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最近几次在胜旗的展间遇到Tannoy，都不是摆出旗舰西敏寺（Westminster Royal GR），一来因为空间的缘故，若非圆山饭店的V楼展房，摆出西敏寺也不过是让蛟龙困于浅滩，二来则是代理商手上好几个喇叭品牌，产品众多，要在音响展亮相，也得轮一轮。 今年的TAA圆山音响展，代理商胜旗在展出Tannoy的房间里，也不是放西敏寺，因为今年Tannoy推出了极有产品竞争力的复刻版Legacy系列，其中还有一对售价不到30万，却是英国原厂手工制作的Arden，与西敏寺配备同尺寸—15吋Dual Concentric同轴单体，尤其引人注目，展览期间询问度颇高。 暌违已久的西敏寺，终于有机会可以好好的、专心的、甚至是独自一人地听到了。试听地点的试听室相当舒适自在，这不是一个刻意设计考究的音响试听室，壁面、天花板没有铺设什么特殊的扩散、吸音装置，有落地窗，有CD柜，后方还有壁柜，地上铺着长毛地毯，三人座的长沙发，呈现出相当閒适的居家氛围。 我从来都不觉得听音响非得在一个特别装潢、还强调有什么声学考虑的空间里，反之，我认为，越自然，越好。在这里，我觉得听音乐是件快乐的事。 Tannoy Prestige系列的Westminster Royal GR，也是Tannoy的旗舰喇叭。做工精致，苏格兰原厂手工精制。 高音量感与衰减的控制，以跳针插接调整。 70年技术精华，经典风华再现--Dual Concentric同轴单体 西敏寺是Tannoy的Prestige系列的旗舰款，体积最大，高度约近140公分，宽度也近1公尺，箱内容积有530公升之多，也因此，它能发出的音乐能量也是丰满充沛的。西敏寺用上了Tannoy最经典的Dual Concentric同轴单体。这个单体有多经典呢？我若告诉您这个单体有70年的历史，您还会怀疑它的经典价值吗？ Tannoy可算是世界上最古老的喇叭制造商之一，Guy R. Fountain在1926年创立了公司，1928年公司便改名叫做Tannoy，从这个起点算，距今已超过90年历史了。 公司发展之初，他们致力于开发PA公播喇叭产品，在英国，甚至一度将PA喇叭与Tannoy划上等号，1946年，牛津字典（Oxford Dictionary）还把Tannoy收录进字典当中，意思就是PA喇叭、公播系统。 当人们讲到「tannoy」时，意思不一定是指喇叭品牌Tannoy，而是指PA喇叭。Tannoy在音响界的耆老地位，可见一斑。 这是Tannoy最着名的Dual Concentric同轴喇叭，西敏寺使用了原厂最大的15吋纸盆低音，搭配一个位于中央的2吋铝镁合金高音。 1948年，Tannoy推出了Dual Concentric同轴喇叭单体，这深深影响了他们日后的发展。如果说早年的公播系统与Tannoy划上了等号，在音响迷的心中，1948年以后的Tannoy则和Dual Concentric同轴喇叭密不可分。讲到Tannoy，就要想到Dual Concentric同轴喇叭。 为什么要采用这样的设计呢？Tannoy认为同轴设计这种点音源发声，能够保持高、低音的时间相位一致。全音域喇叭也可以达到一致，但是全音域单体受限于物理限制，难免顾此失彼，或许中音表现出色，但是高低音总难兼顾。可是，同轴设计就能改善这个问题，声音是从一个点发出的，可以高低音分别由不同单体负责，就能增加两端的延伸表现。 西敏寺的这只Dual Concentric同轴单体，具有原厂最大尺寸的15吋纸盆低音，与一个位于中央的2吋铝镁合金高音。这个低音的纸盆振膜硬度够，在透过其形状提升强度，悬边则不是常见的橡胶或海绵，而是一种经过油浸的纤维材料，类似老式的布边材质，形状也特别，采用双重弧形设计，非一般的单圈设计，也不是老单体可见的绉折悬边，这是遵古法又兼创新的设计。 