欧楷名帖及间架结构详析！书法爱好者的珍品！

欧颜柳赵，被公认为楷书的四大家。其中“欧”指的是欧阳询的欧楷。其流派风格“运笔讲究法度、字体险峻秀美”，在四大家排首位。笔画讲究运笔，字体讲究笔画的分布艺术。田英章老师归纳并总结出欧楷的一些特征，非常精炼及易学。

一、首点居正

首点者，应以龙睛凤眼之姿、高山坠石之态，安居于全字中心之上，棱角突显，飒爽精神，是为点笔技法之要诀。

二、通变顾盼

一字之中，点笔当为至要，而两点以上者要顾盼通变，各有形制，应首尾意连，彼此呼应。若平直相似，整齐划一，便不为书。

三、点竖直对

一字之中，上有点下有竖者，当思是否直对，再思点笔位置。点竖直对，有在字之中间者，有在字之左右者。所谓直对，是为重心垂直相对，万不可偏制。此法应先思后书，目测位置，手后随之。

四、中直对正

一字之中，有上下两中竖者，两竖均应垂直对正，若能对正，则字身不倒。然两竖中有一竖须坚挺垂直，以立其势，而另一竖则略向左斜，以化其板。对正之法，是以重心为准，如两笔僵直，神韵必失。

五、中直偏右

凡中直者，皆应垂直劲挺、管逐势行。无论悬针垂露、有钩无钩，屈体弯身是为大忌。中直虽应垂直劲挺，但须稍有偏右，以化呆板，楷、行同此。

六、底竖斜位

凡竖在下方者，皆非全部居中，或偏于左，或侧于右，侧右者多，偏左者少。不居中者，当不可强为，强为居中字身必倒。底竖笔锋所指，必有所向，察之要精，观之务细，以全局定其位置，以字势择其形态。

七、竖笔等距

竖笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，楷书即是，行书亦然。竖距虽然相等，但其宽窄当随字形而定，不可一律。有因字势各异者，当有右倾左斜、阴阳粗细之别，或悬针，或垂露，迟速缓急，变化有致。

八、横笔等距

横笔之间凡无点，撇、捺者，间距基本相等，其法同“竖笔等距法。”

九、上收下展

上收而下展，下展而上收，凡上下结体之字必择其一。上收者，阴柔华丽，含蓄谦和，以避让而留地步；下展者，阳刚豪放，行笔雄奇，以开张而壮丰满。阴阳顿挫，妍美遵劲，错落而生奇势，对应而求壮和。

十、上展下收

上展者，飘扬洒脱，以耀其精神；下收者，凝重稳健，以标其端庄。行笔挥运，应先急后缓，当急不急是为涩滞，当缓不缓是为浮滑。

十一、上正下斜

上正者，竖笔务须垂直；下斜者，重心则应不倒。上正者以平其势，下斜者以化其板。凡上下结体之字，务须注意斜正，当斜则斜，当正则正。斜而不倒、正而不僵，正中求其动势，斜中取其稳健。

十二、上斜下正

凡下下结体之字，上斜下正者居多。上以斜势而呼于下，下以收缩而呈于上。顾盼相应，神气贯连。飘然飞动中求其肃穆，稳重古朴中存其风神。禀阴阳于动静，体物象而成形。

十三、下方迎就

凡上有撇捺开张、宽博舒展之字者，下方宜上移迎就。上移则为抱紧，下坠必为脱节。上移者，钩环盘纡，紧密而势出；下坠者，中宫散涣；软弱而缓滞。

十四、左收右放

凡左右结体者，以左收右放者居多。一独字，如置于左部，其形必变，以收敛而逊于右，“林”、“双”、“品”即是。

十五、左斜右正

凡左右结构者，以左斜右正者居多，左斜为呼，右正为应，有呼无应，字势必殇，有应无呼，无源之水，均不能立。呼者以斜而取势，应者以平而安神。呈左动而右稳，书呼疾而应迟。

十六、对等平分

凡左右结构字，有避让迎就者，也有对等平分者。对等平分，是为高低对等、宽窄平分，不可一方过高、一方过小。虽有呼应，但各占一半，以求平实。

十七、左右对称

凡左有撇右有捺者均需应平稳对称，其高、低、长、短应识字形而定。撇笔末出，先思捺笔位置；捺笔轻重，当依撇笔长短。顾盼呼应，笔意相连。若撇捺不对称，必重心不稳，其势必危。

十八、主笔脊柱

字中必有一笔是主，余笔是宾，主不立，宾不随，主不稳，宾不靠。主笔担其脊梁，树其重心；宾笔附其血肉，辅其装饰。主宾相顾，四面停匀。然主笔者，不可长有余而失于短，强逾弩而乏于韧。

十九、中宫收紧

中宫者，核心也，中宫收紧，余笔外拓，以字中为核心，分领纵展，神韵必生。

二十、收缩纵展

此为常用之法，学书凡不可悖。收缩为其纵展，纵展反为收缩。一展一收，神采飞动，不展不收，缓弱呆板。但又不可肆意挥就，全无法度，以少知而炫奇，以意足而不顾颠错。

二十一、牵丝粘连

使转粘连，字之精神挽结所在，而行、草者尤甚。笔画是筋骨，牵丝为血脉，真行虽别，法度同一。

二十二、斜抱穿插

两部合一最忌远离，远则疏，离则散，尤两部斜势穿插者为甚。形虽斜而体势不倒，貌虽偏而重心不移。双肩合抱，互带穿插，鳞羽错落，呼应曲直。斜势中应有一番韵律，合抱中更具几分精神。

二十三、大小独具

一幅书作中，无论楷、草、篆、隶，其字必有大小，笔画多者字身宜大，笔画少者字身宜小。大字不可令小，小字不可令大，应自然天成，各臻其妙。

二十四、联撇参差

一字多撇者，最忌排牙之状、车轧之形。应发笔不同，指向不一，或纵或收，或轻或重。鳞羽参差，错落有致。书贵变不离其本，字尚新不悖其源。

二十五、三部呼应

凡三部者，应朝揖顾盼，避就相迎。如只书一部，绝不可成其独字。行书急就，也不可杂乱无章。

二十六、围而不堵

围而不堵、守不宜困为“口”之常法。凡书大“口”，均不可堵塞过于严紧，过于严紧使人有呆板、滞闷之感，行书尤甚，古人有“兴致不弘曰速“之说。

二十七、笔画增减

笔画增减意在求美，但沿习相传已有公认，今不可乱造，亦不可类推。元陈绎曾云：“太繁者减除之，太疏者补续之，必古人有样，乃可用耳。“

业在于精，书法艺术的修炼也不例外。需靠临、靠思、靠勤，才能取得较高的造诣。