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王力教授《诗词格律十讲》

2018-03-30  芙蓉书阁


 

诗词格律是中国诗人们长期积累的艺术经验的总结,它是诗词的艺术构成部分。我们掌握了旧体诗词格律的具体知识,就能更好地理解历代特别是唐以后著名诗人作品中的艺术。从欣赏古代诗词和毛主席诗词方面说,我们学一点诗词格律也是非常必要的。

关于我们自己可以不可以写一些旧体诗词,毛主席有过明确的指示。毛主席说:“诗当然应以新诗为主体,旧诗可以写一些,但是不宜在青年中提倡,因为这种体裁束缚思想,又不易学。”(《关于诗的一封信》)当我们要写一些旧体诗词的时候,自然也不能不懂诗词的格律。

我写这个《诗词格律十讲》,目的在于简明扼要地叙述有关诗词格律的基础知识。所举的作品,既要是思想比较健康而又脍炙人口的,又要是便于说明格律的。读者如果还读过别的旧体诗词,拿来比对一下,印象就更深了。

 

一、诗韵和平仄

二、五言绝句

三、七言绝句

四、五言律诗和长律

五、七言律诗

六、平仄的变格

七、对仗

八、古风

九、词牌和词谱

十、词韵和平仄

附:答读者问

一、诗韵和平仄p14

诗写下来不是为了看的,而是为了“吟”的。古人所谓“吟”,跟今天所谓朗诵差不多。因此,诗和声律就发生了极其密切的关系。诗词的格律主要就是声律,而所谓声律只有两件事:第一是韵,第二是平仄。其中尤以平仄的规则最为重要;可以说没有平仄规则就没有诗词格律。现在先请大家读几首唐诗:

登鹳雀楼 王之涣

白日依山尽,黄河入海流。欲穷千里目,更上一层楼。

相思 王维

红豆生南国,春来发几枝。愿君多采撷,此物最相思。

江南曲 李益

嫁得瞿唐贾,朝朝误妾期。早知潮有信,嫁与弄潮儿! 贾(gǔ)音古

这是三首五言绝句。在这些诗里,逢双句押韵。所谓押韵,就是把同一收音的字放在同一位置上,一般是放在句尾。韵的作用是构成声音的回环,也就是形成一种音乐美。例如《登鹳雀楼》,“流”字读liú(=lióu),“楼”字读lóu,都是收音于ou的;《相思》,“枝”字读zhī,“思”字读sī,都是收音于i的。这就显得非常和谐了。

有时候,依照现代普通话的语音读去并不和谐,这是因为时代不同,语音有了发展。例如《江南曲》,“期”字读qí,“儿”字读ér,很不和谐,但是如果依照上海话的白话音来读“儿”字,就十分和谐了,因为上海白话“儿”字念ní,在很大程度上保存了唐代的古音。

至于讲到平仄规则,就必须先说明什么是平仄。古代有四个声调,即平声、上声、去声、入声。平声以外,共余三声都是仄声(仄就是不平的意思)。平声大约是比较长的音,而且是一个平调,不升也不降;其余三声大约是比较短的音,有升有降,因此形成了平仄的对立。诗人们利用这种对立来造成诗的节奏美。

上面所引的三首五言绝句是依照同一个平仄格式写成的。每首只有二十个字,其平仄格式如下:

()仄平平仄    平平仄仄平△。

()平平仄仄  ()仄仄平平△。

(字外加圈表示可平可仄,字下加“△”表示押韵,下同。)

校对人说明:因无法在字外加圆圈,特将圆圈改为小括号。)

有一件事值得注意:在普通话里,平声已经分化为阴平和阳平;入声已经消失了,分别归入阴平、阳平、上声和去声。平声好办,只要把阴平和阳平同等看待就是了。入声归入上声、去声的也都好办,反正上、去两声也都是仄声。唯有归入阴平、阳平的入声字就非查字典不可(可查商务印书馆出版的《同音字典》)。大概平仄格式上标明仄声而普通话读平声的字,多半是古入声。这三首诗中的入声字是“白”、“日”、“入”、“欲”、“目”、“一”、“国”、“发”、“撷”、“物”、“得”、“妾”。特别值得注意的是“国”、“发”、“撷”、“得”,它们在普通话里都变了平声,而它们所在的位置是规定要用仄声字的。

这三首诗是严格依照平仄格式写成的。一般地说,每句的第一个字可以不拘平仄。试看第一句第一个字,“白”、“嫁”是仄,而“红”是平;第三句和第四句的第一个字,这里三首诗都是用了仄声,但是在其他唐诗中也有用平声的。唯独像“平平仄仄平”这样一个五言平仄句式(在这三首诗中是第二句),第一个字就只能用平声,不能用仄声。否则叫做“犯孤平”。

这一讲所讲的是最基本的东西。讲的虽然是五言,但是可以类推到七言。讲的虽然是绝句,但是可以类推到律诗。讲的虽然是诗,但是可以类推到词。

二、五言绝句p58

绝句都是四句。五言绝句可以分为律绝和古绝两种。现在先谈律绝。律绝一般只用平声韵,而平仄格式则有四种。第一讲里所讲的平仄格式是第一种:

()仄平平仄    平平仄仄平△。

()平平仄仄  ()仄仄平平△。

这里有四种句式:第一种句式是平仄脚,第二种句式是仄平脚,第三种句式是仄仄脚,第四种句式是平平脚。这四种句式是所有变化的基础,四种五言绝句都是由这四种句式错综变化而成的。

第二种五言绝句只是把第一种的前半首和后半首对调了一下:

()平平仄仄  ()仄仄平平△。

()仄平平仄    平平仄仄平△。

听筝  李端

鸣筝金粟柱,素手玉房前。欲得周郎顾,时时误拂弦。

第三种五言绝句基本上和第一种相同,只因首句用韵,所以首句改为平平脚:

()仄仄平平△  平平仄仄平△。

()平平仄仄   ()仄仄平平△。

塞下曲  卢纶

月黑雁飞高,单于夜遁逃。欲将轻骑逐,大雪满弓刀。  单(chán)音蝉

行宫  元稹

寥落古行宫,宫花寂寞红。白头宫女在,闲坐说玄宗。

溪居  裴度

门径俯清溪,茅檐古木齐。红尘飞不到,时有水禽啼。

第四种五言绝句基本上和第二种相同,只因首句用韵,所以首句改为仄平脚:

平平仄仄平△  ()仄仄平平△。

()仄平平仄    平平仄仄平△。

闺人赠远  王涯

花明绮陌春,柳拂御沟新。为报辽阳客,流芳不待人。

在四种平韵五言律绝当中,以第一种最为常见,其次是第三种。其余两种都是少见的。除了平韵律绝之外,还有一些仄韵律绝。现在只举一个例子:

()平平仄仄  ()仄平平仄△。

()仄仄平平  ()平平仄仄△。

忆旧游  顾况

悠悠南国思,夜向江南泊。楚客断肠时,月明枫子落。  思(sì)音四

律绝只有四种句式,即使是仄韵的五言律绝,也不超出这个范围。依照这四种句式写成的诗句称为律句,凡不用或基本上不用律句的五言绝句可以称为“古绝”。古绝不拘平仄;在押韵方面既可押平声韵,也可以押仄声韵。例如:

夜思  李白

床前明月光,疑是地上霜。举头望明月,低头思故乡。

拜新月  李端

开帘见新月,即便下阶拜。细语人不闻,北风吹裙带。

《夜思》是平声韵,《拜新月》是仄声韵。“疑是”句“平仄仄仄平”,“细语”句“仄仄平仄平”,“北风”句“仄平平平仄”,都不是律句。

三、七言绝句p913

七言绝句也是四句,总共二十八个字。七言律绝是以五言律绝为基础的。跟五言律绝一样,七言律绝共有四种平仄句式,这只是在五字句的前面加两个音;如果是仄起的五字句,就把它变成平起的七字句;如果是平起的五字句,就把它变成仄起的七字句。试看下面的比较表:

1.平仄脚:

五字句——□□()仄平平仄

七字句——()()仄平平仄

2.仄平脚:

五字句——□□平平仄仄平

七字句——()仄平平仄仄平

3.仄仄脚:

五字句——□□()平平仄仄

七字句——()()平平仄仄

4.平平脚:

五字句——□□()仄仄平平

七字句——()()仄仄平平

七言绝句也有四种平仄格式,跟五言绝句是相一致的。不过,七言绝句以首句押韵为比较常见,所以次序应该改变一下。第一种七言绝句是:

()平(仄)仄仄平平△  ()仄平平仄仄平△。

()仄(平)平平仄仄    ()平(仄)仄仄平平△。

早发白帝城  李白

 朝辞白帝彩云间,千里江陵一日还。两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山。

题金陵渡  张祜

金陵津渡小山楼,一宿行人自可愁。潮落夜江斜月里,两三星火是瓜州。

将赴吴兴登乐游原  杜牧

清时有味是无能,闲爱孤云静爱僧。欲把一麾江海去,乐游原上望昭陵。

泊秦淮  杜牧

烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花。

第二种七言绝句是把第一种的前半首和后半首对调,并且使首句仍然收平脚,第三句仍然收仄脚:

 ()仄平平仄仄平△    ()平(仄)仄仄平平△。

()平(仄)仄平平仄  ()仄平平仄仄平△。

芙蓉楼送辛渐  王昌龄

 寒雨连江夜入吴,平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶。

乌衣巷  刘禹锡

朱雀桥边野草花,乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕,飞入寻常百姓家。

赤壁  杜牧

折戟沉沙铁未销,自将磨洗认前朝。东风不与周郎便,铜雀春深锁二乔!

秋夕  杜牧

银烛秋光冷画屏,轻罗小扇扑流萤。天阶夜色凉如水,卧看牵牛织女星。

第三种七言绝句是第一种的变相,只是把首句改为不押韵(这一种比较少见):

()平(仄)仄平平仄    ()仄平平仄仄平△。

()仄(平)平平仄仄    ()平(仄)仄仄平平△。

忆江柳  白居易

曾栽杨柳江南岸,一别江南两度春。遥忆青青江岸上,不知攀折是何人!

第四种七言绝句是第二种的变相,只是把首句改为不押韵:

()仄(平)平平仄仄  ()平(仄)仄仄平平△。

()平(仄)仄平平仄  ()仄平平仄仄平△。

九月九日忆山东兄弟  王维

独在异乡为异客,每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处,遍插茱萸少一人。

夜上受降城闻笛  李益

回乐峰前沙似雪,受降城外月如霜。不知何处吹芦管,一夜征人尽望乡。

仄韵七绝颇为罕见,这里不举例了。

七言绝句每句的第一字都是不拘平仄的,第三个字在许多情况下也不拘平仄,因此相传有这样一个口诀:“一三五不论,二四六分明。”但是,这个口诀是不全面的,在正常的情况下,第五个字不能不论;更重要的是仄平脚的句子第三字不能不论,否则犯了孤平。凡是不合于这里所讲的都是变格,在第六讲里还要谈到。