音圈口径为2吋，就在高音喉管的外围。背后的磁力系统则用上了Alnico的磁铁，这种磁铁主要在铁里掺入了铝（Al）、镍（Ni）、钴（Co），取其金属元素开头字母（也是化学元素名）而创的名字，这种磁铁的耐受力极高，因此磁力不易减退，理论上是永久磁铁；也就是说，用再久，磁力也不会衰退。 高音单体使用2吋的铝镁合金振膜、麦拉材料悬边，且同样使用Alnico磁铁。高音声波产生后，会先经过一个状似胡椒罐开口的导波器（PepperPot WaveGuide™），然后穿过一段直径少于2吋的喉管后传出来。 因为高音单体的尺寸较大，因此它的向下延伸表现也更好，这只Dual Concentric同轴单体的高、低音分频点设在1KHz，比起一般的喇叭要低很多。这个高音不管是设计或性能，都与号角喇叭的压缩驱动器极为类似。 精细的箱体做工，复杂的结构设计 箱体设计更是一大重点。西敏寺的箱体不仅壮硕，而且设计有料，做工更讲究。箱体采用高品质的桦木夹板制成，外表再贴上胡桃木的实木贴皮。桦木生长在纬度较高的地区，木质密实，采用夹板，不仅密度更高、而且还因为纵横不同方向薄板黏合而成，因此谐振极低。 每一对西敏寺的贴皮都经过人工配对，木皮表面都上油处理，精细的制作水准宛如高级古董家具。Tannoy的工厂位于苏格兰大城Glasgow东方约10公里的一个小镇Coatbridge，西敏寺连同其他所有的Prestige系列喇叭都在这里制作，木工当然也是由英国本地老练的师傅所完成。 单是用看的，就觉得西敏寺箱体的做工了不得，我的眼睛不管看到哪里，都瞧不见可以让我挑剔的地方。箱体正前方，上下各有一条宽约3指幅的鸟眼枫木贴皮，增添了木料花纹的变化，并且更显贵气。 在Dual Concentric单体的开口处，有一个四方形的号角开口，特殊的开口弧形能提升喇叭的效率，特别是中频的表现。两侧各有直立的网布，这不是装饰，这是西敏寺内部背后负载通道的开口。 在西敏寺喇叭的内部，有着复杂的背后负载通道，这样的设计，可以有效增加低频量感和延伸，以官方提供的数据显示，这次试听的Westminster Royal GR的低音延伸可达18Hz（-6dB）。 我看到胜旗试听室的这对西敏寺并没有盖上正前方的网罩，其实原厂是有网罩的，网罩盖上之后要经过原厂的「钥匙」锁定，这样网罩才不会掉落。要取下网罩，也需要使用钥匙，网罩下方的钥匙孔，就是为了安装而有的。 喇叭也有面罩可以安上，拆装有特定钥匙。 此外，还有两个设计值得一提。其一是背后的喇叭端子。喇叭端子有什么好讲的？西敏寺使用了WBT的端子，高音与低音分开，采双线连接，到此为止都不稀奇。西敏寺的喇叭端子还有第五个。这个就稀奇了。 事实上，不只是西敏寺，其他的Tannoy喇叭也是这样设计。这个「多出来」的第五个喇叭端子是用作接地的，把这个接地端子接到扩大机的机壳接地上，可以把喇叭线所导入的EMI电磁波杂讯给导掉，如此一来，声音会更加干净。 第二个特点，也是Tannoy经典喇叭常见的设计，在前障板的下方，有一排高音的能量与衰减控制，包括决定高音是否需要增量，以及高音衰减的斜率如何。都可透过跳棒进行调节。试听时都是不做任何更动的「Level」状态。 darTZeel前后级伺候 这次胜旗搭配演出的器材也是精锐尽出。扩大机是darTZeel NHB-18NS前级与NHB-108后级。看到代理商搭上这组前后级，叫我兴奋不已。前不久，我才写了darTZeel CTH-8550综合扩大机的评论，这台售价逼近百万台币的综合扩大机，其声音之好，让我难以忘怀。 这次，再有机会听到darTZeel的前后级，而且各自有其高明设计，又与CTH-8550不同，当然难捺跃然心情。