|
并称为“宋四家”的苏、黄、米、蔡，开创了一代新风。其中，蔡襄、蔡京既是政治家，也是著名的书法家，他们的书法作品至今仍被津津乐道。今晚21:30，东方卫视中心艺术人文频道《今晚我们品画》邀请到了学者丁迪蒙，与我们一同解密“蔡”氏书法。  丁迪蒙（左）、张颖（右） “宋四家”之蔡为何人 丁迪蒙解释，人们常说“苏、黄、米、蔡”的蔡是指蔡京，而非蔡襄。丁迪蒙介绍，蔡襄为人守旧，不是一个开拓性的人物，也没有自己独特的风格。“苏、黄、米”其他三人均尚“意”，擅写行楷、行书和行草。而蔡襄的字更偏向于楷书，蔡京则主要以行楷、行书为重。  蔡襄像 其次，蔡襄比苏东坡大二十岁，蔡京则与苏东坡同龄。丁迪蒙认为，如果蔡襄是宋四家，名字应该在首位而非末位。因此从年龄上来看，“苏、黄、米、蔡”中的“蔡”指的是蔡京。但由于蔡京是一个奸臣，最终变成了蔡襄。  蔡京像 楷书端庄、行书纵逸 宋四家中，以蔡襄书法最为规矩。蔡襄楷书学颜，精致蕴藉，端庄婉丽；行书学虞，散笔飞草，古意纵逸，尤其手札，舒展自如，如周南后妃，体态娇娆，婀娜飘逸，颇得二王神韵。蔡襄生前惜墨，以意驭法，极负盛誉，颇得苏东坡、欧阳修、黄庭、赵孟頫等人推崇，可谓连接晋唐法度和宋人意趣之重要桥梁。  《万安桥记》碑 蔡襄为官清正，以民为本。任职泉州太守期间，主持建造万安桥，因观渔民养殖牡蛎而得启发，首创“殖蛎固基”造桥法，并亲自撰写《万安桥记》碑。该碑文笔画安和圆润，结体严谨，端庄遒丽，与万安桥并称于世。  宋 蔡襄《澄心堂帖》 丁迪蒙介绍，蔡襄的另一幅作品《澄心堂帖》是带一种行意的楷书。此作品运笔速度很快，并不是慢慢磨出来的字。蔡襄写字在讲究速度的同时提按轻重，更多体现了笔画的轻重缓急、笔锋的调整以及笔与笔之间的照应。 备受争议的书法地位 蔡京是北宋宰相，在宋徽宗御笔《听琴图》中红衣大臣即为蔡京。他为宋徽宗《文会图》等作品题字，一反臣子画画、帝王题字之传统。在唐玄宗《鹡鸰颂》后亦有蔡京所题跋文。但蔡京书法地位历来备受争议，明代《清河书画舫》记载：“宋人书例称苏黄米蔡，蔡者，谓京也。后世恶其为人，有去之而君谟耳。”  宋徽宗《听琴图》中的蔡京 蔡襄循古重法，含胜于露；蔡京创新尚意，露胜于含。蔡京转益多师，初学蔡襄，上溯唐代徐季海、沈传师、欧阳询，直追二王，又跳脱旧辙自成一家。其字结构精巧、外拓挥洒、姿媚豪健且气韵生动。  蔡京《节夫帖》 丁迪蒙介绍，作品《节夫帖》和《草堂诗题记》深刻反映蔡京融多种于一体的风格特征。蔡京的书法以“意”取胜，虽然有“法”，但明显少于“意”。一个是魏晋书风，一个是尚“意”书风，或许他们二人的真实性格都刻在了字里行间中。  蔡京《雪江归棹图卷跋》行书绢本 （以上文字根据节目内容以及嘉宾谈话整理） 艺术人文频道 每晚九点半《今晚》 爱奇艺《今晚》 节目直播可登陆看看新闻网/看电视/艺术人文 |
|
|
