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当很多人对韩剧的印象还停留在车祸、绝症、三角恋的“老三样”的时候，新韩剧早已将各种高概念、强情节的故事玩出了花样。从悬疑类的《付岩洞复仇者们》、轻喜剧类的《三流之路》到科幻类的《W的两个世界》以及温情类的“请回答”系列，近几年的精品韩剧可谓是层出不穷。   2018年初，韩国有线电视台JTBC用一部《迷雾Misty》向中国观众证明了“后宫剧”与“大女主剧”的区别何在。《迷雾》是韩国JTBC电视台于2018年2月2日起播出的连续剧，开播后收视一路走高，不仅达到了5%的目标收视率，还在第7集成功“破7”，收视率达到7.1%。作为有线台的作品，火爆程度可见一斑。
该剧由毛完日执导，诸仁编剧，主演卡司则是由金南珠、池珍熙。该剧主要讲述了当红新闻女主播人到中年遭遇的一系列内忧外患的中年危机，而其中最大的便是秉持着实现社会正义理念的她被指控成了杀人嫌疑犯。  虽说刚刚播出的十六集让很多观众大呼“烂尾”，但该剧与以往那些如都市童话般的韩剧不同，着力展现中年人的爱恨情仇。剧中所展现的不管是职场中勾心斗角的戏码，还是爱情中相互纠缠的情感，都充满着现实的“血腥”味道，直接而又露骨。少了以往韩剧中满屏的“粉红泡沫”装饰，以“黑色”为底色向观众揭穿了生活的真面目。
近两年韩剧的趋势与国产剧一样，大女主剧频频出现。去年的《有品位的她》、《付岩洞复仇者们》、《傲骨贤妻（翻拍版）》等等都不约而同地将“大龄女青年”作为主角，展示出女性独有的力量。而国产的大女主剧除了女主角的咖位大了一些外，可以说是几乎撑不起“大女主”这三个字。
纵观近几年国产大女主剧，现代戏有《谈判官》、《翻译官》等等，古装戏则是自《甄嬛传》成功后，涌现出一票如《武媚娘传奇》、《三生三世十里桃花》、《芈月传》、《那年花开月正圆》等。但这些剧是徒有虚名，顶多只能称得上是“逆后宫剧”。（所谓“逆后宫剧”是娱影君根据动漫中常见的“后宫漫”这一说法衍生出来的。逆后宫剧与动漫中常用的逆后宫漫意思类似，即故事主角为一个女主与多个男主。） 此类国产剧的固定模式就是由一个咖位很大的女星饰演女主，身边环绕着各型各款的男性角色们，并且各个都对女主角痴心到底。比如声称是大型女性励志传奇的《那年花开月正圆》，最后却变成了“风流俏寡妇和她的五个男人”。 
显而易见，此类电视剧是制作方为了满足电视剧市场广大女性受众而定制的产品。但却低估了如今观众们女性意识的觉醒，单纯的爱情泡沫玛丽苏剧已不再符合现在新时代独立女性的胃口。
与《甄嬛传》不同，此类国产电视剧，无一例外地都将女性角色在精神上塑造为深陷爱情旋涡的“小女人”。无论是古代的女皇、女将又或是女相，还是现代的“谈判官”、“翻译官”，都逃不过情情爱爱的怪圈。似乎无论女性在事业上如何成功，自我价值还是只能靠男性、靠家庭来实现。而这些女主角们看似各不相同的身份和职业，不过是制片方们兜售这一“产品”的噱头。
若说《甄嬛传》、《芈月传》此类电视剧，女主们还有着复杂的宫斗为之增色。那么《翻译官》、《谈判官》此类现代剧，除了演员们的光环外再无其他。韩国的行业剧大多为国民起着科普作用，将检察官、律师等职业刻画得深入人心，甚至在很大程度上增加了此类行业的认可度和就业率。反观国产剧，好像是专门拍出来被网友笑话的。
就拿刚刚播完的《谈判官》来说，整部剧几乎少有涉及专业的谈判场景，一众谈判专家之间只有感情纠葛，没有专业交锋，谈判桌基本沦为男女主角打情骂俏的舞台。女主角童薇的独立精英女性人设也仅仅靠着一套又一套的职业套装支撑。完全是为恋爱而恋爱的国产偶像剧典范。逻辑？不存在的！  而《迷雾》的女主角高慧兰为升职不惜与老公闹掰打掉孩子，为不被新人顶替在关键时刻错失与病危的母亲见最后一面，看似做事不择手段，却是为了一个在旁人看来有些可笑的目标：实现正义社会。 
她进入婚姻也不过是为了老公背后的家庭背景，而当她发现爱上了自己的老公后，她又义无反顾地选择离开。 
这样的女主角与以往的影视剧女主角们大不相同：她既不善良也不温柔，但是她坚强果敢，她聪明、美丽、独立又野心勃勃。从小记者到知名主播再到青瓦台代言人，高慧兰有着自己的理想和目标，有着自己的星辰大海，她要用自己的力量改变媒体、改变新闻。她要保证自己所播出的每一条新闻都是真实的，要政治力量不能再随意操控舆论。
这些目标也并不是空谈，而是现实的追求，落实在了高慧兰的每一步计划、行动之中。剧中她也因此危机不断，无论是家庭还是职业都岌岌可危。但她却说：“我从来没有逃跑或避开过，绝对的正面冲突，要么我破碎，要么你破碎。而每一次我都没有输过。”
当然，《迷雾》的成功不仅仅在于女主人物刻画的成功，还在于剧中的配角们都各有层次。虽然该剧还是逃不过玛丽苏的套路，剧中多位男性角色不约而同地爱着、守护着高慧兰，但他们爱的不是她的漂亮外表或温柔的性格，而是那个为实现正义社会步履不停、目标坚定的她。这样的女主角获得再多的人爱都让观众服气，因为这是她自己赢得的。不仅如此，剧中的女配角们也各符合“大女主”的核心价值观。无论是高慧兰的挚友尹记者，还是高慧兰的后辈韩智苑，她们虽然立场各不相同，但心中都有着为正义而战斗的理想。  《迷雾》在本质上仍然是一部暗黑的成人童话，它虽然现实但又充满希望。该剧用庞大的格局将一个新时代独立女性的典型——高慧兰，推到观众面前。它告诉中国女性，所谓女权不是高喊women power却仍然惦记着男朋友有没有为你买口红。更为我国的创作者们做出了良好示范：真正的大女主剧所需要的是一个真实、立体、完整的女主角，不依靠男性或其他外力，能独立打怪升级，少些花前月下、风花雪月，多些人生追求和家国情怀。  |
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