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别署老鹏 斋号悟堂 1980年生于河南鲁山，现居南京 现为中国书法家协会会员 南京市青年书法家协会副主席 兰亭会书法导师 中国书法家园网编辑部主任 《书法报》“国展投稿”栏目点评专家 江西省书协培训中心讲师 作品多次获奖、入展国内大展 其中第三第五届兰亭奖入展 并有多项荣誉 兰亭会导师陈鹏老师 和大家一起赏析 江苏省第十届新人展作品！  这件篆书作品的以甲骨文为主，然后杂糅了一些大篆的东西进来。写的非常的灵动，这件作品写的是应该是比较成功的一件作品，从整体的线条上来说，他避免了很多就是写甲骨的那种尖峭硬这个缺点，写的比较柔，但是柔中带刚。这个柔啊，不是弱，他这个柔中带刚那种感觉写出来了，写的挺不错的，整体的章法上也没有什么太多的问题。 如果是吹毛求疵的说这件作品有一些小问题的话就是这个落款的水平啊，稍微低了那么一丢丢。跟正文比的话这个落款水平要略弱一些。另外正文上面相对来说方笔用的多了一些。就是柔中带刚咱也不能把这个刚的表现得太过于过分，就是既然柔中带刚，我们还是应该圆中含方，而不是说很直白的，这些就是过于有点儿方峻的显得有点儿生硬。 对于章法上，如果要再提进一步的改进意见的话呢，我个人是建议这个落款不要顶天立地，落款过于顶天立地显得有点儿满、有点儿拥挤，所以上下各空两三个字，这样子可能会显得更松散些，甚至为了增加这件作品的古意，我们甚至可以把这个落款的字距的拉得更开一些让他显得更加萧散，可能会对这件作品的气息上会有一定的提升。 另外这件作为篆书的对联作品。墨色上相对来说有点儿过于统一了，可以适当的再增加一些变化，毕竟无论是甲骨文还是大篆呢，他都属于是古文字范畴，为了表现出那个古文字的那种苍茫古朴老辣的那种气息，可以适当的稍微加一些干墨，不一定是枯笔，这样会形成一些对比的可能会更好一些。  这件取法清人的篆书作品从整体上来看整体性比较好，就是大长腿呢该长的都长，线的控制能力也比较强，基本上没有出现那个很多线条忽粗忽细这种现象。基本上都能写的比较匀称，这点是值得称道的地方。另外呢就是整体观感上比较好，他没有什么太突兀的结构，或者说是一眼能够看出问题的这个结构，这是比较好的地方。 不好的地方呢，有几个，第一这位作者应该好好练落款，上边的行楷书的落款和下面篆书水平不在一个档次上，程度差距比较大，这个是第一个毛病。第二个问题就是正文当中呢，有很多的雷同字，因为他写的是二十四诗品。有很多字的是重复字，这件作品的在正文当中的重复字他的处理方式都一样。这个就显得稍微有点低级了，证明了我们对于篆法的这个学习程度还不够。碰到这种雷同字啊，我们应该多学习几种篆书的写法。查查字典呢，其实未尝不可，这个应该也会对这件作品会增色不少，但是总体上来说这件作品写的还是不错的。 但是从章法上来说呢，如果是我来说，我会对这件作品提出一个比较大的异议，就是你用这种深灰色的所谓的国产专用纸这种。上边儿用了一个红色的比较扎眼。以前这种章法叫鸿运当头，现在在国展当中是有点落伍的。如果是用在省展问题还不是很大，但是假如说这种章法用完国展上套着。很有可能啊，就拜拜了，不是因为字儿是因为形式。 另外呢，还有一个问题这件作品章盖的呀，让人惨不忍睹，第一落款字那么小，章盖的太大。第二、佛像章能盖在这儿吗，佛像是闲章吗，我想不要乱盖佛像。