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徐世立，著名画家、陶艺家,字士力，号逸石斋主人。山东省济南市人，山东省美术家协会会员，进修于中央美术学院山水画高研班，就读于中国国家画院张志民工作室，现任山东省美术家协会陶瓷艺术委员会秘书长，中国科学美术专业委员会委员，国家画院张志民工作室山东站主任，山东朵云轩美术馆馆长，《美术大家》杂志总主编。其陶艺及绘画作品广为国内外博物馆、美术馆收藏，作品多次参加国内外大型展览，出版发行多种画集。 胸中丘壑 造化自然 （山东省美术家协会主席 张志民） 在我的众多学生中不乏学业突出、修养全面、品格优秀的弟子，徐世立便是其中之一。他是我在国家画院首期的学生，其实很早便与他相识，他为人正直朴实，自幼学习书画，本身对书画就有很好的理解和认识。在国家画院的学习期间，无论是理论大课，还是创作临摹，都是以极为认真的态度去对待。每次的创作点评，他的作品都是交的最多的之一，他对传统的山水画有着较为系统的揣摩与练习，像沈周的《庐山高》、李唐的《万壑松风图》黄公望的《富春山居图》这些巨幅画作，他的临摹都十分见功力。应该说，从他的这些临摹中可以看出，他青少年时代所打下的较为扎实的基本功。 他在写生中师法自然，尊重自然的写真态度，表现在他的写生作品中，笔墨明显的渗透着古人的意蕴，但形式和章法却另有新意。他的创作作品，完全是书写他胸中的丘壑，把师古人，师今人，师造化，变成他自由挥洒的一种境界；创造态度的一种执著和真诚。他虽是一位“业余”画家，但他真正全身心地投入绘画，把艺术当作崇高的事业。在艺术实践中他修炼自己的人品和画品，在作品中表现真善美的感情。不论做人还是做画家，不论看人生道路还是艺术事业，一步一个脚印地往前走。 早年，受黑伯龙，陈维信、郭志光、张宝珠等先生的影响，直到后来在国家画院学习期间，他始终认真接受老师的传授，但绘画风格却能另辟蹊径。在他的作品中渗透着前辈大师及导师的精神，并始终保持着自己的独特的面貌，我一直要求他们学我不要似我，这一点，他能够较好的理解。毕业之后，他在追随前人和研究自然之间，勇敢、果断地把研究自然放在第一位。在自然中借以陶冶自己的感情，提高自己的审美能力。调动起人们心理深处潜藏的、沉淀的那些因素产生思想和感情的共鸣。 在观念和技法上，在继承的基础上大胆予以突破。他有着良好的书法基础，用书法运笔入画，让笔墨之美和写真的造型，再加上巧妙沉着的色彩处理，塑造出的山水画就获得了坚实的体感和宏大开阔的气势。新看到近两年他创作的近百幅作品，笔墨日臻成熟，风格图式变化丰富，他能在繁忙的工作之余，有如此多的作品问世，深感欣慰。 遗貌取神写新意 ——读徐世立的山水写生 李百军 认识徐世立先生纯属偶然，那是两年前的一个下午，我和他相遇在沂南朋友的寓所里，同行的还有张志民工作室的几位画家。和他初次见面的感觉极好，人很实诚，也很豁达，言谈中透出的温良和谦恭很让人感动。我们全然没有初识的感觉，彼此甚是融洽。画画的凑在一起难免要聊些画画的事，我看了他的画，清雅疏朗，静谧中蕴含着内心的自由与奔放。尤其是他的山水写生，更是具有清灵毓秀般的通透。 明代画家董其昌曾说过：画家以古人为师，已自上乘，进此当以天地为师。这无非是强调对景写生的重要性，可谓真知灼见。绘事之人皆知，没有规范的程式性语言而直接面对自然创造艺术形象是困难的，但一味地强调笔墨神韵而忽视自然景观的物象，也会走向另外一个极端。