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如何写散文

 山的女儿999 2018-03-23

 

 

如何写散文


 

读书的境界

王国维论诗有境界说,并引宋词“独上高楼,望尽天涯路。”“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴。”“众里寻她千百度,蓦然回首,那人却在灯火阑珊处。”以喻治学的三种境界。读书因所读书之不同及读书的方式不同亦有境界的高下。

南宋“中兴四大诗人”中的尤袤曾说“饥读之可以当肉,寒读之可以当裘,孤寂而读之可以当友朋,幽忧而读之可以当金石琴瑟也”。陶渊明“好读书不求甚解”,然“每有会意,便欣然忘食”,可谓已入极高的境界。而《聊斋》中的“书痴”那“见宾亲,不知温凉,三数语后,则诵声大作”的境界则更高一层,天马行空,眼空无物,痴得远离烟火,痴得极为可爱。

“红袖添香夜读书”,那太想入非非了吧。司马温公启卷“必先几案洁净,藉以茵褥,然后端坐看之”,又太头巾气了吧。当今一著名学者愿“闭门遍读家中书”,北朝的李谧博士说“丈夫拥书万卷,何假南面百城”,这样的“旌旗拥万夫”固然其喜洋洋,到底非我辈之芸芸寒士所敢望。“夜雨孤灯乱翻书”,妙在“夜”,神在“孤”,趣在“乱”。夜雨潇潇,天籁神曲,孤灯相伴,随意乱翻。兴之所之,漫不经意。

张潮在《幽梦影》里说,“少年读书,如隙中窥月;中年读书,如庭中望月;老年读书,如台上玩月。”董桥则把读书比作听雨:“少年听雨歌楼上,红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中,江阔云低,断雁叫西风。而今听雨僧庐下,鬓已星星也,悲欢离合总无情,一任阶前点滴到天明。”因阅历的浅深而有不同的感悟,因之也各有境界。

古人有读书得之于“三上”即马上、厕上、枕上之说,我们已无法体味“十岁裁诗走马成”“走马西来欲到天”的“马上”之旨,“厕上”若非肠功能有碍亦不是人人皆能体验,惟“枕上”不管“曲肱而枕”还是“枕经味道”,可谓是真佛只说家常。梁遇春认为“读书是要在床上、炉旁、雾烟中、酒瓶边才行,这样才能读出味道来。”风疏雨细的夜里,一灯如豆,照无眠。拥衾以覆,枕畔散乱地扔一堆书,随手扯一本,率性而读,或一目十行,或细细品啜,“夜雨孤灯乱翻书”,“夜阑犹剪灯花弄”,“瘦尽灯花又一宵”,真可谓至境。

如何写散文


谈 读 书【绝 对 经 典】 

春宜读诗,冬宜读史。
黄昏宜读情书,清晨宜读外语。
月下宜读西厢,半夜宜读聊斋。
读教材宜考前,读晚报宜浴后。
读唐诗宜坐,读宋词宜卧。
百年后有价之书宜藏,两三年寿命之书宜借,明星传记宜在书店站着翻,朋友送书宜收不宜看,自己赶职称之书宜扔不宜送。
读论语宜曲阜音,读孟子宜滕州调,读老庄宜河南腔。

林中宜读王维,舟中宜读曾祺。
读陆游宜舞剑,读黄裳宜听戏。

读老夫子杂文宜佐辣,读小女人随笔宜蘸醋。
读丰子恺宜饮花雕,读梁实秋宜饮咖啡。

三岁宜读拼音,十岁宜读西游,二十宜读红楼,三十宜读水浒,四十宜读金瓶,五十宜读三国,六十宜读六记。

办公室宜读参考消息,卫生间宜读地摊小报,出差途中宜读武侠小说。
读李白宜长啸,读杜甫宜泪流。

春读雪莱,夏读拜伦。秋读波德莱尔,冬读艾略特。

读美国书宜随随便便,读德国书宜正正经经。读法国书宜情感丰沛,读俄国书宜思虑清淅。

哪个男子不钟情,哪个女子不怀春。晨与妻子宜读纪伯伦,暮与情人宜读泰戈尔。少年恋爱读《维特》,中年情外读《廊桥》,老年多情读《歌德传》。

读莱蒙托夫要喝酒,读海涅宜高歌。读海明威宜舞剑,读卡夫卡宜流泪。读雨果宜沉思,读凡高须流血。

黑格尔宜读精要,尼采宜诵全文。大仲马宜一目十行,昆德拉宜反复回味。

读茨威格宜一气呵成,并马上重读一遍,读陀氏宜心智平衡,并每三年读一遍。忙里偷闲略读华莱士`,闲来无事细读托翁。催眠宜读海德格尔,失眠宜读福尔摩斯。讲课前宜读培根,讲演前宜读沙翁。峰会前宜读杜拉克,总结后宜读韦尔奇。