四、五言律诗和长律p1419

我们在第二讲中讲了五言绝句,这里再讲五言律诗就非常好懂了。五言律诗共有八句,四十个字,比五言绝句(指律绝)的字数多一倍,可以说两首五言绝句合起来就是一首五言律诗。按发展情况说,应该说五言绝句是五言律诗的一半;但是,为了说明的方便,我们说五言律诗是五言绝句的双倍也未尝不可。

跟五言绝句一样,五言律诗也有四种平仄格式。第一种五言律诗等于第一种五言绝句的两首:

()仄平平仄    平平仄仄平△。()平平仄仄   ()仄仄平平△。

()仄平平仄    平平仄仄平△。()平平仄仄   ()仄仄平平△。

塞下曲  李白

五月天山雪,无花只有寒。笛中闻折柳,春色未曾看。

晓战随金鼓,宵眠抱玉鞍。愿将腰下剑,直为斩楼兰。  看(kān)音刊

春望  杜甫

国破山河在,城春草木深。感时花溅泪,恨别鸟惊心。

烽火连三月,家书抵万金。白头搔更短,浑欲不胜簪。  胜(shēng)音升

第二种五言律诗等于第二种五言绝句的两首:

()平平仄仄  ()仄仄平平△。()仄平平仄  平平仄仄平△。

()平平仄仄  ()仄仄平平△。()仄平平仄  平平仄仄平△。

山居秋暝  王维

空山新雨后,天气晚来秋。明月松间照,清泉石上流。

竹喧归浣女,莲动下渔舟。随意春芳歇,王孙自可留。

新春江次  白居易

浦干潮未应,堤湿冻初销。粉片妆梅朵,金丝刷柳条。

鸭头新绿水,雁齿小红桥。莫怪珂声碎,春来五马骄。

第三种五言律诗等于第三种五言绝句加第一种五言绝句:

()仄仄平平△  平平仄仄平△。()平平仄仄  ()仄仄平平△。

()仄平平仄    平平仄仄平△。()平平仄仄  ()仄仄平平△。

终南山  王维

太乙近天都,连山接海隅。白云回望合,青霭入看无。

分野中峰变,阴晴众壑殊。欲投人处宿,隔水问樵夫。  看(kān)音刊

月夜忆舍弟  杜甫

戍鼓断人行,边秋一雁声。露从今夜白,月是故乡明。

有弟皆分散,无家问死生。寄书长不达,况乃未休兵!

第四种五言律诗等于第四种五言绝句加第二种五言绝句(这一种比较少见):

平平仄仄平△  ()仄仄平平△。 ()仄平平仄  平平仄仄平△。

()平平仄仄  ()仄仄平平△。 ()仄平平仄  平平仄仄平△。

风雨  李商隐

凄凉宝剑篇,羁泊欲穷年。黄叶仍风雨,青楼自管弦。

新知遭薄俗,旧好隔良缘。心断新丰酒,销愁斗几千!

律诗中间四句要用对仗。所谓对仗,就是名词对名词,形容词对形容词,动词对动词,副词对副词等。关于对仗,后面还要专题讨论。

长律是超过八句的律诗,有长到一百六十韵的。两句一押韵,一百六十韵就是一千六百个字。有一种试贴诗规定五言六韵(清代规定五言八韵),那是应科举时写的。例如:

湘灵鼓瑟  钱起

善鼓云和瑟,常闻帝子灵。冯夷空自舞,楚客不堪听。

苦调凄金石,清音入杳冥。苍梧来怨慕,白芷动芳馨。

流水传湘浦,悲风过洞庭。曲终人不见,江上数峰清。

(邓旺林按:书中将“冯夷”误记作“冯夸”。“冯夷”是黄河之神,泛指河神。)

长律的平仄很容易知道,因为它只是把五言绝句加起来。例如五言六韵的长律就等于三首五言绝句。除头两句和末两句以外,中间各句都是要用对仗的。长律一般只是五言诗,七言长律是非常罕见的。

D按:此诗是唐代诗人钱起进京参加省试时的试帖诗。诗题一作“省试湘灵鼓瑟”。此诗有三个版本,除所引外,另两个版本是:一,第9句作“流水传潇浦”(“湘”作“潇”),二,第9、10两句作:“流水传潇湘,愁风过洞庭。”

 

五、七言律诗p2025

七言律诗,就其平仄格式说,是七言绝句的扩展。七言律诗共有八句,五十六个字,比七言绝句的字数多一倍,正好把两首七绝合成一首七律。七言律诗也有四种平仄格式。第一种七律等于第一种七绝加第三种七绝:

()平(仄)仄仄平平△  ()仄平平仄仄平△。

()仄(平)平平仄仄    ()平(仄)仄仄平平△。

()平(仄)仄平平仄    ()仄平平仄仄平△。

()仄(平)平平仄仄    ()平(仄)仄仄平平△。

望蓟门  祖咏

燕台一去客心惊,笳鼓喧喧汉将营。万里寒光生积雪,三边曙色动危旌。

沙场烽火侵胡月,海畔云山拥蓟城。少小虽非投笔吏,论功还欲请长缨。

钱塘湖春行  白居易

孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低。几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥。

乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤。

D按:“贾亭”书中记作“古亭”)

第二种七律等于第二种七绝加第四种七绝:

()仄平平仄仄平△    ()平(仄)仄仄平平△。

()平(仄)仄平平仄  ()仄平平仄仄平△。

()仄(平)平平仄仄  ()平(仄)仄仄平平△。

()平(仄)仄平平仄  ()仄平平仄仄平△。

登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史 柳宗元

城上高楼接大荒,海天愁思正茫茫。惊风乱飐芙蓉水,密雨斜侵薜荔墙。

岭树重遮千里目,江流曲似九回肠。共来百越文身地,犹自音书滞一乡!

