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张羽翔，别名张小弟，广东开平人。1963年出生于广西南宁市。现为中国艺术研究院中国书法院副研究员，中央美术学院书法博士，中国书法家协会会员，广西书法家协会副主席。书法篆刻作品曾入选第五、六届全国书法篆刻展，第二、四、五、七、八届全国中青年书法篆刻展。获全国书法百人优秀奖、全国中青年书法篆刻展金奖。 艺术是有难度的，是复杂的，如若不复杂就不是艺术。 说一个人的书法不知相背，说明他笔法不清楚。往往一个人临帖的笔画、字型都挺像，但他的字看上去没有神采，说明就是没有笔势，笔势就是相背。 既矛盾、又协调，体现阴阳，是高手。王羲之的矛盾制造的多，又非常协调，他创作时不用想，一出手就是。 任何时候，都是在制造矛盾，然后解决矛盾。 书法是专门表达哲学的艺术，传统哲学，阴阳哲学，阴阳之道。 书法是成功率最低的艺术，历朝历代也就两三个成功的。 真正的内行是看“招”，因此笔势很重要。 临帖就要重新回到细节，打破常规钢笔字的写法。 “道”不远离，“道”从来都是在字内，首先要明白字的阴阳之道。 创作时一开始要有变化的意识，时间长了，这种意识就化成了自然书写了。就像写格律诗一样，一开始要费心思去考虑平仄，写多了，随手一写都符合格律。 临的时候可以不像，但原理要知道，要把技术难度加进去。 变化就是矛盾，但也不能炫技，要讲主次，有时候需要一些重复后再变。 《兰亭序》是书法阴阳之道的技术大全，我们能运用30%就很好了。 我们别说超越古人，回去都很难。 不到一定年龄，很难写出那个年龄的味道。启功的字看似简单，但好多人只学其形，难以企及启功先生的那种贵族之气。 “兰亭序”的心情、“祭侄稿”的心情、“寒食帖”的心情，我们都无法追求。 “抄字帖”从学习的角度上没有什么好处，如陶冶情操可以，从技术训练上帮助不大。 写一个“三”字仅用三到五秒，没有任何一种艺术能在3-5秒中表现出所有的阴阳之道。因此，把书法拔多高都不过分。 书法好看不好看是低的要求，更主要的是书法能不能载道。 在古代，写字都是士大夫所为，士大夫是两种人：读书人和当官人。士大夫的主要职责就是平衡矛盾。 从临摹到创作，中间有个过程叫出帖。出帖就是意临的东西，出帖要想办法不像，但也有原帖的东西，也就是变形，变形首先要用“简化”的方式。 有时候不需要学太多字帖，学好一个字帖能够变无数的字帖来。 字体变异，传统中叫“破体”，五体书都可以，王羲之手札中大多是杂交破体，行草放在一起。颜真卿的“裴将军帖“是三种书体放在一起，帛书都是篆隶放在一起。 个性太强的作品投展，要么获奖，要么挂了。 有的“丑书“是有道理的，五脏俱全，“理” 和“法”是清楚的，是非常严密的。 流行书法中大量人做的是找“夸张面”，“夸张面”是凡有“口”的地方找出来夸张，“好太王碑”是典型的面夸张，“口”的地方有意放大。 书法过去是为了实用，不去考虑章法，就像写信、记日记。 中国画摆脱不了笔墨，搞绘画如果书法搞不好，很难成为大师。 石涛讲的“一笔画”，陆俨少理解的是第二笔跟上第一笔，第三笔跟上第二笔。 “胸有成竹”的成语出现，一开始是我们为心中的“竹子”的打工，后来发展到“因势赋形”了。 （来源网络）
编 辑：
张存民 字福良 祉洋 山东鄄城人，教授级高级会计师。中国书法家协会会员、中国书法家协会四届国际交流委员会委员、中国石化书法家协会副主席。作品曾获全国第七届书法篆刻展“全国奖”、入展首届全国书法“兰亭奖”书法篆刻展、全国第八届书法篆刻展、全国第四届书法楹联展、第15届中日友好自作诗书法交流展等。《中国书法》、《中国书画》、《书法导报》、《青年文艺》、《中国书画收藏》等多家专刊对其艺术成就进行专题报道。荣宝斋出版社出版：《中国当代书家精品集——张存民》《张存民书法作品精选》（评委作品及获奖作者作品系列）；天津人民美术出版社出版：《非常经典——张存民书法作品精选》等。
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