或者佛肖形印很多作者不懂就是不太在意，以为他当闲章盖。我们不管他信不信佛对于宗教对于神佛的这个尊重，我们要有佛像章，只适合用于佛教题材。  最近隶书作品写的挺好的，从整体观感上来说，没有什么大的毛病，你要说是真要挑毛病的话就是前面这个菜根谭记占的范围有点大了。 作为书法本体书写的话，这件作品其实给我们提出了一些思考的东西，就是我们现在。学习隶书脑子里一定只能装着怀宁两地八十年间那些隶书吗，我们可不可以把学习的汉隶之后把重心往清朝人放一放呢，其实我觉得个人觉得完全可以。否则的话你也写张迁，我也写张迁，你也写曹全我也写曹全，那怎么样才能我写的曹全给你的曹全不一样呢，我觉得这个我们可以想想路子。包括清代郑谷口，金农的华山庙一路小字，邓石如啊，吴昌硕呀，赵之谦等等，当然就包括这一类的尤其是晚清的这种书家 如果对这件隶书作品的要是提一些改进建议的话，我是建议他写这种横幅不如改竖幅。因为横幅呢，你像他这个作品每一行其实只有五个字，这种拼接有点断气。整体观感上有点一般。如果这件作品。四条屏甚至六条屏，哪怕就是五条屏三条屏就是以条屏的形式出现的话，我觉得可能会更好看一些，当然这是个人建议。  这件徐州的一个作者的作品，这个就是现代气息太浓了啊，直接取法今人的。古意比较少。但是为什么他能获奖呢，那是因为他写的确实挺好的，无论是从单字的结构还是从线条的质量来说，既有隶书的这个古意同时也有行草书的这个率意。还时不时还杂进了一些简帛书的一些那种天真烂漫的感觉，写的很活，不是那么死板。 类似于他这种写法的就比如说像安徽的名家向王金泉等等啊，我们知道王金泉老师呢，是因为行草书的名家，但是王金泉老师的隶书呢，写的也非常好。其实这些东西是我们可以借鉴的。这件作品还有一个值得称道的地方就是落款。那落款虽然看上去这个单字都不是特别好看，但是他和他的正文非常协调统一。就是落款和正文的统一是我们很多处于投稿初级阶段的作者要注意的地方，就是落款哪怕就是你写的稍微不那么好看一些，但是也千万不要出现跟正文不统一的现象。 这张整张的作品的完成度和完整程度都比较好，硬挑毛病的话首先第一是点画还弱了一些就是线虽然很活，但是活了之后显得不够厚重，同时呢，跟之前那个作品有点儿异曲同工的坏毛病，盖这么多印章干嘛。我觉得完全没有这个必要，像这幅作品引首盖个章完了之后落款盖章就可以了。 有些时候呢，盖章这个东西宁缺毋滥。不会盖，就只盖落款的地方就行了 还有一个这个落款的内容，这就典型的我刚才说的这个百度搜来的那种文不文白不白，这种东西啊，其实如果是评委认真读的话一下就减分了，这种情况应该注意避免。  这件作品非常明显他是学习了米芾的基础上同时借鉴了大量当代学习米芾的这种高手的作品。无论是线的构成还是块面的构成。还是这种节奏的构成方面都借鉴了大量的当代的一些学米芾的高手的一些作品。尤其是一些河北某些书家的作品，这个是非常轻易能够看到的就是时人的气息相对来说重了一些。 这件作品对我们来说的借鉴意义，首先就是给我们的第一个启示：学习古人的经典作品，其实不一定要必须直接取法古人。这个当然是我个人观点，不一定合适，欢迎大家来探讨。我感觉呢就是我们当代或者近现代或者历史上某一个时期，我们学习的这个古人，有些作者他也学习过，但是他学习的效果非常好，我们其实完全可以在他的基础上踩着肩膀往前走，就是把它作为一个阶梯。 