回首往事宜读《忏悔录》,展望未来宜读托夫勒。研究世界文明宜读亨廷顿,反思中国精神宜读费正清。

历史入门宜读汤因比,哲学入门宜罗素。艺术入门宜读丹纳,文学评论入门宜读韦克勒,美学入门宜读鲍葵尔,戏剧入门宜读布莱希特,经济入门必须读凯恩斯,军事入门宜读《战争论》,计算机入门宜读比尔。盖茨。了解资本主义宜读布罗代尔。

解剖自我宜读弗罗依德,磋磨他人宜读弗洛姆。分析群体宜读荣格,现代禅学宜读铃木大拙,认知人类宜读列维。斯特劳斯。受伤后读毛姆,得意处读惠特曼。忧郁时读川端康成,寂寞时读《鲁宾逊》。

清理思路宜读维特根斯坦,智力训练宜读波普尔。玄之又玄读胡塞尔,清之又清读德里达。

如想做世界第七读《相对论》,爱因斯坦说:懂得它的只有六人。如还不满意,宜读霍金。

如想试试能否成为作家,宜读《百年孤独》。两种结论:一是“我也能这么写”,一是 “算了,让老马独步”。

与女学生谈话,宜谈《简爱》,如她不知,正好讲与她听,以示多情;与男青年谈话,宜谈希罗多德,这是唯一机会,以炫博学。三岁宜鹦鹉学舌ABC,七岁宜读《数码宝贝》,十岁宜读《哈利。波特》,二十岁宜读《丧钟为谁而鸣》,三十岁宜读《存在与虚无》,四十岁宜读〈查泰莱夫人的情人〉,五十岁宜读〈战争与和平〉,六十岁宜读〈追忆似水流年〉,七十岁宜读《圣经》。


 

如何写散文

如何写散文    
  (一)
  写散文,其实我们不必有过多的顾虑,不必给自己设置要达到多高的目标,我们都是业余级新手。写写自己熟悉的事物或人物,写写自己对这些事物或人物的感受及看法,时常练练笔,熟能生巧。世上没有那么多的完美,只要我们写出自己内心世界的真实感受就可以了,因为散文讲究真实性。
  散文的“真实”是无容置疑的,但也常常被人误解。这里的“真实”,可以是广义上的真实,也可以是狭义上的真实。“真实”是散文的灵魂。“真实”,可以是对某事、某物、某人,所抒发的情感是否“真实”,而不是狭义上的要求作者必须是参与了某事、某物、某人,而身在其中就是“真实”!你就是实际参与了某事、某物、某人,而身在其中,但你写不出对某事、某物、某人的真实情感,写出来的文章还是有不“真实”的感觉,因而也会落入不“真实”的俗套!真实就是,某事、某物、某人的事实真实,真实就是,对某事、某物、某人的情感的“真实”!真实,不是参与了就叫“真实”!
  不说了,有点绕口令的感觉。只要记住“真实”是散文的灵魂就行了,写出自己真实的感受就行了。至于思想性,艺术性,那是对学者、大师、艺术家们的要求,我们还需不断的励练才行。那是后话。
  
  (二)
  散文就像一棵生长在西湖边的柳树,它在岸边翩翩起舞,被风吹得阿娜多姿,自然而然的融入周边的景色中,显得十分和谐迷人;它在水中的倒影变换无穷,深深浅浅层次分明,与星星月亮相映成趣,自然天成。岸上的柳枝我们可以用手摸得到,水中的“柳枝”我们也应用心“摸”得到。这样就有了“柳”的不同表现形式。
  散文也一样,有不同的表现形式及方法。虽然各种表现形式的不同,但,我们需要找到适合自己的表达方式,怎样才能更好的表达出自己心中的感受。不管是岸边的“柳”,还是水中的“柳”,怎么表达,怎样描述,要看自己的文风。是工笔细描?还是素描淡雅?还要看这“柳”适合于素描,还是适合于工笔。自己的文笔特长是善于描写岸边的“柳”呢?还是善于描画水中的“柳”呢?只有不断的摸索实践才能证实。老话说,适合自己的就是最好的。
  
