 唐代诗人李商隐，诗歌主要有爱情诗和政治诗，但人们喜爱的是他的爱情诗。这类诗歌或命名为《无题》，或者取篇中两字为题。其爱情诗，或者别有寄托，或者就是言情之作。就言情而言，多数表现出诗人爱情的希望、失望、以至于绝望之情。他的《无题·昨夜星辰》就是这类诗歌的代表。全诗如下： 昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。 身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。 隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。 嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。 首联“昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东” 。意思是说，昨天夜晚，星辰满天，清风拂面，在画楼的西畔，桂堂的东边。诗人如题就点明了与心上人宴聚的时间、地点和环境氛围。在第一句中，“昨夜”重叠使用，不但强调了“昨夜”这个夜晚，而且更好地描写“星辰”与“风”这样美好环境。第二句中，方位词“东”、“西”交错使用，不但形成回环往复之势，而且在方位中点名了地点。画楼西畔，桂堂东头，空间的转换，形成了一种审美境界。同时，在诗人笔下，诸如“画楼”与“桂堂”这样的建筑都是富有者或者官宦人家的象征，但在这富有的背后，却暗藏着悲剧因素，为主人公的爱情命运涂上了悲剧的色彩。在这首诗歌中，在那华丽栋宇之间与意中人相见，也许是那么温馨、亲切，也许是多么令人难忘，但在这美丽欢愉的生活背后也蕴含着不幸与忧愁。 颔联“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”。“灵犀”，《南州异物志》中说：“犀有神异，表灵有角。”《汉书·西域传》说：“通犀，谓中央色白，通两头。”也就是说，犀牛角中间有一道贯通上下的白线，实为角质，古人意为灵异。这一联的意思是说，你我虽然没有彩凤那样比翼双飞的翅膀，无法接近相亲，但有灵犀一样的心，默契相通。这一联中，诗人不但运用了对偶的修辞手法，而且还运用了比喻的修辞手法。上句是运用的反喻，也就是从否定的角度设喻，表明爱情受阻，无法相亲相爱；后者的比喻自然表明相爱的双方虽然不能相见，但都会感受到对方的情感，内在的心灵是相应的。这样，一反一正，一“无”一“有”两相对比，从而由表面进入了内心世界，更好地表现了诗人对爱情的矢志不渝。 颈联“隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红”。“隔座”是说男女座位很近。“送钩”又称“藏钩”，是一种游戏。“射覆”也是一种游戏，大致与现代的猜物一样。“分曹”就是分组的意思。这一联的意思是，尽管隔着座位传送手钩，我也感到酒特别温暖；虽然分组猜物，但蜡灯也显得格外红。诗歌运用对偶的修辞手法，上句的“暖”和下句的“红”。上句写自己酒后的感受，是与意中人在一起内心温暖的表现；下句表面是写灯火的颜色，却本意在于表现意中人酒后的面部红润，美丽动人。诗人托物抒情，细致地描写了宴会游戏的热闹场面。然而，这正如王夫子在《姜斋诗话》中所说的：“以乐景写哀，以哀景写了，一倍增其哀乐。” 采用了以乐景表哀情，这样，不仅表现了诗人内心的情感因意中人而燃烧，而愉悦、兴奋、欢乐，而且更重要的是抒发了诗人对情人的苦苦思念之情。 尾联“嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬”。“听鼓应官”唐制五鼓二点击鼓，街坊开门。应官，应付官差，上衙点卯。“兰台”指秘书省。“蓬”是一种很小很轻的草，随风四处飘转，所以，在古代诗歌中，常以它来比喻飘零的生活，李商隐在这里也通过这一意象揭示了自己的人生境况。这一联意思是说，可叹我游戏还没有尽兴而更鼓已经敲响了，我只好离开这里，骑马赶到秘书省，就如秋天里随风飘转的飞蓬。这里，紧承上联，但在氛围来了一个大转弯，正在尽情游戏时，却因差事不得不离开。离开心上人而导致情感的变化。在这一变化中，表现出了好景不长，欢乐就此打住，也预示着这次分离，难以重逢而忧思，真如他那“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”一样。而如今，思念之情萦绕于心，思念之情似如流水。然而，对于李商隐来说，都是无可奈何的，这种情感也只好寄托于“心有灵犀一点通”的慰藉之中吧。 总之，这首诗歌写出了男女双方虽然透过封建礼教达成爱情的默契，但也是无法实现愿望而产生了更大的痛苦。诗中不但表现出诗人对爱情的忠贞不渝，而且也表现出诗人在这无奈的情缘中对自身仕宦失意感叹与忧伤。 |
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