NHB-18NS的机箱与CTH-8550很像，但是前面板设计不同，讯源选择采用旋钮切换，音量旋钮转起来则一样弹手。 我听到的这台是最新版本的，因此面板右上方多加了一个液晶萤幕，可以显示当前工作讯息。NHB-18NS配有一个外接电源，但它不是仅是电源分离那样简单。NHB-18NS是采用电池供电，机内有电池蓄电，机器连接着外部电源供应器。 平常在听的时候，电力都是由内建电池供应，这时，就算不接外部电源也可以听；当您不听的时候，电池就开始充电。这样可以提供理论上最乾淨的直流电，彻底隔离掉电源杂讯。 此外，还有一项极为特出的设计，同样非提不可，darTZeel称此为「无接点讯号路径」（zero contact signal path），并且把这个重要技术直接写在前面板上。 一般前级或综扩，讯号进入后会经过继电器切换，但darTZeel认为这样会劣化声音，因此，NHB-18NS使用了不同的线路板，各自负责一个讯号输入，独立调整增益，并透过一种即便在Hi End音响上也极罕见的光电类比装置切换，音量控制也靠它。 没有继电器、没有电晶体做成的切换器、没有可变电阻，Hervé Delétraz说：「这样就不会有任何电子上或化学材料上的二极体效应（diode effect）以影响讯号传导。」这就是darTZeel。 后级NHB-108 Model One采用开放回路输入和输出设计，无整体负回授，从输入到输出每边使用6颗电晶体，每声道仅使用一对双极功率晶体进行输出。当然，前级不使用任何继电器，后级也一律省却；darTZeel认为这样才有最纯淨的声音。 在讯号路径上不设任何保护线路，仅使用自家开发的Crowbar监控线路，但是保证这是在讯号线路之外，一句话：讯号要干净。每声道有100W的输出功率，在20W以内都是A类工作。 内部采用Dual Mono的线路规划，左右声道完全分开，连供电都分开；讯号进入后，就各走各的路。NHB-108 Model One的上盖采用玻璃盖板，相当独特，也能让音响迷看着流口水。 不过，这可不是为了好看，darTZeel采用玻璃盖板的用意是为了让变压器的电磁波发散掉。全铝机箱可以隔离外界的电磁波，却也把电压器的电磁波给「关」在机器里面了；Delétraz认为这样反而影响讯号，倒不如让电磁波发散出去。天才想的就是跟别人不一样。 现场聆听使用了darTZeel前级NHB-18NS和后级NHB-108 Model One，搭配Esoteric的Grandioso K1和G1组合。我也试用了纯A类扩大机Esoteric F1。 darTZeel NHB-18NS前级。 NHB-108 Model One后级。
前后级间以darTZeel独家的50欧姆BNC线darT到Zeel连接。
darTZeel NHB-18NS采取电池供电，使用时，多以内部的电池提供电力，这个电源接线则是充电使用。
darTZeel的输入端有调整钮，可以调整接地或浮动。 讯源也是旗舰等级--Esoteric Grandioso K1搭G1 讯源则是Esoteric的Grandioso K1和G1兄弟组合。K1是他们旗舰的SACD/CD唱盘，转盘部分采用了自家最高等级，也是最新的VRDS-Neo机构。该机构具有高精密度轴承，并采用达到微米精度的高硬度钢材转盘。 在旋转机构上还有一个厚重的钢材架桥，厚度达20mm，重量达5.2公斤，若再加上底座，整组更有12公斤之重。内部线路采双单声道设计，左右声道完全分离，各自供电。解码晶片采用AKM旭化成所出产规格最高的AK4497，每声道各有8组进行差动、并联工作。 不同于一般的32bit工作，Esoteric在Grandioso K1上采用了他们自己开发的35bit数位类比转换运算。K1不仅是台高品质的唱盘，本身也具有USB’同轴、光纤3组数位输入，用家也可使用它当作DAC来使用；最高支援到11.2MHz的DSD与384KHz/ 32bit的PCM讯号。