  (三)
  以前也爱写诗填词,在一些网站也被推红加精置顶过。终有一天,觉得诗词的格律韵律太苛刻了,太古板了,那些对仗要求必须工整,只能名词对名词,量词对量词,形容词对形容词,稍有差池就走样了。有些字古今的发音也不同,意义也不同,解释法也不同。如果按照诗词的条条框框去做,很难完整准确的表达自己想要表达的意思,也就不敢问津了。
  但对诗词的喜欢,还是十分偏好的。经常读,经常看,我发现散文与诗词也有共通之处,那就是都适合于吟咏和朗诵。所以,我就特别注意文章的词语修练,注重它们的节律和韵味,尽量把对诗词的理解体会,经过细心的揉和,再把它倾洒在散文中。为了能更好的适应朗读,常常在这方面多下功夫。这样让文章读起来有一些诗词的韵味,而又不受诗词格律韵律的约束;这样读起来,诗不像诗,词不像词,却也朗朗上口。这就是我追求为什么文章要有韵味为好,因为文章是拿来让人读的嘛。
  
  (四)
  文字与图画不同:图画直观,容易理解,文字要经过大脑思维后,才能转换为画面。这就要求我们充分发挥文字的可读性和想象力,力求让读者有兴趣读下去,读了第一句,还想再读下一句,读了一遍还想再读一遍。怎样才能留住读者的眼睛不离开你的文章呢?留下一些悬念,留下一些想象的空间,才能抓住读者的眼球,才能让读者有信心有耐心继续读下去。这就要在文章的结构和语言词汇上,多下一番功夫才行了。不要单纯的同意一切朴实的语言都是对的,我们应当辩证的看待这个问题。
  文无定法,语无定律,什么时候该用华丽的语言,什么时候该用扑实的语言,皆因作品的题材而定,千万不要披着蓑衣,穿着草鞋去赴宴会,那样会让别人笑话的。但华丽艳美的语言词汇用多了(也有显摆文字功夫之嫌),读者虽爱看,也容易引起卫道士的批评。打你一棍子,“辞藻华丽、词语凄切、堆砌雕琢”,心中也不好受,我也遇到过这样留言的尴尬。但文章的点击率、收藏率、留评率都很高,心也就释然了。
  为了达到这种效果,因此,我一个月费了天大的劲也只能写出一篇文章,顶多也就是两篇。但我的草稿箱里会有五六篇达到发表水准的文稿,(只没有达到我满意的效果)七八篇半成品。这能说明我还不是那么懒惰哈。
  我习惯于把文章写好后放三五天再来修改,因为冲动时写的文字难免漏洞百出,发表后再来修改困难重重。
  
  (五)
  散文的写法有很多,看那种方法适合自己,这才是最重要的。不要给自己加码,不要写那些自己都不熟悉的事物;不要天真到一夜之间就可以写出惊天动地的文章来,好文章是修改出来的;不要给自己提过高的要求,妄想自己的文章会有多高多深的思想性及艺术性,那是文艺理论家、文艺批评家们追求的。
  写散文要注重真实情感的抒发,这样才能感染自己,从而才能感染别人,引起我们心中的共鸣。有时候你会觉得说了真话会让人难以接受,但,也比用假话来吹嘘“高大全”而心安。我们不需要天天都去描写汪洋大海,一滴水,足以反映出大海的风貌!相信以平凡之心对待文字,说不定也会创造奇迹!
  俺自认为不善于与他人交流,总是躲在自己的窝边张望这个世界,总认为躺在爱人的怀里才是最舒服的,总认为躺在窝里才是最安全的。所以我的散文题材都不高雅,在卿卿我我的吟叹中,难登大雅之堂。虽然朋友们爱看,也不敢有丝毫的奢望。最喜欢的就是标题旁的那一串亘古不变的时间数字,唯有这样,才能证明此文由我原创。以前也很反感甚至惊讶自己的文章被他人抄袭剽窃转载,现在看看我的文章每篇都被抄袭剽窃转载了,有些文章,单是题目在网上搜索就有一两页之多,反倒觉得平淡了,因为被人喜欢也是一种幸福。
  
  (六)
  纵观那些散文名家的优秀作品,仔细看看,慢慢思量,突然发现,其实,他们写的都是自己的经历及心路历程!所以,只要你有一支生花的妙笔,从那些熟悉的事物中,细心观察,仔细发掘,找到它们的闪光之处,写出自己最真实的感受,读者都会认可的!
  我在一篇日记中讲述过工匠与艺术家的关系:同样是艺术品,工匠是模仿出来的,作品中没有一点自己的灵感;艺术家是创新出来的,作品饱含了自己的辛酸与灵魂。因此,只有坚持原创,才是通往艺术家的道路。
  我们都是业余级新手,在文学的道路上可能先天不足,营养不良。但,文学就是生活中的“生活”,艺术是在生活中创造与成长。只要坚持努力,勤耕细作,书写我们的美好“生活”,咏叹我们的“真实”情感,你会在生活中艺术地成长,收获一个有意义的人生!大师也应该是从新手开始的吧!?勤能补拙,道理一样!
  走过万水千山,经过重重磨难,在不经意间悄然回头:嘿嘿,说不定,你会发现,已有一些成绩早已摆在那里了。

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