比如说你想写这个徐渭的小字的手札行草书，那你一定要去借鉴一下陆严少吧，对吧，这是我的个人的建议就是我对取法当代人或者说是借鉴当代人的一些处理方法，我是不抵触的。同时呢，借鉴相对年代比较近的这些人呢，你在这个书写难度上会降低很多，同时还能够有一些好处就是你看到的更多的都是新鲜的墨迹，他无论是书写的节奏，墨色的变化，虚实的对比各方面你都可以参考一下，甚至可以在某种程度可以搬过来一些就是挪为己用啊，毕竟我们是投展览，咱们现在是展览作品，不是说真正的一种书法创作。这方面其实借鉴一下也无可厚非，增加入展几率这个也是正常的情况。 写米这一路想就是借鉴这种作品能够冲击展览的话，首先如果你也想跟他采用一样行书手卷的形式去投稿的话，我的建议首先这个字距要适当的再改进一些，这件作品经不起放大看。因为放大看了之后，字与字之间的距离过于匀称，就是他自于自己的字距是匀的字距，这个我们知道字距太紧，你看不出字组来，但是字距太松了那也看不出字组来，行草书字距一定是松松紧紧。这样子才能够把有些不相连的字的。一些气息节奏对比才能表现出来，这件作品呢在节奏的这个上面的应该可以再做些提升，尤其在一些行书比较多的部分。 虽然说有一些草书作品的已经是体现出来了这个连带的东西，已经在空间当中产生了一些比较明显的这个对比节奏，但是纯行书部分的字字独立，这个是一个大忌。我们各位想以行草书去冲击展览的同学应该以此为鉴。  这件作品应该是一本册页吧，我估计的，因为它这个上面没有标明。我估计应该是一本册页，纸是前两年比较流行的构树皮纸。这种纸书写起来呢，因为他的纸质是手捞的。完了之后纸松松紧紧的，有些时候会出一些特殊的墨色变化，还是挺不错。 接上语：这种纸我也挺喜欢用的，我也曾经用过就这两年用的比较少了，因为买不到好的。好的买不到大量，市场那种以次充好的纸就比较多，我们就不谈这个纸的问题，我们说这个本体这件书法作品总体来说还是以大王的这个基调加上了一些宋人的一些东西。从单字的书写来看他还是挺不错的，甚至我觉得这件作品从单字的书写程度上来讲要比上一件作品要更稳妥一些，点画更扎实一些。 所谓的不足之处呢，第一个就是跟上一个的毛病有点相似的地方就是字与字之间的距离拉的有点儿太大。然后字距和行距的几乎就相等了。这样写其实那就不像是在写行草书像是在写一个一个的单字，就没有整体感。就单片上面来看一放大看就没有整体感，就感觉整体的气息的很松散，字没有精神。 同时因为图片看不太清楚啊，只能大略的看一下。这个作者在行草书的书写当中呢，加入了好几段这个密密麻麻的小楷。可能那个小楷应该写的不错，这是加分的项。但是这种小楷加进来是不是合适的，我觉得值得商榷。有很多时候。我们知道我们自己的水平很高，我既会行草书，也会写小楷，小楷写的很好，我想在评委面前展示一下，我觉得没必要在作品的中段去加，你完全可以落款的时候加一大片小楷，显示一下功力就可以。你在中段去硬塞进来一段小楷，你这个算是行草书的题跋呢，还是算是行草书的解读呢，还是和正文相连呢，对吧，这个就有一些值得商榷就是对于作品的完整性书写就一定的伤害了。  这件团扇的小楷作品和上面两幅作品对比的话，他在形式感上首先有了一个差别，团扇作为这个投稿的形式来说，他应该会比普通的条幅或者整张、或者说是条屏容易出彩，这是一个值得肯定的方向。 但是如果我们用多个团扇拼接的方式，小楷会出现一个比较难为情的事情就是什么。就是我们会为了形式而去做形式。