无题  李商隐

相见时难别亦难,东风无力百花残。春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。

晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路,青鸟殷勤为探看。  看(kān)音刊

第三种七律等于第三种七绝的两首:

()平(仄)仄平平仄  ()仄平平仄仄平△。

()仄(平)平平仄仄  ()平(仄)仄仄平平△。

()平(仄)仄平平仄  ()仄平平仄仄平△。

()仄(平)平平仄仄  ()平(仄)仄仄平平△。

客至  杜甫

舍南舍北皆春水,但见群鸥日日来。花径不曾缘客扫,蓬门今始为君开。

盘飨市远无兼味,樽酒家贫只旧醅。肯与邻翁相对饮,隔篱呼取尽馀杯。

遣悲怀  元稹

谢公最小偏怜女,自嫁黔娄百事乖。顾我无衣搜荩箧,泥他沽酒拔金钗。

野蔬充膳甘长藿,落叶添薪仰古槐。今日俸钱过十万,与君营奠复营斋。  过(guō)音锅

第四种七律等于第四种七绝的两首:

()仄(平)平平仄仄  ()平(仄)仄仄平平△。

()平(仄)仄平平仄  ()仄平平仄仄平△。

()仄(平)平平仄仄  ()平(仄)仄仄平平△。

()平(仄)仄平平仄  ()仄平平仄仄平△。

阁夜  杜甫

岁暮阴阳催短景,天涯霜雪霁寒宵。五更鼓角声悲壮,三峡星河影动摇。

野哭千家闻战伐,夷歌几处起渔樵。卧龙跃马终黄土,人事音书漫寂寥。

D按:“星河”书中记作“山河”)

闻官军收河南河北  杜甫

剑外忽传收蓟北,初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在?漫卷诗书喜欲狂!

白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳。

七律跟五律一样,中间四句要用对仗;至于头两句和末两句,一般不用对仗。特别是末两句,像杜甫的《闻官军收河南河北》那样的情况是很少见的。

讲到这里,我们可以把律诗、绝句的平仄规则总结一下。平仄有“对”的规则和“粘”的规则。单句称为出句,双句称为对句;出句和对句加起来叫一联。第一联称为首联,第二联称为颔联,第三联称为颈联,第四联称为尾联。出句的平仄和对句的平仄必须是相反的,叫做对。下联出句的平仄和上联对句的平仄必须是相同的,叫做粘。当然,在“粘”的时候,第五、七两字(在五言则是第三、五两字)的平仄不可能相同;在“对”的时候,如果首句入韵,首联出句和对句第五、七两字(在五言则是第三、五两字)也不可能相对。总之,我们可以拿每句的第二个字作为衡量对粘的标准。

知道了粘对的道理,要背诵口诀(平仄格式)就不难了。只要知道了第一句的平仄,全首诗的平仄都可以按照粘对的规则背诵如流。即使是百韵长律,也不会背错一个字。

违反粘的规则叫做“失粘”(广义的“失粘”指的是不合平仄,这里用的是狭义);违反对的规则叫“失对”。唐人偶尔有不粘的律诗、绝句(如王维的《渭城曲》),但是不足为训,因为一般的律诗、绝句总是粘的。至于失对,则是更大的毛病,唐人虽也有个别失对的情况,那或者是模仿“齐梁体”(律诗未定型以前的诗体),或者是诗人一时的疏忽,后人是不能引为口实的。

六、平仄的变格p2633

上面说过,前人做律诗、绝句有个口诀是:“一三五不论。”这是就七言说的;如果是五言,那就应该是“一三不论”。其实仄平脚的五言第一字或七言第三字不能不论,否则犯孤平。至于五言第三字,七言第五字,按常规来说,也是要论的,但是在这些地方可以有变格,就是在本该用平声的地方也可以用仄声,在本该用仄声的地方也可以用平声。

例如:

次北固山下  王湾

客路青山外,行舟绿水前。潮平岸阔,风正一帆悬。

海日生残夜,江春入旧年。乡书何处达?归雁洛阳边。

送友人  李白

青山横北郭,白水绕东城。此地为别,孤蓬万里征。

浮云游子意,落日故人情。挥手兹去,萧萧马鸣。

蜀相  杜甫

丞相祠堂处寻,锦官城外柏森森!映阶碧草春色,隔叶黄鹂好音。

三顾频烦天下计,两朝开济老臣心。出师未捷身先死,长使英雄泪满襟。

(字下有“。”的是变格的不拘平仄的字。)

(邓旺林按:因字下无法加“。”,特将该字改为加粗并带下划线)

值得注意的是:如果是平平脚,五言第三字、七言第五字仍以用仄声唯宜,否则末三字变成平平平,而三字尾连用三个平声是古风的特点(见第八讲),最好律诗、绝句不要用它。

现在讲到三种特别的句式。这三种句式是不合于前面五讲中所列的平仄格式的,然而它们是律诗、绝句所容许的。

(1)五言出句二、四字同平,七言出句四、六字同平。——依前面五讲的说法,仄仄脚的律诗,在五言是“()平平仄仄”,在七言是“()()平平仄仄”;但是,这个格式有一个最常用的变格,就是:

五言:平平仄平仄

七言:()仄平平仄平仄

这是把五言第三、四两字的平仄对调,七言第五、六两字的平仄对调。对调以后,五言第一字、七言第三字不再是不拘平仄的,而是必须用平声,例如:

杜少府之任蜀川  王勃

城阙辅三秦,烽烟望五津。与君离别意,同是宦游人。

海内存知己,天涯若比邻。无为在歧路,儿女共沾巾。

(字下有“”的是变格的不拘平仄的字。)

D按:现将底下加“”的字改为加粗和加下划线)

月夜  杜甫

今夜鄜州月,闺中只独看。遥怜小儿女,未解忆长安。

香雾云鬟湿,清辉玉臂寒。何时倚虚幌,双照泪痕干?  看(kān)音刊

咏怀古迹(其三)  杜甫

群山万壑赴荆门,生长明妃尚有村。一去紫台连朔漠,独留青冢向黄昏。

画图省识春风面,环佩空归月夜魂。千载琵琶作胡语,分明怨恨曲中论!

