中国历史上的女文学家，谁为魁首？

历史的长河星光灿烂，人才辈出。不知大家有没有注意到一个现象，那就是出名的女性数量特别少，最主要的原因恐怕是因为历史上女性社会地位低下，鲜有机会能接受和男性同等水平的文化教育。到了明清时期，社会上甚至普遍认为“女子无才便是德”，在这样的大环境下，女性要想取得较为突出的成就，就比登天还难。就中国文学史来看，女文学家也是寥若晨星，比较有名的有以下几位：

许穆夫人

中国历史上第一位女诗人是春秋时期的许穆夫人，生卒年月已无从考证。一般认为现在收于《诗经》中的《载驰》《竹竿》《泉水》等三首诗就是出于许穆夫人之手。其中《载驰》最负盛名，全诗如下：

载驰载驱，归唁卫候。驱马悠悠，言至于漕。

大夫跋涉，我心则忧。既不我嘉，不能旋反。

视尔不臧，我思不远。既不我嘉，不能旋济。

视尔不臧，我思不閟。陟彼阿丘，言采其蝱。

女子善怀，亦各有行。许人尤之，众稚且狂。

我行其野，芃芃其麦。控于大邦，谁因谁极。

大夫君子，无我有尤。百尔所思，不如我所之。

有人也说许穆夫人是中国文学史上第一个有正式名字的女诗人。当然有这样的可能，只是文献阙如，无法定论。还有一种可能，诗篇只是取材于许穆夫人的故事，是采诗官司与乐官合作的结果。诗中语言，很像夫人的口吻，也完全有可能是诗人的模拟。

曹大家（班昭）墓

班昭

班昭（约45年－约117年），又名姬，字惠班，扶风安陵（今陕西咸阳）人。东汉女史学家，文学家、史学家班彪之女、班固之妹。班昭博学高才，其兄班固著《汉书》，未竟而卒，班昭奉旨入东观臧书阁，续写《汉书》。其后汉和帝多次召班昭入宫，并让皇后和贵人们视为老师，号“大家”。班昭作品现存七篇，其中《东征赋》和《女诫》对后世有一定影响。班昭在完成《汉书》过程中的作用主要有三点：整理《汉书》、完成八表、传播汉书。

刘细君

乌孙公主刘细君（？―前101年），西汉宗室，汉武帝刘彻侄子罪臣江都王刘建之女。元封六年（前105年），汉武帝为抗击匈奴，派使者出使乌孙国，乌孙王猎骄靡愿与大汉通婚。汉武帝钦命刘细君为公主，和亲乌孙，为猎骄靡的右夫人，地位在匈奴公主左夫人之下。刘细君令人做了一样乐器，以慰故国之情，此乐器便是“阮”，亦称 “秦琵琶”。猎骄靡年老，想使孙子军须靡娶刘细君。细君不同意，上书汉武帝说明此事，但武帝要求细君同志以大局为重，忍辱负重，尊重少数民族风俗习惯。于是猎骄靡死后，刘细君随从乌孙国风俗，再嫁猎骄靡之孙军须靡，为右夫人，生一女，名少夫。太初四年（前101年），刘细君去世，前后在乌孙只生活了五年。刘细君的人生就是一个悲剧。和亲本身是一种带点屈辱性质的政治手段，前提条件是男人在战场上打不过敌人，就要女人在床上拖住敌人。马致远的《汉宫秋》里写得一清二楚：

尚书云：陛下，咱这里兵甲不利，又无猛将与他相持，倘有疏失，如之奈何？

番使云：······陛下若不从，俺有雄兵百万，刻日南侵，以决胜负。

当然从大历史的眼光来看，一些和亲在客观上确实促进了民族融合。刘细君在乌孙生活，语言不通，生活难以习惯，思念故乡，于是作《悲愁歌》（亦称《细君公主歌》《黄鹄歌》），以表达在塞外生活的艰难与悲愁。

悲愁歌

吾家嫁我兮天一方，

远托异国兮乌孙王。

穹庐为室兮旃为墙，

以肉为食兮酪为浆。

居常土思兮心内伤，

愿为黄鹄兮归故乡。

这首诗的水平很高，一般汉诗选本都会选入。

文姬归汉图

蔡琰，字文姬，又字昭姬。生卒年不详。东汉陈留郡圉县（今河南开封杞县）人，东汉大文学家蔡邕的女儿。初嫁同郡卫仲道，丈夫死去后回到自己家里，后值匈奴入侵，蔡琰被匈奴左贤王掳走，嫁给匈奴人，并生育了两个孩子。十二年后，曹操统一北方，用重金将蔡琰赎回，再嫁董祀。历史上记载蔡琰的事迹并不多，但“文姬归汉”的故事却在历朝历代被广为流传。蔡琰擅长文学、音乐、书法。《隋书·经籍志》著录有《蔡文姬集》一卷，但已失传。现在能看到的蔡文姬作品只有《悲愤诗》二首和《胡笳十八拍》。《悲愤诗》两首，一首为五言体，一首为骚体。其中五言那首侧重于“感伤乱离”，是一首以情纬事的叙事诗，是中国诗歌史上第一首文人创作的自传体长篇叙事诗，艺术水平非常高。《胡笳十八拍》是中国古乐府琴曲歌辞，长达一千二百九十七字，是一首由十八首歌曲组合的声乐套曲。但也有意见认为非蔡琰所作。诗作太长，此处不赘，有兴趣的朋友可找来读下。

