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如今回想起来，对大漆最初的记忆在小时候。90年代初，农村的商品经济还不发达，很多生活用品需要自制，其中就包括家具。 那时每个村都有木匠，谁家需要打家具，就买好木料，把木匠请到家里来做。从劈料到家具逐渐成型，房屋里一直弥漫着杉木香。 一天，木匠提了两桶液体过来，倒入一个铁盘，然后放在一个生着柴火的铁桶上煮，一些奇异的味道开始飘出来，我好奇地靠近观望，木匠一声把我喝退……直到20年后的2012年，我才知道那两桶液体，一桶是桐油，一桶是大漆，木匠之所以不让靠近，大概是担心大漆引起过敏反应。 裱布 第二次近距离接触大漆是在我们漆器师傅宋西平家里。不过留给我们印象最深的不是大漆本身，而是漆器成品。 因此，在学完瓷胎竹编之后，我们又跟着宋老师以及付师傅学了漆器。刚开始跟着付师傅学，一上来就是打磨，一天到晚磨个不停。 大概一星期后，王雨开始出现过敏反应，三天后整个脸肿得眼睛只剩下一条缝，按她自己的话像个猪头。手和脸都奇痒难忍，还不能挠，因为挠破了可能会留疤，只能靠冰敷或者涂抹韭菜汁来缓解，晚上连觉都睡不好，王雨几近放弃。 熬了一个星期，过敏逐渐消退，整个脸蜕了一层皮。付师傅说，过了过敏这关，才能真正开始学漆器，很多人都过不了这关。之后，付师傅开始教调漆灰、裱布、披灰、上漆……宋老师传授变涂、雕刻等装饰技艺。 两位师傅毫无保留，尽心尽力传授漆器制作手艺，包括工具制作和调制各种漆，让我们可以完整地完成每件漆器作品。 在学艺期间，我们开始构思自己的作品，最后决定从简单基础的东西做起，以钵、盏、碗三个传统器形为基础进行微调，做成素黑漆器。 我们和车木手艺人黄师傅一起完成了木胎制作，跟着割漆人进深山采漆，认识大漆的优劣之分。 西部深山里的野生大木漆，采用竹丝刷把采漆，从而得到品质极佳的大漆原料。 漆器的制作工序复杂，按照我们师傅以及成都老一辈漆艺人的说法，大小工序一共72道。大致工序分为设计、制胎、裱布（若是布胎，则不需要）、披灰（反复若干次）、打磨、上漆（反复若干次，每上一道漆都要打磨），若是做素漆，磨完最后一道漆后，要用手掌反复推光若干次，直到满意为止。 整个制作周期最快也要4～6个月。 打磨 明代漆工黄成所著《髹饰录》提到：“黑髹，一名乌漆，一名玄漆，即黑漆也。正黑光泽为佳。揩光要黑玉，退光要乌木”。意思是说揩光黑漆要如黑玉般黸滑光莹，退光黑漆要像乌木般敦朴古色。 漆盏 所谓的揩光黑漆是指上了漆不打磨，而退光黑漆要先把漆原先的亮光退掉，再用手掌磋磨出光泽。 退光黑漆的做法，清代琴家祝凤喈《与古斋琴谱·退光明洁》有生动的记载：“所谓退光者，非徒以光漆刷上候干，而有光亮已也。 乃于干透后，用飞过砖灰或瓷灰，以老羊皮蘸芝麻油，蘸灰，按光擦之。初令去其外面浮光，再则推出内蕴之精光也。 以愈推愈妙，致令须眉可鉴。惟砖瓷灰中与所擦之羊皮，二者不可稍沾微细沙粒。一有擦成划痕，切宜慎之。指甲划着，亦致痕路。推擦时，须去指甲为妙”。 推光是素漆制作中的最后一道工序，现在做法与上面所述几无差别，唯一不同的是用手掌代替羊皮。以肤质细滑的宽厚手掌为好，力道足，不易擦出划痕。大部分漆艺人最期待推光。 漆钵 在之前漫长的制作过程中，只有他们自己知道其中的不易，就像养育孩子，即将看到成才那一刻的喜悦。 玉不琢不成器，漆亦是。经过反复磋磨，漆最终呈现出如幻境般的澄澈莹润，须眉可鉴。 漆碗 后记：素黑漆器是我们第一个漆系列，做的时候并没想太多，慢慢琢磨，做到最好。师傅告诉我们，漆器最好的光泽叫“出水”，像是从水里刚出来一般，极为润透。我们做到了
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