这种句式多数被用在尾联的出句,即律诗的第七句,绝句的第三句。

(2)五言出句二、四字同仄,七言出句四、六字同仄。——依前面五讲的说法,平仄脚的律句,在五言是“()仄平平仄”,在七言是“()()仄平平仄”;但是,这个格式也有一个变格,就是:

五言:()仄(平)仄仄

七言:()()()仄仄

这里五言第二、四两字都用仄声(全句可以有四仄,甚至五仄),七言第四、六两字都用仄声。但是,有一个附带的条件,就是五言对句第三字,七言对句第五字必须用平声。例如:

与诸子登岘山  孟浩然

人事有代谢,往来古今。江山留胜迹,我辈复登临。

水落鱼梁浅,天寒梦泽深。羊公碑尚在,读罢泪沾襟。

草 白居易

离离原上草,一岁一枯荣。野火烧不尽,春风又生。

远芳侵古道,晴翠接荒城。又送王孙去,萋萋满别情。

夜泊水村  陆游

腰间羽箭久凋零,太息燕然未勒铭。老子犹堪绝大漠,诸君何至泣新亭?

一身报国有万死,双鬓向人再青。记取江湖泊船处,卧闻新雁落寒汀。  燕(yān)音烟

讲到这里,我们知道“二四六分明”的口诀也不完全适用了。

 (3)孤平拗救。——所谓孤平,指的是五字句的“仄平仄仄平”,七字句的“仄仄仄平仄仄平”。由于除了韵脚以外,只剩下一个平声字,所以叫做孤平。凡不合平仄的句子叫做拗句。拗句和律句是反义词。孤平的句子也是拗句的一种。但是,拗句可以补救。补救的办法是:前面本该用平声的地方用了仄声,就在后面适当的位置用上一个平声以为抵偿。所谓孤平拗救,是指仄平脚的句子五言第一字用仄,第三字用平;七言第三字用仄,第五字用平,即:

五言:仄平平仄平

七言:()仄仄平平仄平

试看下面的例子:

夜泊山寺  李白

危楼高百尺,手可摘星辰。不敢高声语,恐惊天上人。

(“恐”字是仄声,下面用平声“天”字来补救)

回乡偶书  贺知章

少小离家老大回,乡音无改鬓毛摧。儿童相见不相识,笑问客从何处来

(“客”字是仄声,下面用平声“何”字来补救)

孤平拗救常常和二、四字同仄的出句(在七言则是四、六字同仄)同时并用,像上文所引孟浩然的“往来成古今”、陆游的“双鬓向人无再青”都是。这样,倒数第三字(如孟诗的“成”字,陆诗的“无”字)所用的平声非常吃重,它一方面用于孤平拗救,另一方面还被用来补偿出句所缺乏的平声。上文所讲第一种特殊句式,五言第三字用了仄声,第四字就必须补一个平声,而且第一字不能再用仄声,也是这个道理。

我们应该把变格和例外区别开来。变格是律诗所容许的格式,甚至能用于试帖诗;例外则是偶然出现的,如杜甫的“昔闻洞庭水”,孟浩然的“八月湖水平”。有时候,诗人可以写一些古风式的律诗,完全不拘平仄,叫做“拗体”。但拗体是罕见的,这里不详细讨论了。

平仄的变格相当复杂,我们了解这个,主要是为了欣赏古人的律诗、绝句。至于自己写诗,自然不一定要用变格。

七、对仗P3438

绝句用不用对仗是自由的;如果用对仗,一般用在首联。律诗中间两联必须用对仗;在唐人的律诗中偶然也有少到一联对仗的,那只是例外。至于对仗多到三联,则是相当常见的现象,特别是在首句不入韵的情况下是如此。三联对仗,常常是首联、颔联和颈联。例如:

旅夜书怀  杜甫

细草微风岸,危樯独夜舟。星垂平野阔,月涌大江流。

名岂文章著,官应老病休。飘飘何所似?天地一沙鸥。

谷口书斋寄杨补阙  钱起

泉壑带茅茨,云霞生薜帷。竹怜新雨后,山爱夕阳时。

闲鹭栖常早,秋花落更迟。家僮扫萝径,昨与故人期。

野望  杜甫

西山白雪三城戍,南浦清江万里桥。海内风尘诸弟隔,天涯涕泪一身遥。

惟将迟暮供多病,未有涓埃答圣朝。跨马出郊时极目,不堪人事日萧条!

