|
江苏江都市泰县口岸人。生于一个码头工人家庭，也是武林之家。幼年随父亲马胜友练习拳棒武术。淮剧文、武老生。（1912～1952）原名荣发，江苏省泰县口岸人。 马麟童做过缫丝厂童工，11岁进广州童子团（马戏团）学杂技，并随团赴广东等地演出。16岁拜老艺人武旭东为师学戏。因他爱好拳术与杂技，演文武老生。后在上海改学家乡戏——淮剧。善于将武林拳术巧妙地融入戏曲武打之中，颇有新颖感。20世纪30年代即成名于淮剧界，后组建马家班，添置了戏服衣条，广收门徒。他唱腔浑厚刚劲，韵味纯厚。马麟童先生还苦心钻研京剧，汲取精髓，将京剧艺术融入自身表演，并结合淮剧音乐特点创造了－－马派自由调。表演注重刻画人物，尤以塑造威武、刚直、勇猛的英雄人物著称。1951年10月20日，上海市文化局任命马麟童为民营公助淮光淮剧团团长。 马先生的代表剧目有《岳飞》、《杨家将》、《白虎堂》等。妻马艳琴（浑号“小迷汤”），1951年参加淮光淮剧团，同年与马麟童合演《枪毙柏文龙，女马秀英都是淮剧名家。 事迹:自创马派自由调马麟童嗓音宽亮，身材魁梧，扮相威武，擅长将武林拳术糅合于戏曲武打中，表演有粗犷豪放之气，以塑造刚毅、英勇的人物形象著称。25岁名扬沪上后，广收门徒，添置戏服衣绦，组建马家班。他唱腔浑厚，故结合自身嗓音条件及淮剧音乐的特点，自创了风格独特的淮剧“马派自由调”，后成为淮剧主要流派唱腔广为流传。1945年，马麟童与何叫天、筱文艳等组成联谊公司。1946年创建麟童剧团。1950年以《三上轿》中陈甫升一角获上海市春节戏曲演唱竞赛一等奖，1951年以《岳飞》中岳飞一角获上海市春节戏曲演唱竞赛荣誉奖。1951年，麟童和联谊两剧团部分演员合组民营公助淮光淮剧团，马麟童被上海市文化局任命为团长。其代表剧目有 《斩黄袍》、《双槐树》、《岳飞》、《杨家将》、《白虎堂》、《九件衣》、《孟丽君》等。马麟童初学淮剧老生，后因嗓音沙哑，改攻武生。武生角色常有大量的武打，给嗓音沙哑的马麟童演唱大段唱腔增添了难度。他经过长期的琢磨实践，设计了一种符合自己当时情况的唱法，后来这种唱腔被定名为马派自由调。作为文武老生，开蒙戏是《南天六门》与《扫雪打碗》等剧。他除了经常参加连台本戏的演出之外，擅演的剧目还有“四斩与三杀”，“四斩”为《斩黄袍》、《斩雪棚》、《斩李广》与《辕门斩子》；“三杀”即《韩琪杀庙》、《马义杀家》与《吴汉杀妻》。 不畏强暴编戏抗日据《上海文化史志通讯》介绍，马麟童平时为人耿直豪爽，不畏强暴，敢于向恶势力作斗争。为反抗前台老板与地痞流氓的剥削和欺侮，曾在邑庙（老城隍庙）与同辈艺人结拜弟兄，展开罢演的抗暴活动，当时虽未取胜，但对一些恶势力进行了一次有力的打击，为废除老板包银剥削，建立前台后台按成分摊的拆账制打下了基础。他嗓子低音宽亮，表演有爽朗豪放之气，在舞蹈身段方面，又将武林拳术糅于戏曲武打之中，给人以新颖之感。1937年，25岁的马麟童淮剧表演扬名沪上，这一年，他乘势组建了淮剧早期至兴盛时期的沪上戏班——马家班，并自任班主，名号扶风堂。马麟童的马家班阵容强大，马艳琴、马九童、陈为翰、刘鸿奎、颜玉卿、李玉花等长期演出于沪西大舞台，深受观众欢迎。 上世纪30年代的上海，京剧红极一时。周信芳比马麟童大17岁，虽然两人都是以唱做见长的老生戏为主，但马麟童却被京剧麒派艺术深深吸引了，他深感要在高手如林的上海戏曲界站稳脚跟，就必须研究海派京剧，尤其是学习麒派艺术以增添新鲜血液。北京《团结报》曾刊文介绍道：“马麟童每逢自己停演，他就花钱买票观看麒麟童演出京剧，他从麒派剧目《徽钦二帝》、《明末遗恨》、《四进士》中深受启发，国仇家恨的激情一齐涌上心头，他曾说，山河破碎，生灵涂炭，我辈炎黄子孙怎能忍辱偷生。我们艺人虽不上前线拿枪杀敌，但也要像周信芳先生那样用艺术唤醒民众，奋起反抗，狠狠打击日寇、汉奸。” 马麟童在沪西大舞台等戏院上演自编自演的新戏宣传抗日，受到广大工人观众的高度赞扬，但也因此触怒了日寇汉奸。1941年夏，汪伪大特务吴四宝指使手下诬陷马麟童私藏枪支，是新四军派遣的秘密抗日分子，将他抓进特工总部76号魔窟，动用各种酷刑，毒打逼供半个多月。后因吴四宝眼看查无实据，从前台老板身上敲诈了一笔钱了事，马麟童得以死里逃生。 |
|
|