当下中国画领域中，提倡笔墨与写生并行，已经成为艺术创作的重要理念，也是西学东渐背景下图式与语言上的新变。 我看徐世立的山水写生，籍以传统图式为根基，借助对景写生手法，书写出属于自己内心对自然景象的感悟。他在观察的过程中，对目之所见进行过滤和筛选，截取其中最具本质和最富有生机的景中之美，将符合自己审美标准的物象搜入笔端。遗貌而取神，突现出对象极富个性化和鲜明生动的艺术特征。写生稿里那些稳健而灵活的笔触，微妙变化的墨色以及错落有致的布局，都体现出生命的律动与时代的审美价值取向。在走笔运墨的过程中营造着自己心中的意象，在强化对象特征的前提下，强调笔墨的独立美感。他的写生，不仅是搜集素材的途径，更是与自然灵物对话的过程。虽然某些写生稿保留着继续深入的余地，但疏朗而不粗疏的清晰格调，仍是耐人寻味。 劝君行遍万里路，搜尽奇峰写新意。我衷心希望世立兄在今后的绘画创作中，凭借面对自然景象所散发的感受，以审美观念去领悟自然，借助那些与自然精神相适应的深切感悟，经过去粗取精，去伪存真的舍取，于胸中形成传神达意的意象，并将其转化成具有自己特定面目的山水佳作。 名家寄语 你是当今中国画坛上令我注目的人物。不为名利，能安下心来作些学术研究，既搞创作又搞理论写作的人很少，而你两方面都很有建树。——刘玉山 与世立在三十多年以前当他还是少年时，就跟我学画。是我画室里的常客，他注意观察细心揣摩，当时他临摹的唐寅、陈少梅、石涛等前人的作品，十分认真传神。近期观其画作，耳目一新。近年来世立一直在努力探寻自己的笔墨境象，我想，假以时日，他一定能给画坛带来更大的惊喜。——张宝珠
世立他是我的同道，也是我二十多年来的画友。从画者重画品更重人品，画品好，是建立在有很高的修养和有很好的人品之上的。世立的画也像他的人品一样，他善解人意且总能使其周围的人佩服之外又多了一份感动。——韩庆生
在世立的山水画中，我们可以清晰地看到他对每一处笔墨精当的处理，哪怕是破墨或随意皴擦，都能感到他高度的理性控制和丰富的用墨经验。这种静定之气，使他即便驾驭大幅的山水作品，也从容裕如，雄浑而不失细腻清秀，既可远观感其气势之壮，又可细察味其笔墨之精。——岳海波
赏世立兄画作的第一眼，便从用笔、用墨、构图、造境中感受到了画中涌动着的一种强烈鲜活的生命力，品赏中犹如历阅盘古开天辟地之苍莽，大手笔、大境界的大家风度卓然而出，这也正是世立兄的人格写照。——郑铁军
天道酬勤，时至今日，世立的山水画创作已然形成了自家风貌，将原始艺术的粗犷和稚拙，古典艺术的生动自然，现代艺术的激情张扬揉和在一起，表达了一种更具绘画性的素朴、单纯、森严和厚重，一种“朴茂森厚”的雍容气象，一种趋于综合的，具有鲜明时代印痕的，混沌中自觉的文化之美。——崔大中
从他的作品中我们可以感受到一种古韵神风，展示给读者的是这样的一个美好世界：没有灯红酒绿的喧嚣，没有争名夺利的嘈杂，只有作者心中向往的那片深爱着的圣土，是幽静的树林和花鸟的对话，是宽容的大海在教导着岩石，是雄伟沉静的大山和缠绕着他的溪流的恋爱的场面……——孙文涛
世立的山水画，有知山乐水的圆觉之境。他的山水画语言广集博采，直“吐胸中之造化”，“写胸中之丘壑”，满含诗意，深得山川神韵。他的的山水十分开阔，旷野之中又十分静幽，他以笔写山，做高古大文章。——徐明松
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