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 明 文徵明 溪山清远卷
【作品鉴赏】
文徵明，原名壁，字徵明。四十二岁起以字行，更字徵仲。因先世衡山人，故号衡山居士，世称“文衡山”，明代画家、书法家、文学家。汉族，长州（今江苏苏州）人。生于明宪宗成化六年，卒于明世宗嘉靖三十八年，年九十岁，曾官翰林待诏。诗宗白居易、苏轼，文受业于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周。在诗文上，与祝允明、唐寅、徐真卿并称“吴中四才子”。在画史上与沈周、唐寅、仇英合称“吴门四家”。
文徵明为有明一代书画宗师，与沈周、唐寅、仇英并称“明四家”。盛极一时的“吴门画派”，沈周树开启之功，使之发扬光大并延续数百年不绝，其功当首推文徵明。此次朵云轩2012年秋拍便为藏家奉献了文徵明一件尺幅宏大、描绘精细、诗书画合璧且收藏流传有绪、经权威鉴定的杰构——《溪山清远》书画合卷。
此卷画于嘉靖辛卯文徵明六十二岁时，卷后有他八十五岁时的诗题，诗、书、画堪称“三绝”。明代文坛“后七子”领袖、大鉴赏家王世贞在卷尾作跋。历经明代著名收藏家项元汴、梁清标之弟梁清远收藏，入清为梁清远、杜九畹、徐寿、“致远堂”及“悬秋堂”主递藏，钤印累累，多达五十二方。昭和四年（1929年），此图收入日本东京出版的《宋元明清书画大观》中。后经大连文物商店收藏，国家文物局全国古代书画鉴定小组专家一致鉴定为真迹，著录于《中国古代书画图目》、《中国古代书画鉴定实录》。可见这是一件可与博物馆藏媲美的传世精品。
王世贞品评此图甚为精当：
文征仲太史于画绝重沈启南征君，太史殁而名埒征君，画价骎骎欲昂。二公故皆博综诸家，游戏三昧。然而长帧大幅则启南擅其雄，赫蹏尺素则征仲标其秀，故各有至也。此卷太史公以一丸淡墨模写，生平心诀在焉。又淋漓小景偏是所长，上自董巨米颠，下逮叔明子久，中间所得承旨尤多。其后又以二诗足之，大是吴中名品，观此者当求之丹青之外可也。
当时论者便将文徵明灵动秀逸的细笔山水的与沈周酣畅沉雄的粗笔山水并称，文氏能跳出老师沈周的影响，别开自家一片天地。更为难能的是，他毕生倾心于元代赵孟頫融古烁今的辉煌艺术成就，力求成为明季艺林集大成者，赵孟俯是他心摹手追的楷模，由此获益最多，并由赵氏而向上取法五代宋季的董源、巨然、米芾，及赵氏传人王蒙、黄公望。文氏此图不借助任何色彩的粉饰，纯用水墨写就，将水墨的表现力挖掘、发挥到了登峰造极的境地。自唐代以来，用水墨作画一直是中国绘画的试金石，最能展现画家的功力，文氏此图与唐代鉴赏家张彦远倡导的用墨之法一脉相承：
草木敷荣，不待丹碌之朱；云雪飘扬，不待铅粉之白；山不待空青而翠，凤不待五色而粹。是故运墨而五色具，谓之得意；意在五色，则物象乖矣。
展观此卷，便知淡墨一丸，足有穷尽江山之美的气势。在全长二米的画卷中，深林层峦，曲径长河，渔村萧寺，皴染细腻，构境邃密，然繁密而不流于实，精谨而不伤其雅。古来作家均由一方山水澄怀观道，如范宽笔下的终南山水，董源、巨然的金陵山水，赵孟頫、王蒙的太湖山水，黄公望笔下的富春山水不仅妙夺造化，而且代表了画家最独特面目为世人所认可。文徵明不但实现了融合诸家、集于大成的艺术理想，吴中山水在他笔下应目会心地与文人生活紧密联系起来，成为他一画再画、百画常新的标志性主题。在此卷中，他精心、巧妙安排深山访友、亭中晤对、煮茗剧谈、携琴会友、幽涧观胜、深山萧寺六段景观，既可分段观赏，又一气连贯为一卷。手卷这一形式观赏的时间性促成了文徵明对吴中山水与文人生活的温情得以淋漓尽致的发扬，比之文学作品，正如同一首反复铺陈、情意绵绵的长赋：长松积翠，曲径通幽，崇岭间危泉急泻，云深处寺观隐现，胜景不凡，幽趣毕具，四面峭石作崖，涌泉为池，异草名花，别饶胜境。重峦迭巘，起伏绵延，古木参天，修竹遍野，吴中佳山水尽收眼底。
在画成此图二十三年后，文徵明再次在卷后书自作诗二首，诗书画遂成三绝。文徵明不但是“吴门四家”之一，因其文采出众又与祝允明、唐寅、徐桢卿并称“吴中四才子”，其诗浮想殊奇，造语烂熳，晚年无心魏阙、放逸山水间的舒畅心情表露无遗。此晚年书法体势峻拔，笔力遒劲，折处棱角分明，使转圆活自如，无矜庄之态，更无丝毫懈怠之气，苍严清朴，一出自然。
元明清艺术史上能够称得上集大成的巨匠屈指可数，仅有元代赵孟頫、明代的沈周、文徵明、董其昌及清代的王等数人可当此。虽然文徵明书画作品的市场价格屡见上升之势，相对清代画圣王去年突破亿元大关，文徵明的精品其文化价值、艺术价值应受到更多的藏家重视，升值空间还将会得到进一步开发。这幅无论诗趣、书法、画艺、尺幅、流传、鉴定俱佳的长卷将会引起藏家对文徵明作品的再度关注，实现其市场价值的进一步提升。
（马邦乐）
【作品资料】
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