登高  杜甫

风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客,百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯。

对仗首先要求句型的一致。例如杜诗首联“细草微风岸”,这是一个没有谓语的句子,必须找另一个没有谓语的句子(这里是“危樯独夜舟”)来对它。又如颈联“名岂文章著”,“著名”这个动宾结构被拆开放在一句的两头;对句是“官应老病休”,“休官”这个动宾结构也拆开放在一句的两头,才算对上了。又如钱诗颔联“竹怜新雨后,山爱夕阳时”,“竹怜”不是真正的主谓结构,“山爱”也不是真正的主谓结构,实际上是“怜新雨后的竹,爱夕阳时的山”,这样它们的句型就一致了。

对仗要求词性相对,名词对名词,形容词对形容词,动词对动词,副词对副词,上文已经讲过了。此外还有三种特殊的对仗:第一是数目对,如“里悲秋常坐客,年多病独登台”;第二是颜色对,如“客路山下,行舟绿水前”;第三是方位对,如“西山白雪三城戍,浦清江万里桥”。

名词还可以分为若干小类,如天文、时令、地理等。例如“星垂平野阔,月涌大江流”,“星”对“月”是天文对,“野”对“江”是地理对。又如“海日生残夜,江春入旧年”,“夜”和“年”是时令对。

凡同一小类相对,词性一致,句型又一致,叫做工对(就是对得工整)。例如“青山横北郭,白水绕东城”,这是工对。邻类相对也算工对,例如“一去柴台连朔漠,独留青冢向黄昏”,“朔”(北方)对“黄”是方位对颜色;又如“海日生残夜,江春入旧年”,“日”对“春”是天文对时令。两种事物常常并提的,也算工对,例如“感时花溅泪,恨别鸟惊心”,“花”对“鸟”是工对;“乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄”,“人”对“马”是工对。有所谓借对,这里借用同音字为对,例如“西山白雪三城戍,南浦清江万里桥”,“白”对“清”是借对,因为“清”与“青”同音。

凡五字句有四个字对得工整,也就算得工对。例如“星垂平野阔,月涌大江流”,虽然“阔”是形容词,“流”是动词,也算工对。又如“感时花溅泪,恨别鸟惊心”,虽然“时”与“别”不属于同一个小类,其余四字已经非常工整,也就不必再计较了。七字句有四、五个字对得工整,也就算得工对。例如“无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来”,“边”是名词,“尽”是动词,似乎不对,但是“无”对“不”被认为工整,而“无”字后面必须跟名词,“不”字后面必须跟动词或形容词,只能做到这样了。

有一种对仗是句中自对而后两句相对。这样的对仗就只要求句中自对的工整,不再要求两句相对的工整,只要词类相对就行了。例如“海内风尘诸弟隔,天涯涕泪一身遥”,“风”对“尘”、“涕”对“泪”已经很工整,“风尘”对“涕泪”就可以从宽了。又如“惟将迟暮供多病,未有涓埃答圣朝”,“迟”与“暮”相对,“涓”与“埃”相对,两句相对就可以从宽了。

过分追求对仗的工整会束缚思想。杰出的诗人能做到内容与形式的统一。一般说来,晚唐的对仗比盛唐的对仗工整,但是晚唐的诗不及盛唐的诗的意境高超。可见片面地追求对仗的工整是不能达到写好诗的目的的。

八、古风P3943

古风又称古体诗,它是跟律诗又称今体诗(或近体诗)对立的。古风的主要特点是:

 (1)不但可以用平韵,而且可以用仄韵,又可以换韵;(2)用韵较宽,不受韵书的限制;(3)不拘平仄;(4)不拘对仗;(5)不拘字数。

试看下面两个例子:

月下独酌  李白

花间一壶酒,独酌无相亲。举杯邀明月,对影成三人。月既不解饮,影徒随我身。

暂伴月将影,行乐须及春。我歌月徘徊,我舞影零乱。醒时同交欢,醉后各分散。

永结无情游,相期邈云汉。

望岳  杜甫

岱宗夫如何?齐鲁青未了。造化钟神秀,阴阳割昏晓。荡胸生层云,决眦入归鸟。

会当凌绝顶,一览众山小。

应当注意,古风的字数可能与律诗的字数适相符合,但不能因此就认为是律诗。如杜甫的《望岳》虽然恰巧用了四十个字,但它用的是仄韵,而且不拘平仄,所以不是律诗。

自从有了律诗以后,诗人们写古风的时候,尽可能少的用律句,多用拗句,以求格调高古。拗句的平仄特点,主要是:五言二、四字同声,七言二、四字或四、六字同声。在上面所举的两首古风中,“花间” 句、“举杯”句、“月既”句、“行乐”句、“我歌”句、“醒时”句、“相期”句、“岱宗”句、“齐鲁”句、“阴阳”句、“荡胸”句,都是二、四字同声的。

如果从三字尾看,拗句有这样四种三字尾:(1)仄平仄;(2)仄仄仄;(3)平仄平;(4)平平平。

在上面所举的两首古风中, “花间” 句、“暂伴”句、“我舞”句、“醉后”句、“相期”句、“阴阳”句、“决眦”句、“会当”句、“一览”句,都是仄平仄收尾的;“月既”句是仄仄仄收尾的;“影徒”句、“行乐”句都是平仄平收尾的;“独酌”句、“对影”句、“醒时”句、“永结”句、“岱宗”句、“荡胸”句,都是平平平收尾的。这样,只剩下“造化”句是律句,诗人着意避免律句是很明显的。

也有相反的情况,那就是所谓“入律的古风”。这样古风基本上用的是律句,而且在许多地方粘对合乎律诗的规定。例如:

