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重心线左倾，像舞动的少女。 右上角在高处，一定要收！否则就支棱了不美观。 第四竖出头，突出了脆弱之处，加强了险情！ 四竖上端渐渐高出，呈一条线，视觉上整齐。 最要命的是中间留一大空，使密集的笔画得以透气，异常的美！ 上面两横宽，这样才能留空。 左右两点的取向都是朝横竖的交接处，这叫“呼应”，是欧讲究的手法。 横右边略长，端处粗，向下耷拉，切不可向上凸起（有的無可以，这要看与其他笔画的相互关系而定），这样有很强的坠重，把字从左倾掰平。 最要命的是最后一点，小，远离，不怎么抢横中间要断的险的风头，又有极强的坠重感，把字从左倾掰平，平正也！ 欧阳询特别善于用点，很多字里都把点写的不那么粗大，而是靠“远”来实现其坠重感的！
当然，细细品味，欧的点确实也是看点，非常的绝妙，但欧把点写得低调，却又不失份量，反而更显身份！就像大人物总是那么朴素，但让人一看就知道其不一般！
邹老师的这个“無”少了一点“险”！最后一点太田了！ |
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《九成宫》里有8个“無”，个个形态不同，却都美妙无比，习欧不可不讲“無”！
最美妙的是这个“無”！妙在哪里？是不是用手电筒都找不着？
整个字像一块巨石，重心低，底盘重，稳稳当当的。
上部左边左倾，右边正，整体有向左倒的危险！
四竖向下收拢，左竖一定要左倾！这是造险必备的姿势!
险更在于横在第四竖处最细，要被压断了似得！
如何找平正呢？也是打着手电筒都找不着！
显然，田就没有那么去用点。田的点粗，还极度下坠，成了主笔，最吸引眼球了，其实，整个字的看点不在于点上，这样就使其他笔画和结构黯然失色。
邹老师的这个“無”如何？先品味一下！
邹老师是临的这个“無”，也灵动异常，非常漂亮！
要点是：上部要左倾，把重量往左压。横两边等长，平正不靠右边来压（或者主要不靠右边压），而是靠左点“顶”！所以，左点要远一点，要有担当支撑点的“尖”，必须写出极强的支撑力的感觉！最后一点不远离，因为不发挥主要的坠重找平正之用，只是稍稍坠重一下即可。最后一点依然不能粗、下坠，不能喧宾夺主！
