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10月22日，由新星出版社、微火读书会、跨界文化主办的当代著名作家周晓枫《有如候鸟》新书分享会在天津举行。分享会以对谈的方式进行，《有如候鸟》作者周晓枫与《散文》主编汪惠仁、文学评论家张莉、著名作家崔曼莉、《有如候鸟》责任编辑简以宁，共同和读者们分享了《有如候鸟》的写作历程和文学观点，嘉宾们也深入探讨了周晓枫散文的开拓性和审美价值。
分享会现场 周晓枫：希望我技术上的熟练没有损伤我的笨拙，和我对他人、对世界的尊重
周晓枫 分享会上，周晓枫说：“相对于诗歌和小说，我更偏爱散文这种比较自如的文体，我虽然羡慕小说家那种能够建造海市蜃楼的本领，但是我并不幽怨，因为我觉得散文里有广阔的天地，也有很多变化的可能。”在写作中，周晓枫认为最简单的真诚最重要：“我一直说，人的内心有一个度量衡，当你内心的度量衡发生问题时，你的表达就会出现问题，因此就不能靠近你想表达的对象。所以我这么多年，一直希望我的写作能保持最初的真诚。有一句话叫熟能生巧，在写作技术上我可以熟能生巧，但我希望我的内心永远不‘生巧’，希望我的熟练带来的东西没有损伤我的笨拙，和我对他人、对世界的尊重。” 面对一个写作对象，柔情的也好、暴力的也好，“首先需要做的，是不要抱着那么多成见和自以为是的真理去靠近它。”周晓枫认为，写作者应该在有限的胸腔里容纳万千的生命，“就像口技表演者一样，先把自己尽量清零，全身心地去倾听，然后再设身处地。”周晓枫希望自己像食肉动物追逐猎物一样，将注意力完全放在题材身上，这也是她在写作中始终践行的文学理念。 《有如候鸟》对于周晓枫而言，是认识他人、感知世界的衍生物。她说：“罗兰·巴特认为‘可以把作家想象成在一组镜子长廊里迷路的人，哪里没有自己，哪里就是出口，哪里就是世界。’这句话，我虽然还没有做到，但这是我写作中的指引和方向。我希望它能够在我的新书里有所体现。当然，这本书还有很多问题，但我在努力地调整，所以特别希望能听到大家的意见，这种意见可能包括了严肃的批评，但是没有关系，人生的道路漫长，我可以慢慢修改。” 汪惠仁：她是中国散文写作里罕见的、完成度极高的作家
汪惠仁
《散文》主编、百花出版社副总编辑汪惠仁说：“从文学编辑的角度出发，我认为周晓枫是中国散文写作里罕见的、完成度非常高的作家。《有如候鸟》的序言和后记实际上是在谈她的散文观，这本书里的很多篇文章也都穿插着她的文学观念，最为关键的是，她的作品的的确确在践行着她的这套观念，这是很了不起的。”他说，周晓枫的文学魅力不一而足，“比如说，她的很多散文都是从一个日常状态开始，举个例子，《耳语》开篇写，在睡醒的时候忽然发现他和她十指相扣。我觉得任何一个对写作感兴趣的人，都能有所体会，如果你从这里起笔，你的文章最后会落到什么地方。随着阅读的深入，我们越来越能感受到周晓枫不同于常人的地方。” 汪惠仁指出，周晓枫的文章不仅有细致入微的描写，而且富有哲思。“周晓枫的丰富性就在于，她一方面给你一种柔情，但事实上她有另外的、冷冰冰的东西，这种冷冰冰我们不能把它概括成无情，它来自她对哲学思想的重视。”汪惠仁认为，有了这种哲学思想之后，周晓枫的散文就不会有狭隘。 张莉：她是我们这个时代的稀有动物，是散文家中的散文家
