印钮——文人雅士绕不开的话题

■钟 震

文人用印有素章与钮章之分，各具特色的印钮或生动活泼或古朴厚重，常使文人雅士爱不释手。印钮又称印鼻，原是指在印章顶端突出的部位穿孔，可系上绳子便于携带，至汉代印钮又增加了装饰性的雕刻，这种装饰在汉代造纸技术发明后得到了加强，印孔不再具有实际意义，艺术性成了印钮唯一的标准。与其他门类雕刻不同，现在的印钮雕刻工艺有其特殊性，原料大多为石质（青田、寿山、昌化、巴林等），章坯常有裂与杂质，需相石构思后根据原料的特性确定雕刻门类，以掩盖瑕疵，运用巧色，合理利用原料使其价值最大化。

印钮按题材分有人物、古兽、昆虫、飞禽、鱼类、蔬果、花卉、山水及博古等。

按雕刻技法分，有圆雕、薄意、镂空雕等。

下面讲一讲最常见的印钮：

古兽作为占主导地位的印钮门类，其重要性不言而喻，印钮最初是王侯将相、达官显贵的专用品，鼻钮的钮饰与材料根据使用者的权位与官衔不同有严格的等级制度，汉代皇帝用玉玺虎钮，皇后用金玺虎钮，诸侯王用金玺驼钮，皇太子、列侯、丞相、太尉等用金印龟钮。俸禄二千石的官用银印龟钮，二百到千石的官则用铜印象钮，这也是我国早期的兽钮。今日兽钮内容还包括龙、凤、螭虎、麒麟、貔貅、辟邪等。

兽钮一般分平台与随形台，兽的位置占章体的三分之一为佳，随行台的古兽大多因石章巧色或天然石纹及瑕疵等进行设计，巧掩瑕疵以达到浑然于章体。

平台兽顾名思义起台必须得平，由于许多古兽腹下是空的，掏空必须慎重，如古兽整体已经完成，掏空过度伤及平台是无法补救的，初学者往往对钮形体积把握不到位，下刀过于谨慎而造成兽钮体形臃肿，故需多学习前人的作品，仔细分析比例关系，打坯时胆大心细，看准比例果断下刀，打坯要无棱角，讲究自然饱满不刺手。应从整体到局部逐步深入，用刀需稳健，刀痕要细腻，修饰刀法洗练、简洁，切忌繁琐。精彩的作品会给人活灵活现、栩栩如生之感。

薄意是以刀代笔在石材表面用刀以求画意，惜石如金的薄意雕刻得到了雕刻家的推崇，这在田黄石雕刻上运用到了极致。薄意雕刻是浮雕的一种，是由浅浮雕演变而来，其技法继承了古代石器、玉器、汉画像等的长处，可以通过拓片来展现笔墨情趣。

博古钮是用古代钟鼎彝器、瓦当、古钱等作为图案，其中以青铜器纹饰博古为最常见。其仿古图纹有饕餮纹、兽面纹、玄鸟纹、蟠龙纹等，此类一般在平头章或平台四边进行雕刻，高古厚重、拙中见巧，被众多文人喜爱。

回纹是博古特有的装饰性图纹，通常用在表面图纹下面作为衬底，也有用作边饰纹，形状宜饱满，线条宜连贯。

印钮门类常见的还有人物、蔬果、昆虫等，限于篇幅不一一列举。当代印钮雕刻随着时代的发展，不同风格流派融会贯通，体现了审美观与个性化的高度。

随着网络时代的来临，藏家队伍日益壮大，无数爱好者不再受地域限制，得以开阔眼界，加入到学习钮雕的行列中来，印钮雕刻必将迎来新的繁荣与发展。