物的主观提炼。王泽旻从很早就显示出独特的抽象概括的画面表达能力，他创作的具象画具有很强的抽象性，而抽象作品也时常融入具象的元素。对他来说，抽象的点线面和具象的人物风景都是其形式逻辑的部件，把这些部件组成一个具有秩序感的整体是他每张作品成立的必要条件。由于时代的原因，他属于自学成才，没有经过学院派的训练，质朴的画风看似“笨拙”，“率意”与“简化”是其鲜明的个人特点。

早在2010年前后，王泽旻创作抽象“圆”系列的初衷就是要探寻中国的现代艺术，但后续作品的思维模式和表现形式事实上超越了现代主义。他的波普系列通过模仿和挪用创造出看似模棱两可、看似玩笑的艺术。他说艺术一头联系传统，一头联系未来。他用辩证法去看待所有事物，同时包含着正面和负面、积极与消极、歌颂和批判。如果观众愿意花点时间去琢磨其内在的微妙之处，可能会有所启发。

其绘画创作从时间上可分为早期风景、早期抽象、前期波普、后期波普、沂蒙山风景和后期抽象等若干阶段，其各个系列在时间上相互重叠，在绘画语言和题材上也存在着相互穿插。这些变化一方面是外界的社会环境持续变化影响着他，另一方面也是王泽旻一直在寻求新的表达方式，力图避免新“狭隘”的产生。熟悉其老作品的观众经常遭受其作品形式变化的“惊吓”。近期作品的题材和形式继续呈现出令人印象深刻的丰富性，从灵感来自于包装盒的《六面体拆解组合》到描绘月球表面的“写实”作品，可见其艺术紧密联系生活的创作方式。正如他说过的：“杜尚说他的生活是他最好的艺术。我说我的艺术是我最好的生活。”