桃源行  王维

渔舟逐水爱山春,两岸桃花夹古津。坐看红树不知远,行尽青溪忽值人。

山口潜行始隈隩,山开旷望旋平陆。遥看一处攒云树,近入千家散花竹。

樵客初传汉姓名,居人未改秦衣服。居人共住武陵源,还从物外起田园。

月明松下房栊静,日出云山鸡犬喧。惊闻俗客争来集,竞引还家问都邑。

平明闾巷扫花开,薄暮渔樵乘水入。初因避地去人间,更问神仙遂不还。

峡里谁知有人事,世中遥望空云山。不疑灵境难闻见,尘心未尽思乡县。

山洞无论隔山水,辞家终拟长游衍。自谓经过旧不迷,安知峰壑今来变。

当时只记入山深,青溪几度到云林。春来遍是桃花水,不辨仙源何处寻。

就上面这一首古风来看,可以说全首都是律句;期中有一大半是正常的律句,一小半是变格的律句。入律的古风在押韵上有一个特点,就是往往四句一换韵(有时六句一换韵),而且是平韵和仄韵交替。这样就像许多首平韵七绝和仄韵七绝交织起来的长诗。白居易的《长恨歌》和《琵琶行》也可以算是入律的古风,不过不像这一首全用律句罢了。

古风分为五言古诗(简称五古)和七言古诗(简称七古)。上面所举李白的《月下独酌》、杜甫的《望岳》就是五古,王维的《桃源行》就是七古。此外还有一种杂言,又称长短句。杂言诗往往以七字句为主,夹杂着三字句、五字句,有时候还夹杂着四字句、六字句以至十字句。下面是杂言诗的一个例子:

兵车行  杜甫

车辚辚,马萧萧,行人弓箭各在腰。耶娘妻子走相送,尘埃不见咸阳桥。

牵衣顿足拦道哭,哭声直上干云霄。道傍过者问行人,行人但云点行频。

或从十五北防河,便至四十西营田。去时里正与裹头,归来头白还戍边。

边庭流血成海水,武皇开边意未已。君不闻汉家山东二百州,千村万落生荆杞。

纵有健妇把锄犁,禾生陇亩无东西。况复秦兵耐苦战,被驱不异犬与鸡!

长者虽有问,役夫敢申恨?且如今年冬,未休关西卒。

县官急索租,租税从何出?信知生男恶,反是生女好;

生女犹得嫁比邻,生男埋没随百草!

君不见青海头,古来白骨无人收。新鬼烦冤旧鬼哭,天阴雨湿声啾啾。

杂言诗一般不另立一类,只归七言古诗。

九、词牌和词谱P4453

词牌是词调的名称。所谓词调,包括词的字数、韵数以及平仄格式。凡举一首词为例,注明字数、押韵的地方,以及某字可平可仄等等,叫做词谱。

词也是长短句,但是它跟古风杂言诗的长短句不同,因为词的字数是固定的,韵数是固定的,平仄也是固定的。词人们依照词谱来写词,叫做“填词” 。

词牌有《菩萨蛮》、《忆秦娥》、《忆江南》、《虞美人》、《浣溪沙》、《浪淘沙》、《清平乐》、《如梦令》、《蝶恋花》、《渔家傲》、《西江月》、《风入松》、《鹧鸪天》、《满江红》、《念奴娇》、《水调歌头》、《沁园春》、《凤凰台上忆吹箫》等等。词牌可以等于题目,如白居易的《忆江南》。但是,一般地说,词牌并不是词的题目。词可以没有题目;如果有题目,只注在词牌的下面。每一个词牌有一个词谱;也有多到几个词谱的,叫做“又一体”(但其中只有一种是常见的)。

现在试举《忆江南》为例:

忆江南(又名望江南) 廿七字

()仄,()仄仄平平△。()()平平仄仄,()()仄仄平平△。

()仄仄平平△。

(字外加圈表示可平可仄,字下加“△”表示押韵,下同。)

D:原来字外回圆圈,现将圆圈改为小括号)

忆江南  白居易

江南好,风景旧曾谙。日出江花红胜火,春来江水绿如蓝。能不忆江南?

忆江南  温庭筠

梳洗罢,独倚望江楼。过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠。肠断白苹洲。

望江南  李煜

多少恨,昨夜梦魂中。还似旧时游上苑,车如流水马如龙。花月正春风!

词有单调,有双调。单调不分段,《忆江南》就是单调的例子。双调分为两段,前段叫做前阙,后段叫做后阙。前后阙的字数、韵数、平仄格式往往是一致的,这就好像一个歌谱配上两首歌词。试举《浪淘沙》和《蝶恋花》为例:

浪淘沙  五十四字

||()仄仄平平△, ()仄平平△。()()仄仄平平△。()()平平仄仄,()仄平平△。||

||号表示重复一次,下同。)

浪淘沙  李煜

帘外雨潺潺,春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客,一晌贪欢。

独自莫凭栏,无限关山。别时容易见时难。流水落花春去也,天上人间!

浪淘沙  欧阳修

把酒祝东风,且共从容,垂杨紫陌洛城东。总是当时携手处,游遍芳丛。

聚散苦匆匆,此恨无穷。今年花胜去年红。可惜明年花更好,知与谁同!

蝶恋花(又名鹊踏枝)  六十字

||()()平平仄仄△。()仄平平,()仄平平仄△。()()平平仄仄△。()()仄平平仄△。||

蝶恋花  晏殊

六曲阑干偎碧树。杨柳风轻,展尽黄金缕。谁把钿筝移玉柱。穿帘海燕双飞去。

满眼游丝兼落絮。红杏开时,一霎清明雨。浓睡觉来莺乱语。惊残好梦无寻处!

蝶恋花  苏轼

花褪残红青杏小,燕子飞时,绿水人家绕。枝上柳棉吹又少,天涯何处无芳草?