这是Esoteric Grandioso K1转盘，可读CD、SACD。承盘机构是VRDS- NEO。
这是Esoteric Grandioso G1主时钟，K1外接G1之后，如虎添翼。
G1背后有接地选择钮，不同的接地方式，会影响声音。
虽然K1内建了高精度的VCXO主时钟，但是Esoteric还有更好的解法，就是搭配Grandioso的G1主时钟。G1内建铷元素时钟，也就是俗称的原子时钟，精准度更高。 K1内建的主时钟精度可达0.5ppm，也就是500飞秒，这个精度已经很高了；G1的铷时钟精度更高达0.05飞秒，两者差距1万倍。我的耳朵听不出皮秒的差距，可是，播放起音乐，还真的有差。我后头会再详述。K1和G1的连接，透过一条符合MIL规格的BNC端子相连接。
Esoteric Grandioso F1是一台30W纯A类大电流输出的综合扩大机。
我差点漏讲一个，胜旗在西敏寺上头放了一个Tannoy的旗舰超高音ST300 Mg，使用了一个直径25mm、厚度仅44µm的镁合金高音振膜，搭配钕磁铁驱动，内建高规格的分音器，采三阶分音滤波，有14K、16K、18KHz三段分频点可调，专门设计来与Prestige GR系列的喇叭搭配使用。 其有效输出可达62KHz（-6dB），效果显着。啊呀，我又先透露听感了；一样，先卖关子，等一下再说。
堂皇大气，举重若轻 西敏寺在darTZeel前后级的驱动下，显得堂皇大气，播放管弦乐时，舞台轻易就被撑架起来，乐团tutti齐奏时的撼动力十足；播放爵士乐或室内乐时，令人摒息的定位感和实体感，有种把人带到沙龙或小酒馆的感觉；我更激赏它播放人声的表现，这真是西敏寺的强项，暖而厚实又不失之笨拙，姿态优雅还能显出端庄。
以Shostakovich的第一号钢琴协奏曲为例，这首曲子编制特别，一架钢琴、一把小号，一个弦乐团，没有木管、铜管、打击乐。我听的版本是钢琴女王阿格丽西在2006年卢加诺音乐节的现场录音，是一份音响效果出色，而且演奏精彩的录音。 我听到了相当杰出的钢琴重量，不过，这么大的西敏寺，如果不能展现出该有的重量感，岂不是有辱Tannoy老店招牌？西敏寺的钢琴声，不是那种凝聚力高的走向，而是略带宽松的。 钢琴家左手和弦用力落下之际，和弦带着琴身丰富共鸣，盪出一整个馀味缭绕；而阿格丽西的演奏尤其凶猛，这个版本比她早年在DG留下的录音更显生活。 西敏寺把这演奏琴的气势和规模以一种毫无压力的姿态呈现出来，这个就不是每个喇叭都办得到的。我很喜欢这首曲子，也喜欢这个录音，试听时也常拿来当参考，我在许多落地喇叭上听过，有的喇叭可能速度更快，有的可能对比更大，但是没有一个能呈现出西敏寺这样的轻松感。 阿格丽西伶俐的手劲，在它表现来依然有力，但是却非刚猛迫人，用功夫来比喻，西敏寺走的是柔劲，外形潇洒从容，却含悠长劲力。 飞驰的琴音听起来也如行云流水，毫不逼人，琴音也见清晰颗粒，密度亦有，总无尖锐冷硬，听着听着心中只道阿格丽西怎地变得如此有诗意？乐曲基本上仍是以钢琴为中心、为主角，弦乐团和小号在一旁则扮演着画龙点睛的作用。 弦乐团呈现出绵密又丝滑的质地，许多时候，低音弦乐辅助着钢琴旋律的发展，西敏寺在重播这些低音弦乐时，不是那样锐利分明，却是以一种宽松圆融的手法呈现。 至于小号，那出自乌克兰小号家Sergei Nakariakov的小号，带着温暖和圆润，是有温度的声音，金属的质地仍可窥见，听起来却一展轻鬆样态。单是这首曲子，就可以让我对西敏寺的声音特徵抓个梗概了。
置身音乐厅般的管弦乐飨宴
