▲[北宋]李公麟《扶杖醉坐圖》,紙本水墨,尺寸不詳。藏處不詳。 蘇軾(1037年1月8日—1101年8月24日):字子瞻,又字和仲,號鐵冠道人、東坡居士,世稱蘇東坡、蘇仙。眉州眉山(今四川眉山)人,祖籍河北欒城。 宋仁宗嘉祐二年(1057),蘇軾進士及第。當時,仁宗不勝歡喜說:“吾今又為 吾子孫得太平宰相兩人。”宋神宗時曾在鳳翔、杭州、密州、徐州、湖州等地任 職。元豐三年(1080),因“烏台詩案”被貶為黃州團練副使。宋哲宗即位後, 曾任翰林學士、侍讀學士、禮部尚書等職,並出知杭州、潁州、揚州、定州等地 ,晚年因新黨執政被貶惠州、儋州。宋徽宗時獲大赦北還,途中於常州病逝。宋高宗時追贈太師,諡號“文忠”。 ▲張大千《東坡居士笠屐圖》(1941),紙本設色,98×53cm。私人藏品。 蘇軾是北宋中期的文壇領袖,在詩、詞、散文、書、畫等方面取得了很高的成就。其文縱橫恣肆;其詩題材廣闊,清新豪健,善用誇張比喻,獨具風格,與黃庭 堅並稱“蘇黃”;其詞開豪放一派,與辛棄疾同是豪放派代表,並稱“蘇辛”; 其散文著述宏富,豪放自如,與歐陽修並稱“歐蘇”,為“唐宋八大家”之一。 蘇軾亦善書,為“宋四家”之一;工于畫,尤擅墨竹、怪石、枯木等。有《東坡七集》、《東坡易傳》、《東坡樂府》等傳世。 ▲張大千《東坡居士吟望圖》,紙本設色,90×44cm。私人藏品。 其中,蘇詞比較完整地表現出蘇軾由積極轉而矛盾苦悶,力求超脫自適而不斷追 求的心路歷程和他疏狂浪漫、多情善思的個性氣質。繼柳永、歐陽修之後,蘇軾進一步使詞作中的抒情人物形象與創作主體由分離走向同一。 ▲張大千《東坡玩硯圖》(1935),紙本設色,44×30cm。私人藏品。 蘇詞既向內心的世界開拓,也朝外在的世界拓展。不同于晚唐、五代文人詞所表現的狹小的生活場景,蘇軾不僅在詞中大力描繪了作者日常交際、閒居讀書及躬耕、射獵、遊覽等生活場景,而且進一步展現了大自然的壯麗景色。在此,就讓我們一起走進蘇詞里的春天吧! ▲[北宋]李公麟《東坡笠屐圖》,絹本設色,66×27cm。私人藏品。 減字木蘭花·立春 ▲[元代]趙孟頫《蘇東坡小像》,紙本水墨,尺寸不詳。臺北故宮博物院藏。
▲[明代]曾鯨(款)《蘇文忠公笠屐圖》,紙本設色,108×34cm。私人藏品。
▲[明代]陳洪綬《東坡行吟圖》,絹本設色,67.5×25.5cm。私人藏品。 減字木蘭花·春月 二月十五夜,與趙德麟小酌聚星堂。 ▲[明代]仇英《東坡寒夜賦詩圖》,絹本設色,20×237cm。私人藏品。
▲[明代]唐寅《蘇東坡小像》,紙本設色,121×49cm。私人藏品。 點絳唇·紅杏飄香 ▲[明代]張路《蘇軾回翰林院圖》,絹本設色,31×121.6cm。私人藏品。
▲[清代]費丹旭《東坡居士像》,絹本設色,138×34cm。私人藏品。
▲[清代]顧見龍《蘇文忠公笠屐小像》,紙本設色,33.8×56.5cm。私人藏品。 一斛珠·洛城春晚 ▲[清代]陸恢《東坡先生笠屐圖》,紙本設色,30×39cm。私人藏品。 桃源憶故人·暮春 ▲[清代]王素《朝雲小像》,紙本設色,131×31cm。清華大學美術學院藏。
▲[清代]余集《蘇文忠公笠屐圖》,紙本設色,77×37.5cm。私人藏品。
▲陳少梅《東坡居士像》,紙本設色,127.5×33.3cm。私人藏品。 浣溪沙·風壓輕雲貼水飛 ▲陳少梅《東坡肖像》,紙本設色,36×31cm。私人藏品。 菩薩蠻·回文 ▲溥儒《東坡先生像》,紙本設色,58×34cm。私人藏品。 望江南·超然台作 ▲王素《東坡朝雲圖》(1923),紙本設色,129×66cm。私人藏品。 定風波·莫聽穿林打葉聲 三月七日,沙湖道中遇雨。雨具先去,同行皆狼狽,餘獨不覺,已而遂晴,故作此詞。 ▲王震《東坡行詠圖》,紙本設色,136×66cm。私人藏品。 蝶戀花·京口得鄉書 ▲徐宗浩《蘇文忠公像》(1923),紙本設色,120×30cm。私人藏品。 江神子·恨別
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