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【转载学习】（节选） 1、小小说语言：有限的文字，无限的感染力 在千把字的篇幅里，小小说的语言，是提升艺术品位的至尊法宝。因为小小说是文学入门的一条捷径，从者甚众，多有靠编排故事，且乐此不疲者。殊不知，如此惰性的取巧，难以使小小说表现出多层次的内涵，容易落入通俗文化的简单审美的窠臼，致使作者长期在原地徘徊不前。归根到底，终因过不了语言这一关。 囿于字数的限制，小小说能否写得内涵丰厚和境界高远呢？作为写作者，都想用极其经济的文字，来传导出无限的艺术感染力，于尺幅之内承载丰厚的题旨。只有美感丛生，语言质地能表达出复杂含义的好作品，才能准确地凸现出作者赋予的寓意，才能让人在阅读中产生深层思考。虽然小小说因字数限制总体上“属于大众化写作”的文本，但在人数众多的写作者中，依然不乏追求“精英化写作”的人，却灼人眼目。他们坚持或执着于在小小说艺术手段的调动使用上，譬如在文字的精炼、语言的质感、人物性格的刻画、情节设置的技巧等方面，显示出某种从不妥协的孜孜以求，力求千锤百炼，表达准确，以质取胜，多少有点“阳春白雪”式的意味。小小说的剪裁取舍间极有学问，在千把字的篇幅里何处写意、何处泼墨，大有讲究。 2、讲好一个故事：跌宕起伏，九曲回肠 能把故事尤其是传奇故事讲得一波三折、九曲回肠、跌宕起伏又不纯粹猎奇，不能不说是写作者能赢得读者青睐的一种有效手段。虽说它多少含有一些取巧的成分，但事实上有不少小小说写作者成功地徜徉在这条捷径上。作为一名文学写作者，或许谁都梦想写出一篇能超越时空获得永恒的具有传世意味的杰作。譬如像唐诗中的《春江花月夜》、宋词中的《明月几时有》等篇章。令人郁闷的是，在当代人的文学作品里，这种精品佳构甚少，多是一些心气乖戾浮躁，追逐世俗功利和无端炫耀技巧的琐屑文字。那种令读者神往、直逼灵魂深处的文学境界，那种沉静大气、钟灵毓秀、恻隐思辨和禅意无限的文韵蕴含，几或成为可遇不可求的凤毛麟角。好小说离不开一个故事核，所以，不会“编故事”则小说寡味，仅会“编故事”则小说流俗，个中奥妙，全凭写作者下功夫体味。在小小说千把字的篇幅里，要写活一两个人物，让它血肉丰满；讲好一个故事，一波三折，微言大义，让读者为之心跳动容，的确不能忽略了观察生活的角度，小视了明辨事物的方法。因为作者在作品中提出问题的深度，解决问题的质量，设计细节的缜密无懈，要通过思想容量的比拼，来显示艺术品位的高低。 3、小小说的潜内容：蕰藏丰富，动人心弦 读小小说最怕一览无余，作者把话都说尽了，读者的阅读兴趣也就会锐减。有人说小小说是“留白的艺术”，这话虽有所偏颇，却也道出了这种文体的特征之一。当代小小说能称为经典的作品，无不隐含着极丰富的潜内容。可以这样说，小小说创作的潜内容匮乏还是充盈，是衡量一个小小说作家精神特质、文学素养的重要标杆。小小说的潜内容，和现实内容一样，都是具体可感的，潜内容涵盖了留白、余音、潜台词和潜意识，是小小说里特殊的精神产物。 4、阳刚之美：遒劲文风，极具震撼力和美学欣赏价值 如果说柔美一族属于凝脂之血肉，而硬朗一脉则是岩石般的骨骼了。刚健文风如泼墨，浸染处有力透纸背之劲道。塑造的人物，个性鲜明，举手投足，充满阳刚之美。开掘深层次的生活内涵，聚焦特定环境中的人物个性，凸现其人格魅力。小小说在有限的篇幅里，极难写得大气磅礴，头角峥嵘。尤其塑造时代人物，不易把握的，其实也是一个“度”数。稍一过，便概念化了。然而支撑小小说文体，却非得有此文字筋骨才行。如果小小说只能写生活浪花、人物素描和幽默讽刺之类的小品，无形中就缺乏了文学作品应有的厚重感和使命感，那么，小小说文体和专事小小说写作的作家们，还能从真正意义上“立”起来吗？有人常感叹偌大的小小说领域，多是软弱的笔力在写庸常的生活内容，或使用一些小技巧来完成一个小故事，既忽略了文学艺术品质的锻造，也缺少敢于提出问题的勇气和胆量。缺乏那种强悍凌厉、颇有霸气，如雪原鹰击、旷野厉风一样肃杀的文字。因为具有阳刚之气的遒劲文风，读来荡气回肠，极具震撼力和美学欣赏价值。 5、小小说艺术风挌：熔裁说白了就是“炼”字 小小说的文体特征所限，写作中不能像长中篇那样一泄千里，千把字的尺幅之内，要做到文美意深，实非易事。选择一种合适的文学意象，且能运用得恰到好处，常常会收到事半功倍的效果。写作时，单就情节安排、人物塑造而言，熔意指文理通畅，裁辞属文脉清晰，凡缺少情采的文章，首先就减弱了文学应有的感染力。小小说因其篇幅所限，要求叙述周密而不繁杂，更需要熔裁提炼，去芜存精。熔裁说白了就是“炼”，一个“炼”字，形象地概括并体现出了创作的状态。