再以理查史特劳斯的查拉图斯特拉如是说为例，听的是祖宾梅塔指挥洛杉矶爱乐的版本。序奏开始时，由低音大提琴、倍低音管和管风琴发出深沉的持续低音，随后小号引导乐团发出宛若日出东方，曙光乍现的乐音，接着定音鼓敲出固定节奏，乐曲再次反覆，且力道再行加强，进入第三次后，太阳就整个从地平线跃升出来了。 开头的低音在沉默中带着不安情绪，骚动感鲜明；小号吹响，照射出金黄光芒，抢戏非常。那定音鼓敲得结实饱满，而且力道强劲，这时，我倒觉得西敏寺这等略带宽松的质感，似乎跟音乐厅里听到的更像一点。管风琴的重量，是一种像低气压一般的空气重量，压将过来，在序曲终了，好像神龙摆尾，留下金光青影后便即消失。 第二乐章精彩之处在于那个丰富的微动态资讯。低音弦乐骚动不止，那种低音大提琴特有的粗砾感浮凸鲜明，低音管的质地也在这里被明显听见，那种簧管乐器的质地，配合更长的共鸣管，发出了低沉有韵的声响。西敏寺让轻声细语中的幽微变化，清楚开展在我面前。 旋律交由弦乐主导，如丝如绸的弦乐，绵绵密密，毫无间隙，轻柔拉奏之际，那是成片成片地闪烁着光泽。音乐渐入高张，情绪也跟着走，一种叫人入魔的力量，把人牵引着进入理查史特劳斯铺陈的宇宙幻想里。
唱出歌曲中最浓的感情
听爵士，很容易感受到西敏寺同轴设计的魅力。听Cassandra Wilson的「Rendezvous」专辑，第一首「Old Devil Moon」配器丰富，打击乐纷陈零落，不仅忽左忽右、前后有致，而且每个声音都结实清晰，实体感一流，就在我面前游移飘动着，那真是「瞻之在前，忽焉在后」。 说到实体感，我特别要强调其中的铃鼓，敲下后，金属铃片震动发响，那个画面感真叫人感动。深沉的贝斯，有着足够的箱身，这还是得大喇叭才有得的，而西敏寺更让琴身共鸣的丰富度再添一皮。至于Cassantra Wilson的歌声，那才是醉人。 这曲子在其他人唱来，轻松优雅，还带着几许俏皮，被Cassandra和钢琴手Jacky Terrasson这样一改，充满了迷幻风情，Cassandra唱腔中的浓郁、低沉，显得音乐更加迷离梦幻。听那喉运、鼻音和各种咬字，都一清二楚，可是却没有丝毫的过份，适当的厚度，在歌声上添了一味，那个叫做「人味」。
这样的组合可以听摇滚或金属乐吗？我不知道有没有摇滚或金属乐迷会收藏西敏寺，但是我觉得西敏寺也不是没有张狂的一面。播放Metallica的同名专辑，这张火爆的音乐，当中Lars Ulrich的鼓声不仅有力，不仅飞快，而且录音让鼓声十分写实。 西敏寺播起来，鼓声略略显得庞大一点，Lars的鼓声不拖不慢，结结实实，打将过来，气力十足，而且他那招牌的快速击鼓，听起来还是很过瘾。我推测这其中darTZeel居功不少，以我先前听CTH-8550的经验，它具有相当果决快速的声音，而且结实有力，我在试听综扩时，就放了不少摇滚乐和流行乐。 这次听到更高阶的前后级来推西敏寺，把这个英国绅士推得狂放不羁，估计这是darTZeel的功劳。 不过，西敏寺还是有它自己的特质。虽然鼓声仍旧犀利，吉他音色亦有充分的表现，可是感觉James Hetfield的嗓音好像没那么哑了，那个出来的力气好像少了一种凶劲和狂野。鼓声是还有模有样，听Hetfield唱歌，又觉得西敏寺还是把金属乐修饰得温和了一点。
真的这么温和？我放了一曲歌剧女王卡拉丝的精选集中选录的「La mama morta」，这首曲子是单声道录音，可是录音动态宽广，而且Callas歌唱表情自然且丰富，很容易听到入情。开头先是大提琴与低音管的合奏，然后弦乐渐入，一开始就把女主角凄凉的心境给说了出来。 当Callas缓缓唱出「La mama morta…」之后，那个悲戚的感觉，盪到深处，那是个强忍悲痛，欲哭无泪的心境。听着她一步一步唱着，当她叙述到妈妈死于她面前的惨况时，Callas用力唱出了女主角的悲愤。西敏寺唱这曲子，真好，那种歌剧中复杂情绪的张力，展露无疑。 不过，这时我想到darTZeel前级NHB-18NS上面有一个stereo/mono的切换键。原本都开在stereo的位置上，我试着切换到mono。这下一听，不得了，这本是单声道录音，现下听起来声音更集中，轮廓更清楚，形体更饱满，而且连音场的深度都更深了。我切回stereo再比，果然声音比较松一点、开一点。 这是mono录音，切到mono模式更好听。可惜我没有多带其他历史录音的CD，现场也没有其他单声道录音可供比较，如果您是用家，又恰好友许多单声道录音的收藏，不管是听数位讯源还是黑胶唱片，请务必试试这mono档，定会发现藏在这些历史珍宝中的另一片天。 声音比一比（一）-- 普通CD vs. Esoteric SACD