张莉 天津师范大学教授、文学评论家张莉认为，《有如候鸟》是一部文字密度极高、给人高度审美愉悦的作品集。“这个世界有数量庞大的散文家，而周晓枫是散文家中的散文家。她的散文不为读者提供安慰剂，而是会激活我们麻木的心灵，她让我们对生活的理解更为宽广、更为敏感，她有带领我们进入一个新异世界的能力。”张莉对书中的《离歌》一文赞不绝口：“《离歌》是剥洋葱般的写作。她书写了我们时代的分离之歌，那是多情者与薄凉者的分离，也是理想主义与利己主义的分离。《离歌》之好，在于写得无限逼近我们时代的真相，在于无限探究我们的内心，在于它有如探照灯，照到我们身上的黑暗和苟且，以及人性中深不可测的东西。《离歌》使周晓枫的写作上了一个新的台阶，在这部长篇散文里，她诚挚而真率；不俯视，不仰视；不虚美，也不隐恶。” 张莉评价周晓枫是文学史上对散文文体有开拓意义的作家，“她以《有如候鸟》的写作重新消化了中国小说技法和电影艺术手法。这在周晓枫的个人写作史上深具转折意义，这在当代散文写作领域也是卓有成效的实验和弥足宝贵的收获。《有如候鸟》是一位技艺成熟的作家对自我的挑战，也是对写作难度的超越。” 简以宁：她描写的是一种永恒性的、世界性的，或者说是生存本质的、生命本源的东西
简以宁 《有如候鸟》责任编辑简以宁认为，周晓枫的视野和见识、她的知识架构，包括她对所有事物的用心，使她的写作拥有了极高的起点。“她要写一个动物，就会跟那些动物长时间地相处，去感受、去体会它们。在她的写作中，她可以成为任何人和物，她看到一幅画，就可以与这幅画交流，因而她能进入这幅画里，她会成为画；同样，她看到鹿、看到候鸟，她也会同它们对话，成为它们。” 简以宁谈到，周晓枫的写作，已经具备了世界性，也超越了意识形态的左右之争，超越了历史与现实的拘囿，“她描写的是一种永恒性的、世界性的，或者说是生存本质的、生命本源的东西。因此，读她的书一定会有收获。” 崔曼莉：她的文字，是所有影像都无法完成的
崔曼莉 著名作家崔曼莉也到场与读者分享了她的阅读体会。她认为，周晓枫是一位内心极其丰富的作家，“她在面对这个世界的时候，有种种柔软和不忍，而这只是她的其中一个频道，在另外频道里，我们可以看到她的绝望，她在解剖一个问题时的尖锐。她在每一个频道之间转换自如，游刃有余。”崔曼莉还谈到，“像《有如候鸟》这样的文字，是所有的影像都无法完成的，你只有去读，才可以深刻体会到文字带给你的想象和冲击，这是全方位的冲击——从文学的审美到对人生的思考，它能带你感受灵魂的纯洁、手术刀的冰冷，甚至一个小女孩看见午后阳光的愉悦，它是包罗万象的。这种感受是图片和影像都没法做到的。” 嘉宾对谈结束后，周晓枫与到场读者展开了精彩互动，就写作经验、语言风格、人性善恶，以及散文的容量、散文的未来发展等问题展开讨论。周晓枫妙语连珠、金句迭出，对在场的读者而言无疑是愉快而充实的文学体验。
《有如候鸟》，周晓枫 著，新星出版社 《有如候鸟》收录了周晓枫近两年来十余篇散文新作，以繁复精彩、云谲波诡的巴洛克式修辞和对世间万物极其细腻的体察与感悟，为读者提供了大量颇具先锋意识的散文文本和真实、新鲜的人生经验。 自序《寄居蟹式的散文》及后记《关于写作》，谈了作者对当下散文写作和文学创作的看法。在《初洗如婴》中，她将记忆这一最为主观的哲学主题落实在最为客观的病症之上，构建起一幅互为意象与载体的内心画卷；《离歌》则是对散文结构的实验性抽离，以屠苏之死为线索，牵扯出与之相关的种种细碎的人和事、重现了主人公的悲剧人生以及导致如此悲剧的心路剖析，用小说外壳包裹，用散文的笔调述说，进行了人性与价值的深入探讨…… 作者用“寄居蟹式的散文”为文章标记，“希望把戏剧元素、小说情节、诗歌语言和哲学思考都带入散文中”，尝试自觉性的小说与散文的跨界——掏空小说的肉，用更坚实的盾壳保护散文，向更深更远处探索散文写作的可能性。 |
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