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在我的微文《岁月朴园》中，一个看官留言道：“老湖美有一位与潘天寿齐名的画家，他是谁呀？” 短短一句问话，让我陷入了回忆和感慨之中。 大凡与国画沾上一点边的人都知道，潘天寿是著名的中国画大师和艺术教育家。 他曾经担任杭州国立艺专的校长、浙江美术学院的院长和中国美术家协会副主席等高大上的职务，名满天下、享誉中外。 老湖美与他齐名的人，叫张振铎。 正在作画的张振铎 1983年前后，我住在“八大家”后边院落里的一间小屋（二层红砖楼、与唐大康、董继宁和罗世平等人为邻），进出难免与“八大家”的人打个照面。 除了大家熟悉的几位老教授外，经常碰到散步的张振铎。 当时，他是湖北艺术学院的副院长，待人笑容可鞠、和蔼亲切，并不摆大画家的谱。即使对我这个小字辈，也会点头含颌示意。 大约是学校的事，我到他家里去过几次，具体搞么事现在全然忘了。 但有一回，却留下极其深刻的印象。他家的电灯泡需要更换，当时的学校电工与我很熟，便喊我一起去帮忙扶一下梯子。 弄好后，电工师傅居然狮子大开口，找他要画。他笑嘻嘻搬出一叠来，让师傅仔细地挑选了一张。 我站在边上看得目瞪口呆，内心如同翻倒的醋坛子，五味杂陈、充满了羡慕嫉妒恨。 对于喜爱他作品的人，无论男女老幼、职务高低，他都是一视同仁，有求必应。因此，老湖美有很多人家，都收藏了他的画。 1972年，张振铎（红圈内）与湖艺部分师生合影。 张振铎（左5）与唐小禾（左1）周韵华（左3）杨立光（左4）武石（左7）在出席第五次全国文代会时合影。 1985年，吴冠中来武汉看望老师张振铎夫妇。 他住“八大家”的二楼，是著名油画家杨立光的对门邻居。 在与客厅相连的画室中，摆了一张硕大的画桌。墙上的玻璃框里，吕风子先生的八个隶字“春日作序、秋稼有辞”，显得非常醒目。 客厅里的陈设极其简朴。木制的三人沙发，罩布已洗的分辨不出是什么颜色。 其实，这已经是非常地豪华和舒适了。 搬入“八大家”之前，他一直住在“青砖楼”，也是与杨立光同邻。二间约16平方米的小房间，除了全家四口人生活起居外，还要承担画室的功能。 青砖楼坐落在现在“小荷塘”的地基上，它的来龙去脉我曾写道过。 楼房的西北边有一道水沟（原护城河）。楼里没有厨房和卫生间，厨房在楼下的平房里；上厕所则必须越过小桥，到河对面的坡上。 张振铎戏称为“小桥流水人家”，其性格的乐观豁达、风趣幽默，由此可见一斑。 1960年，张振铎与儿子张普（背景为“青砖楼”）。 那么，他为何被誉为与潘天寿齐名呢？ 话还要从头扯起。 浙江省浦江县的礼张村，山清水秀、鸟语花香。1908年9月5日，清末秀才张景春的家里，诞生了一个小男孩，白白胖胖、虎头虎脑，起名为张振铎。 礼张村的文风鼎盛、画家众多。 其父与他的二个哥哥，均擅长书画。受家庭的熏陶和影响，他8岁就酷爱诗书、笃志作画，曾为村里人作灯帘画《鱼乐图》等。 青年张振铎 1924年，仅16岁的张振铎，考入了上海美专，拜师经亨颐、吕风子和潘天寿的门下；他毕业于1927年，成为该校教育系首届的毕业生之一。 他所师承的家乡山阴画派的精髓，使年长他11岁的老师潘天寿，也刮目相看。二人气味相投、亦师亦友，后终生结为艺术上的好基友。 1932年，他在上海新华艺专任教时，与潘天寿、诸闻韵、吴茀之和张书旂等共同组织了艺术团体“白社”。 “白”字共五划，意思是五人结社。 白社成员（左起）：张振铎、潘天寿、诸闻韵、张书旂、吴茀之。 白社合影：（前排左起）潘天寿、诸闻韵、吴茀之；（后排左2.3）：张振铎、张书旂。 约1933年,张振铎（右2）与潘天寿（右5）等合影。 他们都是各个艺术院校的教师，自诩为白衣秀才、清高孤傲。其意为不过问政治、洁身自好，潜心研究绘画和学问。 世上事总有凑巧，白社恰好搞了五年。五年里又恰好在上海、南京和杭州办了五次画展，出版了两本《白社画集》。 白社同仁勇于创新、锐意进取的精神和大气磅礴、流畅秀丽的绘画，在30年代的画坛上掀起了一股清流，引起了吃瓜群众的追捧和关注。 张振铎少年老成、治学勤奋；他善于观察生活，缀取众家之长。他的画简逸粗犷、苍劲雄浑，很快便形成了独特的个人风格。 白社的艺术活动，也使他风生水起、名声远扬，获得了吃瓜群众的一致打call。 1938年，潘天寿与张振铎在浙江金华。