一位小小说作家，写出一篇好作品不难，难的是摇曳生花妙笔，在各个时期都留下“雪泥鸿爪”。 6、注重艺术表现力：灵动、洒脱且不乏慧敏，弥漫出独特的艺术感染力 写小小说能提升作者的品行修养，当然也会培养写作者的洞察力和领悟力。大千世界，无奇不有，芸芸众生间总有一些有意思的物事纠葛，被有心人串缀成或喜怒哀乐、或酸甜苦辣的故事，供人们思索品评。一旦变成充满灵性的文字，便蕴藉着隽永的哲思，灵动、洒脱且不乏慧敏，弥漫出独特的艺术感染力。在千把字的篇幅里，作者总要提出或传导出一个问题，然后调动小说的艺术手段来解决它。作者的办法和表达太过平庸肤浅，自然引不起读者的共鸣。所以，写作者需要读书、思考，不断充实自己的技艺，才能不负众望。文学即人学，意味着作家关注的中心是人，作家的创作力，表现的是对人的关注。一个作品中所凸显的东西，必然蕴含着作家特定的思想情感的价值取向，给人以生活的希望和对未来的憧憬。真正的文学创作要有高远、深广的精神向度，给人艺术的享受和思想的提升一般来说，一篇优秀的小小说，总要在千把字的篇幅里，营造出一个刺激读者阅读的“兴奋点”。如深刻或敏感的立意、故事的陡转、人物性格的升华、结尾的悬念等。 7、作者与读者：节省阅读时间就是对读者的最大尊重 谁拥有了读者认可谁便是好作家。现在是信息社会，在某种意义上来讲，作品的市场价值基本上反映着它的艺术价值。因为在现代开放型的文化市场里，不仅普通读者的审美鉴赏力有大幅提升，期刊、报纸、出版社等媒介融入了激烈的竞争机制，而且对作品优差的判断和裁决，市场从根本上也无法回避研究机构和专家权威的影响。小小说写作能使冷清的纯文学与大众保持联系，以极少的篇幅、极短的时间抓住读者。小小说的经典化写作，潜移默化地提升着这种民间文化成果的质地。一茬茬优秀的小小说作家浮出水面，一批批堪称佳构的小小说作品炫人眼目，在打造自己的文学地位的同时，也牢牢地吸引着大众的眼球。因为他们知道，在同样具有思想内涵、艺术品位和智慧含量的前提下，节省阅读时间就是对读者的最大尊重，给自己和别人带来一次哪怕是简单的快乐，也令小小说写作者们乐此不疲。而一次次的快乐叠加起来，为我们的时代和平凡旅途平添了缤纷的色彩。 8、作家与作品：好像连体婴儿一样，须臾不可分离 在当代小小说领域，作品的精度构成衡量作家站位的高度。作品和作者的关系，好像连体婴儿一样，须臾不可分离。好作品犹如坚固的阵地，历经战火旌旗在，士兵(作者)则赢得无上荣光。譬如一篇《立正》，让老作家许行一生不朽；《红绣鞋》使王奎山成为'王确山'(奎山是河南确山人)；《陈州笔记》系列，孙方友被誉为“笔记体小小说之王”；谢志强的《黄羊泉》和《桃花》把先锋写作推向极致；陈毓的《名角》和《伊人寂寞》是柔美文字的范本；刘建超的《将军》和《朋友，你在哪里》辐射着遒劲的力道。还有刘国芳的《风铃》、白小易的《客厅里的爆炸》、于德北的《秋夜》、相裕亭的《威风》、司玉笙的《书法家》、刘黎莹的《端米》、滕刚的《预感》、芦芙荭的《一只鸟》、邵宝健的《永远的门》、尹全生的《海葬》、沈宏的《走出沙漠》、宗利华的《越位》、邓洪卫的《甘小草的竹竿》等等，作家和作品仿佛一对孪生兄弟，相生相克，互动互补，结成了须臾不可分离的生死之交。这些优秀的小小说果子，经年弥漫着成熟的芬芳，多年来入选各类典藏本、获殊荣乃至成为作者的代表作。 9、大师与匠人：以深度写作的姿态，锻造经典品质 成名的小小说作家是靠好作品来诠释自己的艺术生命力的。一个缺乏创作高度的写作者，是不可能在文学史上或公众认可度上留下自己的名字的。近30年来，尽管有成千上万的人每年写出数以万计的小小说篇什，催生了当今文坛佳话，然而以“精英化”的标准来衡量，恐怕只有少数人才能被冠以“作家”称号，因为他们幸运地写出了具有标高性质的“代表性作品”。由于众多因素的制约，在成千上万的小小说写作者中，谁想问鼎一流作家的桂冠，实非易事。一是要有数十年的辛勤笔耕，以批量生产式的积累，持续抢夺大众阅读的眼球；二是还要在写作中，具备持之以恒的探索精神，以深度写作的姿态，锻造经典品质，经得起业界话语权的审视乃至挑剔。尽管如此，依然有凤毛麟角者脱颖而出，在形成独特艺术风格的同时，确立自己的文学地位。然而正像大师和匠人有着质的区别一样。一个小小说作家和小小说写手同样也泾渭分明。写手注重的是量的积累即平面经营，作家则绝不肯迁就自己原地踏步，会像追赶地平线一样永远把目光投向远方。厚度和高度只有同时启动，才会矗立起脚下的高山台地。 杨晓敏 男，1956年出生，河南获嘉县人，中共党员，现任河南省作协副主席，郑州市文联百花园杂志社总编辑兼《小小说选刊》、《百花园》、《小小说出版》主编。
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