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记得前年央视《中国诗词大会》热播，着实在神州大地，乃至海内外火了一把；主持人董卿，让数十亿华人耳闻目睹，饱饱享受了一顿中华国学的饕餮大餐。以至于街头巷尾，争相传说；各色微群，津津乐道。 戊戌狗年春节，初一至初三央视黄金时段，《经典咏流传》古诗词演唱会又开播了！这在酒足饭饱，阖家团圆的国人中，再次激起一种莫名的躁动与激情。 演唱会由风流倜傥的小伙子撒贝宁主持，“五千年文化，三千年诗韵”，是他的开场白。他引经据典，欲擒故纵，随手拈来的风格一下就抓住了观众的软肋，不由得你不跟他走着。晚会主题是以歌和诗，以音乐歌唱的形式，来演绎古典诗词，让人们在歌曲中感受诗词的韵味和意境。 《经典咏流传》古诗词演唱会以一首《明日歌·明·钱复》开场，这首诗浅显易懂，朗朗上口。劝学，惜时，励志，发人深省。而一首默默无闻三百年的小诗的演唱，却引起台上台下哭声一片，这又是为何呢？ 《苔》 这首小诗源自《苔·清·袁枚》： “白日不到处，青春恰自来。苔花如米小，也学牡丹开。” 2013年，曾到贵州乌蒙山区石门坎小学支教两年的梁俊老师，为孩子们推荐这首古诗，他自己学着谱曲教唱孩子们。这首二十字诗，在中华浩瀚诗海中，显得不足为道， 以前很少被人传诵。 刚一听头句，五个字全是仄声字，白为入声字。啥情况哦？听完就判断出，除开第一句，其他三句符合五绝（一）平仄，算一首变体五绝吧。（古代大诗人中，就有人不按常理，偏不按规矩来。当然，这仅限于行家偶尔为之。不提倡初学，不懂规则就乱来哈。） 其实，这首诗感人至深之处在于意境，而规则倒是其次了。它从细微末节，表现其顽强的生命力，昭示着适者生存，强者生存的自然法则。 是啊，牡丹乃百花之王，高贵，冷艳，显赫，常以倾国倾城冠之。无论达官贵人，阔妇小姐，谁不呵护？谁不青睐？万千宠爱集一身啊！而萌生于阴暗潮湿的石缝墙角，终年不见阳光的青苔，则无人在乎，无人注意，任由摧残，随意蹂躏。 但它还是不卑不亢，吸取养分，顽强展露生命的力量，保持渴望辉煌的勇气。 由诗及人。无需讳言，在那些贫瘠荒凉，边远苦寒的大山深处，还有人陷于贫困，还为温饱而发愁；还有适龄孩子享受不到城里人习以为常的正常教育，医疗和娱乐。在那些城里孩子娇生惯养，百般呵护的年龄，山里孩子尤其是那些留守儿童，有的已扛起照顾老弱，担当家务，饲养禽畜的重担。 难怪，她们站在央视舞台上，会泪流满面； 由诗及歌，由歌及己，由己及师；歌之感之，思之哭之，怎不令人动容？这种感悟，这种机会，对她们来说，也许就是人生的唯一，永恒的纪念。要靠一己微薄之力改变命运，路漫漫其修远兮！ 她们真的就永远是被人忽略的苔花吗？应该相信，如今中华梦圆，阳光普照之下，是不会遗忘每一个角落的。难怪曾女士要上舞台，用宽厚温情的拥抱去安慰这些让人怜爱的山区孩子们。 值得庆幸的是，梁俊老师夫妇发现了她们。他曾受国学熏陶，喜欢古典诗词，并以一己之力，边学边干，自编教材。这些孩子汉语差，他就以孩子能听懂的自编吉他伴唱曲子，教给孩子们诗词百余首，谱曲五十余首。这既提高了孩子们的学习兴趣，又弥补了教材的欠缺。 更重要的是，他教诲孩子们，不论处境如何，都要做一个勤奋而有理想，有追求的人。无论前途如何，都要象苔花一样绽放生命的精彩！ 《秋思》 “枯树老藤昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马…” 须发皆白，以介眉寿。一位苍苍老者，旁若无人，闭目忘情，自弹自唱， 完全沉醉在野旷苍凉的大漠深处抑或荒郊野外。行旅凄苦，孑孓独行，孤寂无助。其声也颤，其容也哀，回肠荡气，古意悠长。他用少数民族古曲配诗，其情其景，完全与这首“夕阳西下，断肠人在天涯”之苍凉悠远，秋风萧瑟的意境相契合。 他再演唱余光中先生的《乡愁四韵》，让来自台湾的“民谣之父”胡德夫老先生，久久沉浸在浓浓的乡愁中透不过气来，也让亿万观众感同身受，为之唏嘘。 《枉凝眉》 曹雪芹，清代杂学大家，出身八旗官宦世家，江宁织造曹寅之孙。早年锦衣玉食，后因家族获罪由盛而衰。历经穷愁潦倒，生离死别，以其家族故事为源泉，耗尽一生心血，倾其毕生所学，成就一部百科全书般名著《红楼梦》。 三十年后，由1987版电视剧《红楼梦》原唱演员陈力，再次倾情演唱《枉凝眉》。曲调哀怨委婉，一唱三叹，让人静气凝神。加之宝玉演员欧阳奋强出场陪衬，更让人感念过早作古的林黛玉扮演者陈晓旭，怎不让人感慨宿命难测。林妹妹多愁善感，常把死啊死的挂在嘴边，真是一语成谶。世事无常，命运弄人啊！ 《临江仙·滚滚长江东逝水》 “滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空，青山依旧在，几度夕阳红。