昆明滇池旁的安江村庙，国立艺专的校舍。
1939年，张振铎（左1）与潘天寿（左3）、高冠华（左4）吴茀之（左5）等人合影于昆明国立艺专。
1939年，张振铎（前排右3）与潘天寿（前排右5）及师生合影于昆明国立艺专。
1943年，张振铎（后排右4）与关山月（前排中）、赵望云（后排右3）等合影于西安。
1943年，吴作人为张振铎速写画像。
1942年，张振铎在四川自贡作画。 1938年抗战爆发，他个人的职业生涯如同民族的命运一道，历尽艰辛、潮起潮落。他曾短期地赴延安公学学习、举办过农民夜校、后至昆明国立艺专任教授。 在云贵高原辗转迁徙的过程中，他与潘天寿、吴茀之一起同吃同住同创作，相互帮衬、情似手足，曾作为文人相亲的典范，传为美谈。 后他与关山月、赵望云等赴西北祁连山、敦煌等地写生，并在西安、兰州举办画展。曾任教于四川乐山国立技专、自贡工专和重庆西南美专。 抗战胜利后的1947年，他担任了武昌艺专中国画专业的教授。 我觉得，看官的问题又来了。 你七扯八拉了这许多，但一个如此闻名遐迩的浙江画家，张振铎为何不返回上海或杭州，而留在了武汉呢？ 的确，您的眼尖。 您看到他人生中的关键时刻，这也是他艺术生涯一个重要的转折点。
曾竹冰的国立艺专工作证 仅仅为了一个美人，她叫曾竹冰。 “老通城”是汉口非常著名的酒楼，过去的吃瓜群众有个顺口溜：“不到老通城、不算武汉客”。它的小吃三鲜豆皮名满江城、享誉全国，称作“豆皮大王”。 “老通城”的老板曾厚诚，育有二男三女。但儿女们却不愿意做生意、喜欢舞文弄墨，都成了文化人，与父亲的餐饮业风马牛不相及。 尤其是小女儿曾竹冰，自幼酷爱绘画。她性格开朗、活泼漂亮，是一个典型的武汉姑娘伢。她早先入武昌艺专附中部学习，1937年与程白舟、刘依闻等同学一道考入国立艺专。 当时，国立艺专迁到了昆明的安江村，张振铎是她的老师之一。他博学多识的才华和独立不羁的品格，让她产生了了深深的敬佩和倾慕。 曾竹冰毕业后，被留在学校任教。 抗战胜利时，她回家探亲，张振铎此时正好路过武汉，师生在过江的轮渡上偶遇。 武汉的轮渡，素有“爱河之舟”的美誉。俩人遂陷入了爱河，一发不可收拾，志同道合、花好月圆。 自古才子配佳人，偶遇之中有必然。
1972年，张振铎（前排左2）与湖艺师生。
1973年，张振铎与学生在大冶钢厂。
1978年，张振铎在湖北艺术学院画室为学生作示范。 齐名，就是“比肩”的意思。 元人辛文房说：“苏李居前，沈宋比肩”，指的是居同等的地位。 假如，张振铎当年返回上海美专或杭州国立艺专，可能其艺术地位与今天不可同日而语，断不会有看官来询问他的名字。 但是，世界上没有假如。 为了妻子，张振铎选择留在武汉，毅然退出了“江浙沪包邮”的朋友圏。此举不仅让老湖美获得了一位艺术大师，也给说书人留下了一段爱情的佳话。
《大吉图》（国画）张振铎
《双禽图》（国画）张振铎
《松鹰图》（国画）张振铎
《兰雀图》（国画）张振铎
晚年的张振铎、曾竹冰夫妇 2002年，国家文物局公布了一个禁止出境书画家作品的保护名单，全国共计107人。其中不仅有潘天寿等人，张振铎的名字也赫然在上，格外地引人注目。 湖北画坛上公认他是“荆楚画派”的开创人，与张肇铭、王霞宙并称“国画三老”，曾被李可染誉为“北李（苦禅）南张（振铎）”。 比肩潘天寿，老湖美历史的小傲娇。 |
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