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好想写篇小说啊！ 那要不要先写一份提纲呢？ 提纲又该怎么去写呢？ 算了，还是先开写吧！ 过了几天，好不容易在电脑前老老实实码了几万字；再往下写故事，它有好几个发展方向，到底往一条道上发展呢？ 再过几天，通读故事下来，感觉一片乱糟糟。 然后，可能这部小说就被搁置到一边了。 对于大多数写作者，这可能是经常遇到的情况。 问题一，提纲到底有没有用呢？ 凯蒂·维兰德在《小说的骨架：好提纲成就好故事》一书中，不仅列出10位杰出作者对创作之前先要写提纲的肯定态度；而且，凯蒂·维兰德也把自己一部优秀小说诞生前的写提纲过程，进行分享与技巧讲解，指出一份好的提纲可以计划出一部好作品。 凯蒂·维兰德，是一位美国畅销书女作家，曾获独立出版社图书奖（IPPY）和国家独立优秀奖（NIEA）。她像每一位喜欢写作的人一样，总是生活在自己幻想的世界中，最喜欢和小说人物聊天，进而在作品中塑造出真实、有感染力的人物形象。同时，凯蒂·维兰德也在博客上指导那些正在写作中摸索的作家。 《小说的骨架：好提纲成就好故事》就是一部如何写出好提纲的技巧性指导之作。 问题二，提纲究竟应该怎么写呢？ 在《小说的骨架：好提纲成就好故事》中，凯蒂·维兰德将提纲分为四个阶段：准备阶段，创作阶段，扩充阶段，精简阶段。 一 准备阶段 这个时期里，有一个故事的雏形已经在你的脑海里萌芽了，它的灵感可能来自一首歌，可能来自一个匪思所夷的想法，也可能只是一个场景的触动。 想把这一丝的触动，扩展成一个故事。你需要有写作工具，天马行空的进一步想象。 把自己的所有想法这与出来，且不要被之前的规则所束缚。 二 创作阶段 这个阶段，先要明确一份成功的提纲必须含有六个要素：场景，人物，动机、愿望与目标、冲突，主题，背景；并且，每一个要素都有着它们各自的要点： 1：场景 大纲只是一个粗略的框架；所以，此时列出的场景可能是间断的，也可能只是某一个片断；把这些重要的场景一一写出来。进行特殊标记，以便后期进行创作。 2：人物 人物是故事的关键。不论是主要人物与次要人物，作者对他都要有一个全面的了解，在创作这个人物时，一定是不完美的，一定是真实的。他有之前的历史，也有最后的改变。 3：动机、愿望与目标 小人物有小人物愿望 ，大人物有大人物的动机，他们之所以这么真实。因为他们离自己的愿望、目标总是那么遥远，而这一段遥远的距离，就是作家的创作空间。 4：冲突 每一个人都有自己的动机、目标与愿望，不会总有上帝之手，轻轻一挥，就能帮助他们达成愿望或目标。他们为了个人的利益的满足，就会有行动，而行动必然必将会有冲突。这个冲突，就是小说向后发展的推动力。 5：主题 小时候写作文的时候，总是有一个中心思想，作为一个文章的灵魂；而作品的主题，就是作者直指自己的真实想法。可能一开始并不知道它是什么，但是写着写着可能就写出来了。 6：背景 就是打算把故事放到一个什么样的时间点；历史类的小说，是放到哪个朝代；现代类小说，是放到哪一个时代；或者本身就是一个作者完全构造出的另一个世界。 其它五个元素的发生与产生关系都是基于这个世界中的规则。 同时，这六个元素，并不是单一出现的，总是成团成伙。它们独立又互相影响与促进。 三 扩充阶段 计划好小说的开头，中间与结尾；把小说的幽默感，动作与关系揉捏进去；确定场景存在的合理性与必要性；尽可能全面又细节地表现出主题。 四 精简阶段 删去提纲中没有必要存在场景，人物，对白；并划分好章节；把一个臃肿肥胖的草图，减成一个苗条有形的提纲；切换成只有自己可读的模式。 这时，你就可以安心地彻底地走进自己创造的世界中。 相信，这将会是一个不可思议的，高效的，非比寻常的享受过程。 正如美国当代著名的侦探小说家杰佛瑞·迪佛所说：“提纲占据了一本书百分之九十五的工作量。提纲完成以后，你只需坐下来即可，并不费力。” 而在读完这本《小说的骨架：好提纲成就好故事》之后，有两个特别的体会，打破之前我对于提纲的认知： 1：自由写作 其实，提纲有必要的要素，没有铁定的流程。提纲本身就是一个草图，这也就意味着，自己想怎么写就怎么写。可以顺着写，也可以倒着写；全凭个人创作喜欢。 凯蒂·维兰德在书中也指出：“衡量一个提纲方法是否正确，标准只有一个，那就是它能否为你提供最大的创作自由。” 所以，不要再想着之前上学时学到的那些规则：写提纲时，第一步应该怎么样，第二步应该怎么样；现在开始忘掉它吧。 2：要相信自己的直觉 有的时候，我们脑海里刚有一个好的想法冒出来，接着就会因为其它的事情放弃掉它。 其实，很多作品，都是由个人的直觉进行演变与扩充再被丰富为优秀作品。 写作本身就是一场又一场孤独的旅行，除了相信自己，别无它法。但是，提纲呢，就是旅行中的重要角色：地图，依靠它，我们就可以在某处挖掘到真正的宝藏。 |
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来自： 冬天惠铃 > 《A02小说创作精读》
