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《满山红叶女郎樵》 画干 画墨竹，先立竿。使中锋，如写篆。中间提，两头按。节节出，断中连。 两节处，留节眼。中渐长，根梢短。只弯节，不弯竿。逆锋上，势冲天。 两竹立，分浓淡。三竿竹，交擦安。勿对节，莫排竿。忌均长，忌匀短。 间粗细，不成竿。似鼓架，最难看。 柳子谷竹 画节 竿立定，墨半干。以隶法，把节点。醮浓墨，写弧线。两头重，当中弯。 勿太直，直则板。勿太弯，弯则软。忌节大，似套环。忌节小，似勒线。 石涛竹 画枝 点完节，把枝添。似草书，势连绵。行笔疾，运笔端。中锋枝，劲且圆。 拖笔枝，更挺健。墨色润，不宜干。比竿浓，比叶淡。叶着枝，枝着竿。 叶少仰，叶多弯。老枝瘦，新枝圆。内画出，名併跳，枝梢尖。 外画入，叫垛叠，枝梢圆。 齐白石竹 画叶 墨竹叶，最为难。墨宜饱，勿滞粘。近者浓，远则淡。运指力，腕臂悬。 下笔快，莫迟缓。起笔圆，收笔尖。用力处，叶中间。用中锋，叶浑厚。 用侧锋，叶劲险。忌柳长，忌桃短。一叶仰，如弯月。二叶仰，鱼尾般。 三叶仰，如飞雁。相交错，成一片。画偃叶，三笔个。四笔分，五笔破。 疏不空，密不乱。两片叶，勿并联。三四叶，忌井川。多种竹，四时观。 虚谷竹 风竹 画风竹，贵势动。微风吹，凉意生。竿轻摇，枝叶动。狂来风，叶翻舞。 枝竿倾，叶枝拢。枝叶间，似有声。动不乱，层次清。 徐悲鸿竹 晴竹 凡画竹，多为晴。画偃叶，要生动。竿明朗，叶清净。画仰叶，意向上。 笔半干，墨半浓。枝竿直，叶舒挺。结顶处，大叶封。 启功竹 雨竹 雨中竹，别有趣。枝竿斜，叶低垂。饱醮墨，多醮水。 淋漓处，见雄厚。大雨注，风必随。竿交互，叶乱飞。 清李方膺竹石图北京故宮藏 雪竹 雪中竹，姿态寒。将熟宣，揉作团。成折皱，再铺展。墨要浓，笔要干。 叶下压，空顶端。大竿斜，空上边。枝叶破，竿不全。以淡墨，染空间。 雪空出，白团团。雪正飞，将粉弹。 吴镇竹 备注 竹---不是木本、草本，藤本；画大竿要求笔力刚健，正气磅礴。直线微带弧线，表达竿的弹性。画枝形态要求与竿成三角形。表达瘦挺。大叶小叶，长枝短枝，枝枝叶叶均以三角形丛丛配合。画面空处，皆以三角形组成。叶的传统名称很多---有横舟、偃月、片羽；两叶的叫法有；人字、娥眉，鱼尾，三叶的有；金鱼尾、燕尾、飞雁，四叶的有；落雁、惊鸦。 郑板桥竹石图 郑板桥云；“凡吾画竹，无所师承，多的于纸窗粉壁日光月影中耳”。“文与可画竹，胸有成竹，郑板桥画竹，胸无成竹。浓淡疏密，短长肥瘦，随手写去，自尔成局”。胸无成竹必须在胸有成竹的基础上才能够达到的。“天真出于意外”（米芾）。“画竹之法，不贵拘泥成局，要在会心人得神。意在笔先者，定则也。趣在法外者，化机也”。“未画之前，不立一格。既画以后，不留一格”，这样不仅与别人的画异样，就是自己的画也不张张雷同。 |
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