你比如说这幅作品当中的第二个团扇，好像古人从来没有过把一个团扇或者说一个圆的上半部分写完下半部分空下来这个情况吧，这种章法的造型其实是不合理的也是没有出处的。其实他可以被称之为就是现代人臆造的一个东西，它是不符合基本的书写规律的。 以往我建议在书写小楷时，如果是想说增加这个入展的几率，降低书写难度的时候呢，一般情况下想想分成小片儿写。其实完全可以用豆腐块儿的形式而少用团扇的形式，因为这种形式的很容易给别人很直观的感觉，你为了形式而做形式，这个就有点过分了，我们所采用的所有的书写形式，其实应该向孙晓云主席讲的：就是每一个形式他在古人那里都有出处，都是古人经典的形式。这样子才更有说服力。而不是说为了现在的展览时代，然后硬造一些什么样的形式出来显得有点儿娇柔造作，用点时尚的这个网络语言就是作。 说完了形式再说这一件作品的本体书写，这件作品的本体书写还是不错的，取法相对前面几件来说，他这件要稍微高古一些，因为这件的取法基本上在晋唐。应该看得出来有比较深厚的大王的小楷书写功底，同时也掺入了一些当代人对于王羲之小楷的一些理解和一些延展性的一些书写的方式。整体比较协调统一。改掉了一些魏晋小楷当中的一些横向趋势不利于整体性的也这样一个毛病，总体上来说从书写的单字的书写感觉来看他还是不错的。 如果在本体书写上要挑毛病的话呢，这是我个人建议可以跟大家探讨一下，我觉得这件作品的字距和行距都略微的松散了一些。可能字比较小，因为我没有仔细的看尺寸，可能字比较小，如果我们把单个团扇放大看的话，这个作品的精气神，不是特别的足。没有就是特别聚精会神的那种感觉。就显得有点儿疲塌，显得不精神。 如果我们大家想在这一届采用类似的书写风格，我的建议是：第一个，团扇，我是不太建议采用的，我们完全可以把它裁成方的豆腐块来进行拼接。不一定非要去挖成圆的。圆的也不一定比方的好看到哪去。第二呢，就是在形式上的我们设计要更加的合理，不能太过于就是刻意的去设计形式。第三呢，就是在书写上面适当的把字距和行距要稍微压得紧一些。让这个字显得更密集些，既然你是小字，干脆把他不得密不透风，跟其他地方的留白来做出一些对比，这样的形势可能更容易增加入展几率。  我们先说这件作品的缺点。首先如果是我的话我会把上边那一行篆书那几个字去掉。为什么，因为那几个字写出来不是加分，而是减分。那几个字写得相当相当不咋地。我们很多同学啊，喜欢就是模仿，看到别人在国展上边儿有这个题签的现象，那我也题个签，别人换个书体写，我也换个书体写。但是有一个前提，首先就是你会写题签的字体。你不会写篆书，或者你篆书写的比较差，那你为什么这个时候要把它展现出来呢，展览和我们平时的书写是两回事，展览一定要扬长避短，而不是扬短避长，明明楷书很好，你非要去展现篆书，这不是给自己给自己找不自在吗。 在整体章法上来说这件中楷的作品除了就是上面的题签要去掉之外，整体的格局各方面都还是不错的，都是值得表扬的，同时呢，这也是一种比较简单的一种创作形式。就是条屏的方式或者是拼接或者条屏整张的方式都可以。这种条屏的方式处理呢，是相对来说比较容易也是比较简单，但是也是一种比较不容易出彩的形式。 下面说说这幅作品在单字书写上的一些我们可以借鉴的东西，这件作品呢，乍一看呢，也是元明气息，这个也符合当代的这种流行书风啊，现在的流行书风的好像元明人的楷书比较容易上展览。