朱淑真

朱淑真（约1135--约1180），号幽栖居士，南宋著名女词人，是唐宋以来留存作品最多的女作家之一。钱塘（今浙江杭州）人。生于仕宦之家。幼警慧、善读书，但一生爱情郁郁不得志。丈夫是文法小吏，因志趣不合，夫妻不和睦，最终因抑郁早逝。又传淑真过世后，父母将其生前文稿付之一炬，非常可惜。其余生平不可考，素无定论。现存《断肠诗集》、《断肠词》传世，实乃劫后余篇。其中最有名的《生查子·元夕》：

去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。

今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。

但与欧阳修存在版权之争。欧阳修有名的词作已有不少，我看就不要争这一首了，给淑真同志吧。

朱淑真作品中还有一些大胆露骨的香艳镜头，如：“但愿暂成人缱绻，不妨常任月朦胧”——缠绵于情爱连时间也不管了；“娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀”——犹如今人当街亲吻一般大胆。但确实写得好。

清平乐·夏日游湖

恼烟撩露，留我须臾住。携手藕花湖上路，一霎黄梅细雨。

娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀。最是分携时候，归来懒傍妆台。

这首其实不错，感觉细腻，不知为何宋词选本中都没有？

青州李清照纪念堂

李清照

李清照（1084年--约1155年），号易安居士，汉族，济南人。宋代女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。李清照出生于书香门第，从小打下良好的文学基础。金兵入据中原后，流寓南方，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。今有《李清照集校注》。诗词名作选录一二：

乌江

生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。

题八咏楼

千古风流八咏楼，江山留与后人愁。

水通南国三千里，气压江城十四州。

醉花阴·重阳

薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

声声慢

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！

江山留与后人愁一句，大有历史情怀，非深忧国事者不能道也。

据说李清照以《醉花阴·重阳》词函致其夫赵明诚。明诚叹赏，自愧弗如，务欲胜之。于是一切谢客，忘食废寝者三日夜，得五十阕，杂清照之作于其中，以示友人陆德夫。德夫玩之再三，曰：“只三句绝佳。”明诚问是哪三句，德夫曰：“莫道不销魂，帘卷西风，人似黄花瘦。”

《声声慢》连下十四个叠字，创意出奇，是文学批评史上的一个重大话题。

李清照的文学地位是无可置疑的。

秋瑾

秋瑾（1875年--1907年），字竞雄，号鉴湖女侠，近代民主革命志士，中国女权和女学思想的倡导者，以生命为代价为辛亥革命做出了巨大贡献；提倡女权女学，为妇女解放运动的发展起到了巨大的推动作用。1907年7月15日凌晨，秋瑾从容就义于绍兴轩亭口，年仅32岁。一般人只知道秋瑾的民主革命家的一面，却不知她也是成就斐然的文学家，诗词水平极高。选录几首如下：

对酒

不惜千金买宝刀，貂裘换酒也堪豪。

一腔热血勤珍重，洒去犹能化碧涛。

黄海舟中日人索句并见日俄战争地图

万里乘云去复来，只身东海挟春雷。

忍看图画移颜色，肯使江山付劫灰。

浊酒不销忧国泪，救时应仗出群才。

拼将十万头颅血，须把乾坤力挽回。

七律

漫云女子不英雄，万里乘风独向东。

诗思一帆海空阔，梦魂三岛月玲珑。

铜驼已陷悲回首，汗马终惭未有功。

如许伤心家国恨，那堪客里度春风。

满江红

小住京华，早又是、中秋佳节。

为篱下黄花开遍，秋容如拭。

四面歌残终破楚，八年风味徒思浙。

苦将侬、强派作蛾眉，殊未屑！

身不得，男儿列，心却比，男儿烈！

算平生肝胆，不因人热。

俗子胸襟谁识我？英雄末路当折磨。

莽红尘，何处觅之音？青衫湿！

总体上看，秋瑾的诗词雄浑刚健、刚劲豪放，一洗传统女性文学的脂粉之气，而多击节铿锵的时代之音。

还有一位也值得介绍。陈端生（1751—约1796），清代弹词女作家。字云贞，浙江钱塘（今杭州）人。著有《绘影阁诗集》（失传），弹词小说《再生缘》（1-17卷，17-20卷为许宗彦和梁德绳夫妇所续）。《再生缘》当时名气很大，与《红楼梦》并称南缘北梦。有名的越剧、淮剧和黄梅戏里的《孟丽君》就是从此书改编过来的。《再生缘》在现代声名鹊起得益于陈寅恪和郭沫若的大力推崇。可惜现在网上找到的都是改编成小说版的《再生缘》（可恨可恨！），想看弹词版本来面目得到大图书馆寻找。

自民国之后，提倡男女平等，女性慢慢开始享有和男性同等的接受教育的权利，女性文学家数量明显增多。就不在这里介绍了。就清代以前而言，女文学家以李清照和秋瑾成就最高，名作最多，影响最大，甚称魁首。