白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢，古今多少事，都付笑谈中。” “机会是给有准备的人”，这话同样印证在《三国演义》开篇词《临江仙·明·杨慎》演唱者杨洪基先生身上。 年愈八旬，他说起当年导演组选拔时的脱颖而出，仍然激动感慨，可谓大器晚成（因为这部电视剧的传播，杨先生频频出镜，浑厚的男中音才为世人所着迷。）“有志者，事竟成”，这又是一个励志故事。 此外， 《三字经》，《秋思·唐·张籍》，《定风波·宋·苏轼》，《将进酒·唐·李白》，《鹊桥仙·宋·秦观》，《送别·近代·李叔同》《赠从弟·东汉·刘祯》，《北朝民歌·木兰诗》，《梁祝钢琴曲》等等也依次精彩演绎。古典与近代诗词，流行与经典音乐，交相辉映，相得益彰。这台古典诗词演唱会精彩纷呈，打动人心。对于欣赏古典诗词是一场盛会，可以说是大获成功。 有没有不尽如人意，或者说是缺陷呢？对于普通观众来说可能是十全十美，但对于略懂格律的人来说则未必如此。 这次盛会其他几个非文学专业的鉴赏嘉宾，从各自角度给予演员和作品，作了得体的点评。包括演员观众及所有人，格律诗词，不是所长，不应苛求，不必深究。 现场只有一个人才最有资格，也应该懂得格律，解说格律。但让人失望的恰恰是这个现场最高权威，某大学中文博导，名声显赫的鉴赏专家。专业懂行，这是常识，也是要求，但其表现的确有失水准。如何引导观众，他是一言九鼎，影响巨大。 一代国学大师王力先生在其格律经典《诗词格律概要》中说：“没有平仄，就没有诗词格律。”反之亦然，凡讲格律诗词，就必讲平仄声韵，这是绕不过的坎。王力先生如此定论，该兄未必深以为然。 不然怎么解释他点评古典诗词，绝口不提格律诗词最为核心，最为重要的内容，平仄，韵律，对仗等关键要素，哪怕是只言片语呢？是无意忽略？还是刻意回避？还是有难言之隐？从他的一些点评中略知一二。 如点评《登鹳雀楼·唐·王之涣》 白日依山尽，黄河入海流。 欲穷千里目，更上一层楼。 这首诗符合《诗词格律概要》五绝（一）平仄，首联与尾联均对仗工整，一，为入声字。意境高远而深邃，道尽人生哲理。而该嘉宾顾左右而言他，不知所云。他说的内容一搜就知，但却不提观众无法查阅到的上述作品特点。 再点评《声律启蒙·清·车万育》，他仅扯了几句优美啊，平衡啦，和谐啦。隔靴瘙痒，不得要领，而对该书主要的功能特征毫不涉及而让人生疑。其实该书用于儿童应对训练，是初学声韵格律的启蒙课本。以十八部韵为内容，取材于古代诗词文赋名篇，以及各地古迹名联，具有多方面知识。每韵有各种字数，从单字对至十一字对。均为对仗工整，引经据典，寓意深刻的联句，内容充满中华道德情操和经典国学精华。 如果他能从这些核心内容引导，必能激发广大观众知其然，更知其所以然的兴趣。愿意去探究，去学习古典诗词。这样才能由表及里，循序渐进的深入理解。从而鼓励观众不但会欣赏，甚至去尝试写作，了解创作格律诗词的规则和方法，这才是他应该起到的作用和本职所在。 因此很多同行质疑他的文学素养和文化底蕴，但他又有那么多头衔，圈粉无数，难道是浪得虚名？此兄上次整了一首仿七绝打油诗，而被人频频喷痰。这次他以《经典咏流传》为主题，又撰一联： 周秦 汉唐 泱泱 中华 情常忆 曲赋 诗文 历历 经典 语更新
有行家立马在网上批他“不知对联声律为何物”？平心而论，他还是具备格律基本概念，只是少有写作，学艺不精。这联没错好多，唐对文，字节上平平想拗，这太基础，不该错。其他字节，平仄对，用词不太上乘，内容空泛。因其身份高贵，观众期望值高而已。笔者再凑一下热闹，接上一联： 经史 子集 捧卷 方知 今时短 赋诗 联词 行吟 才觉 古意长 注：集，觉为入声字，各字节平仄相对，词性相同，词意相关或相反。 难怪上次《中国诗词大会》上，巴蜀辞赋家魏明伦先生听了包括此兄在内，几个评委谢幕赋诗，就说他们不懂格律，黄腔走板。（见作者华西都市报文）网上还出现一群专家联名要求撤换他们并致主管单位。
顺便说一句，笔者上次听了他们的朗诵诗，判断只有某女士的诗符合格律诗规则，并在后来的评论中予以肯定表扬。后来在《千家诗》中读到此诗，为《立春偶成·宋·张栻》所作。错爱了，特此更正。 人无完人，不必求全责备。学无止境，亡羊补牢，未为晚也。把知识挂在嘴上不太牢靠，不操觚走笔算不上掌握。要做学问，还需砥砺于方寸，躬耕于斗室。 这次演唱会尽管有些瑕疵，但不会掩盖这次盛会所创新意。它将流行音乐与古典诗词相结合，而产生的巨大轰动效应，还将广泛传播。 以诗而歌，和歌以诗，几千年文脉，就这样绵绵不绝流传下来。浅唱低吟，不断创新，国学经典还将这样，一代又一代，传承下去。 吴中远2018年2月19日
【作者简介】吴中远，华西医院老年医学中心-四川省第五人民医院内科主任医师，老年病专家，医系七八，华西学子。行医已有年，驱病尚无期。闲来侧身文史，兴至操觚行笔。诗词联赋，书法同栖。 |
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