这个具体的原因，咱们就不去细究他了，在这儿探讨这个具体的太多的原因就相当于和主流审美也要抬抬杠一样的，这个就不去太过细的探讨他了，但是这件作品呢，其实在元明调子上加入了一些北碑的一些气息，我觉得这个是一个可取之处，就是我觉得楷书范畴的非常广，我们不能说我们现在写小楷或者中凯我的调子定在元明上面呢，我就不碰魏晋，或者不碰北碑了吗，应该不是这样子。 其实对于打格子写的中小型楷书，也就是说三厘米以下的楷书。北碑呢，其实是一个比较好的一个创作方向。同时呢，这个在展览当中的其实是能和所谓的元明一路拉开差距的。如果是我既能写元明一路的小楷，也能写相对来说气息比较接近的温婉一路的北碑的话。投展我肯定会选择以温婉一路的北碑。然后杂糅一些元明的一些整齐划一的那种气息进来。这样的作品应该在评审过程当中会占一些便宜。因为评委的三秒钟效应吧，在三秒钟之内能够打动评委的时候呢，很多对于楷书来说，更多的是一种规范，同时呢，好看。这些东西的可能占的比例会更大一些。 还有一个呢，就是要说的就是这件作品的总体的书写感很好，这个是什么意思，就这件作品当中，他哪怕有一些字，有些点画写的不到位，但是他所有的不到位，就所有的这种笔画他都不到位，有时候儿都写不好，其实也是一种整齐，楷书的评审过程，整齐、规范、好看一直是一个非常影响这个评审结果的一个因素。 如果是对于这件作品再提出一些就是建议的话。我觉得除了把上面那个篆书砍掉，还有一个就是它当中有些重复字，他点了两点，如果是我的话，我会把那个两点点在上一个就是重复字的第一个字的右下角，对于作品的完整性会有更多的提高。同时呢，一整张纸上写三条屏，这个书写难度对于作者来说是比较大的，如果说是有能力的话。那索性不如直接来个整张。如果是书写能力比较弱的话，其实我倒是建议，不妨可以把它裁成三条去书写，这样子的我们的书写难度会降低很多，也可以减少很多就是错别字的几率。 与古为徒·追摩北碑 北碑隶草集训营 即将开始 来跟着陈鹏老师一起遨游魏晋吧！ 一、主办单位 兰亭会书法社群 二、承办单位 九畹书院 三、培训宗旨及导师队伍 1、培训宗旨 以提升学员的创作实力为主，明确创作思路、创作方向，使学员掌握科学的创作理念和创作方法，用最专业的老师和最专业的方法提高书法创作能力，用最短的时间加入省书协！ 2、主讲导师 北碑隶草集训营：陈 鹏（中国书协会员、《书法报》“国展投稿”栏目点评专家、兰亭会书法导师、多次全国书展获奖） 开班时间：4月30日－5月2日（含两天假期） （另外还有三个班正在招生，请注意查看文末～～） 3天，单独报班，封闭式集中培训。 四、培训地点 江苏省南京市鼓楼区五台山体育中心1-6号行政楼 兰亭会艺术馆－九畹书院（南京总部）  五、报名方式与学习费用 1、培训费用：2800元/人，导师为每人题赠斋号一件。 2、报名方式：先办理汇款，汇款后联系黄亚博老师，登记相关信息，信息登记完整视为报名成功。前5名缴费的学员，可获赠导师书法小品一件。 3、兰亭会注册会员或者兰亭会课程老学员报名立减200元。 4、转发本文章或者海报集赞68个以上立减100元。 5、三人团报价：2500元/人（不再享受会员优惠及转发集赞优惠）。 6、报名人数满15人立即开班，若无法开班，将全额退款。 7、兰亭会艺术馆可免费为本次入展获奖学员举办兰亭雅集活动一次（雅集内容包括入展获奖学员联展、书画名家交流、茶话会等），入展获奖学员皆可申请加入兰亭会会员。 8、汇款方式： |
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