我事前就知道胜旗音响室里摆着许多Esoteric出版的SACD，因此，特别挑了两张CD来跟经过Esoteric重制母带的SACD一较高下，一张是小克莱巴指挥维也纳爱乐的布拉姆斯第四号交响曲，一张则是吉利尔斯弹奏的贝多芬钢琴奏鸣曲「热情」。 单听CD，西敏寺很有魅力地唱着布拉姆斯第四号交响曲，当乐团能量涌现时，音乐展现了相当的震撼与重量。弦乐的织度甚好，绵密厚实，且有巧劲，越听越要佩服小克莱巴推动着风情雍雅的维也纳爱乐，展现了他们所擅长的高贵音色，却又展现了无比的活力。 舞台的画面鲜明，不仅弦乐声部座落宛若经过切割般明确，木管乐器吹奏时的形体感、定位感都很好。可是，换上Esoteric重发的SACD，享受又加倍了。第一个感受是动态对比更大，再来则是更加鲜活，CD听起来就多了一层雾障和烟霾，而且稍嫌鬆垮，密度略逊。
听起吉利尔斯弹奏的「热情」奏鸣曲，CD版已经听得很过瘾了。吉利尔斯的演奏展现了巨幅动态，他指下力道控制极佳，声响幅度甚宽，音色变化丰富；听起来既是高度理性下的诠释，可是其中蕴含的情绪感染力却又如此强大。 换听SACD一比之下，才知琴音的密度可以更高，才知音粒可以更为结实致密，才知背景可以这样黑，才知音像可以如此浮凸立体，才知我还可以听到更深沉的低频，才知原来钢琴录音播放起来，更好的分离度就带出更丰富的演奏。 声音比一比（二）-- SACD vs. SRC技术 我又想到一事可比。Esoteric Grandioso K1唱盘有升频功能，可以将普通CD升频到384KHz或DSD 11.2MHz。如果拿真的SACD和播放升频的CD来比呢？Esoteric Grandioso K1的昇频确实有效，昇频与未昇频相比，声音听起来更为凝聚，轮廓感更好，感觉音乐的力道起伏更鲜明。 若以PCM升频来讲，升到48KHz或88KHz还没那么明显，昇频到96KHz以上，就越来越能感到差别了；至于DSD升频比较明显些，2.8MHz就有感觉了。不过，如果拿SACD播放，还是比较好听。 差在哪里？密度更好之馀，声音有一层厚度，轮廓更为圆润，听起来比较自然一些；听钢琴琴身的共鸣，尾韵绵延和发散的比较完整。这告诉我们，软体还是最重要的，虽然硬体可以帮上忙，而且确实有效，但是，花钱买好音响，更要多花钱买好软体。
上图是播放SACD时，Grandioso K1显示幕上显示DSD Direct。下图是播放普通CD，但是将之昇频到DSD。 声音比一比（三）-- 接地怎么接？ 升频玩过了，还有什么可玩呢？接地。Esoteric Grandioso G1有三段接地可调，一个是off就是不接地，一个是Standard，一个是GND。我没有详查后两者差别在哪里，但是耳朵听得出来。 切在GND音乐显得鲜活一点、明亮一点，色彩也比较斑斓一些；切到Standard，声音则显得比较沉稳，比较有重量。两者的差别还在音场表现上，切在GND感觉音场比比较上升一些，切在Standard就觉得往下沉了一点。这差异很微妙，很难说那个好，端看各人喜好。 声音比一比（四）-- 外接时钟否？ 那如果不接Grandioso G1时钟呢？单以Grandioso K1听，其实已经很好了，不过，再接了Grandioso G1，声音进步可不只一皮。音乐的轮廓感更好，发声体更鲜明、更立体，密度也明显提高了，而且厚度也更好些，音场还更开一些，发声体间的分离度更好了。 不比则已，一比就回不去了。我认为G1时钟不仅是升级，甚至是Esoteric Grandioso K1用家必要的升级。 声音比一比（五）-- ST300 Mg超高音
既然说到了讯源「必要的升级」，这套系统里还有另一个也可称得上是「必要的升级」，那就是Tannoy的ST300 Mg超高音。Tannoy的GR系列喇叭都是自家传统的同轴单体设计，有着卓绝的定位和形体形塑能力。 我试听的时候，一直都是接着超高音的，既然都来了，既然比了这么多，不差多比一项。我把超高音跳线给拔了，在超高音不发声的情况下，音乐的亮度、彩度都下降了，空间感变得比较钝，乐器发声比较模糊，没有那么鲜明的轮廓感。 而且，以上差异都是不需要特别留心，一开始放音乐就可以听出来差异。我把超高音跳线接回，这下又把音乐的活生感给找了回来。特别是管弦乐中的三角铁敲击，三角铁虽然乐器小，但是声音的穿透力高，即便音量不大，但是在层层的乐声之中，还是能让人听见。 我以「希妲莉斯与小牧神」当中第六曲测试，在没有超高音时，三角铁变得相当虚弱，很容易被西敏寺雄厚的声底盖过；超高音一接上，那个穿透过来，轻灵飘逸的三角铁就回来了，声音是有密度，甚至有厚度的，敲击很有明确性。 我又以巴洛克音乐家许梅哲（Heinrich Schmelzer）为小提琴、鲁特琴和管风琴所做的曲子测试。我又发现，如果加了超高音，巴洛克小提琴的琴音显得更为高贵，质地更为饱满，鲁特琴的音色更为丰富，甚至连管风琴的低音域也变得更清晰。我听完之后，就在笔记本上写下：必要的升级。
声音比一比（六）-- Grandioso F1声音好精纯
以darTZeel NHB-108 Model One这种现代声音取向的百瓦扩大机来推动，显得虎虎生风；若改以Esoteric Grandioso F1这样30W纯A类大电流综扩来推，又能显出细致、鲜活的一面，而且此机的声音质地精纯，播放起费雪迪斯考演唱的舒伯特艺术歌曲「魔王」，歌唱表情丰富，细节资讯完整，人声和钢琴都真实无比。 我在试听后期，改以Grandioso F1推西敏寺，才听两曲，心中便萌生相见恨晚之感：真该早一点换扩大机听的。 这等喇叭，怎么会贵？ 我还想听，可是时间已晚，不能耽误胜旗同仁休息，西敏寺再怎么好听，或者说，这套系统再怎么好听，我也得跟它们告辞。行文至此，我的试听笔记也要告一段落。 如果您喜欢听人声，西敏寺可以让人听见深刻的歌唱情感；如果您喜欢管弦乐，西敏寺可以带来雍容大气的乐音；如果您喜欢爵士乐，西敏寺可以带来犹如置身小酒馆般的现场感；如果您喜欢摇滚乐，西敏寺怎么大声唱，都不会让人有坐立难安的感觉。 Westminster Royal GR是Tannoy将近一个世纪以来所有技术的结晶，更是凝聚了老英国文化与艺术气质的瑰宝，这样说一点不为过。如果在您心中，人文气韵更胜摩登科技，那Tannoy Westminster Royal GR正是衬托您雍雅风采的好伴侣。
器材规格 型式：2音路同轴单体落地喇叭 单体：Dual Concentric同轴单体，2吋铝镁合金高音，15吋纸盆低音 频率响应：18 Hz - 27 kHz (-6 dB) 灵敏度：99 dB (2.83 volt @ 1 m) 平均阻抗：8 Ohms 最低阻抗：5 ohm 建议扩大机功率：20 - 350 Watts 持续承受功率：175 Watts RMS 峰质承受功率：700 watt 分频点：1,000Hz 箱内容积：530公升 尺寸：1395 x 980 x 560mm 净重：138kg 参考价：243000元 |
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