架上秋千墙外道。墙外行人,墙里佳人笑。笑渐不闻声渐杳,多情却被无情恼!

更常见的情况是:或者是前后阙的字数不完全相同,或者是平仄格式稍有变化,但是基本上还是一致的。试举《菩萨蛮》为例:

菩萨蛮  四十四字

()()仄平平仄△,()()仄平平仄△。()仄仄平平△,()()仄平△。

()平平仄仄△,()仄平平仄△。()仄仄平平△,()()仄平△。

(这个词谱共用四个韵,并且是仄声韵和平声韵交替。前后阙末句不能犯孤平。)

菩萨蛮  李白

平林漠漠烟如织,寒山一带伤心碧。暝色入高楼,有人楼上愁。

玉阶空竚立,宿鸟归飞急。何处是归程?长亭连短亭!

菩萨蛮(书江西造口壁) 辛弃疾

郁孤台下清江水,中间多少行人泪?西北是长安,可怜无数山!

青山遮不住,毕竟东流去。江晚正愁余,山深闻鹧鸪。

又试举《忆秦娥》、《浣溪沙》等为例:

忆秦娥  四十六字

平平仄△,()()仄平平仄△。平平仄△,()()仄,仄平平仄△。

()()仄平平仄△,()()仄平平仄△。平平仄△,()()仄,仄平平仄△。

(前后阙第三句叠三字)

忆秦娥  李白

箫声咽,秦娥梦断秦楼月。秦楼月,年年柳色,灞陵伤别。

乐游原上清秋节,咸阳古道音尘绝。音尘绝,西风残照,汉家陵阙。

忆秦娥  范成大

楼阴缺,阑干影卧东厢月。东厢月,一天风露,杏花如雪。

隔烟催漏金虯咽,罗帏黯淡灯花结。灯花结,片时春梦,江南天阔。

浣溪沙  四十二字

()仄平平仄仄平△,()()仄仄平平△。()()仄仄平平△。

()仄(平)平平仄仄,()()仄仄平平△。()()仄仄平平△。

(后阕首二句一般都用对仗。)

浣溪沙  晏殊

一曲新词酒一杯,去年天气旧池台。夕阳西下几时回?

无可奈何花落去,似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。

浣溪沙  秦观

漠漠轻寒上小楼,晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。

自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。

满江红  九十三字

()仄平平,平()仄、()()仄△。平()仄、()()仄,()()仄△。()()平平仄仄,()()仄平平仄△。仄()平、()仄仄平平,平平仄△。

()()仄,平()仄△。()()仄,平平仄△。仄()()仄,仄平平仄△。()()平平仄仄,()()仄平平仄△。仄()平、()仄仄平平,平平仄△。

(此调一般用入声韵。)

 满江红  岳飞

怒发冲冠,凭阑处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸,壮怀激烈。三十功名尘与土,八千里路云和月。莫等闲、白了少年头,空悲切!

靖康耻,犹未雪;臣子恨,何时灭?驾长车踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉,笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河,朝天阙。

(照词谱应在“破”字后面略有停顿。)

满江红(金陵怀古)  萨都拉

六代豪华,春去也、更无消息。空怅望、山川形胜,已非畴昔。王谢堂前双燕子,乌衣巷口曾相识。听夜深、寂寞打孤城,春潮急。

思往事,愁如织;怀故国,空陈迹。但荒烟衰草,乱鸦斜日。玉树歌残秋露冷,胭脂井坏寒螀泣。到而今、只有蒋山青,秦淮碧。

念奴娇(百字令)  一百字

仄平平仄,()()()()仄、()平平仄△(或者是平仄仄、()仄平平平仄)。仄仄平平平仄仄,()()()仄△。()仄平平,()()仄。()仄平平仄△。()平平仄,()平平仄平仄△。

()()仄平平,()平仄仄、()仄平平仄△(或者是仄平平仄仄,平平平仄△)。()()平平仄仄,()仄平平平仄△。()仄平平,()()仄,()仄平平仄△。平平平仄,仄平平仄平仄△。

(此调一般用入声韵。)

念奴娇(书东流村壁)  辛弃疾

野棠花落,又匆匆过了,清明时节。刬地东风欺客梦,一枕云屏寒怯。曲岸持觞,垂杨系马,此地曾经别。楼空人去,旧游飞燕能说。

闻道绮陌东头,行人长见,帘底纤纤月。旧恨春江流不断,新恨云山千叠。料得明朝,尊前重见,镜里花难折。也应惊问,近来多少华发?

念奴娇(石头城)  萨都拉

石头城上,望天低吴楚、眼空无物。指点六朝形胜地,惟有青山如壁。蔽日旌旗,连云樯橹,白骨纷如雪。大江南北,消磨多少豪杰!

寂寞避暑离宫,东风辇路、芳草年年发。落日无人松径冷,鬼火高低明灭。歌舞尊前,繁华镜里,暗换青青发。伤心千古,秦淮一片明月!

为篇幅所限,不能把所有的词谱都写下来。清人万树编的《词律》和清人徐本立编的《词律拾遗》共收八百多个调,清人舒梦兰编的《白香词谱》共收一百个调,我的《汉语诗律学》共收二百零六个调,《诗词格律》共收五十个调,都可以参考。

十、词韵和平仄P5460

词韵和诗韵没有很大的分别,只是词韵比律诗的韵宽些。再说,由于词比诗更加接近口语,所以宋代词人不再拘泥唐人的韵部,而只凭当代的语音来押韵。试看下面的例子:

渔家傲  范仲淹

塞下秋来风景异,衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里,长烟落日孤城闭。

浊酒一杯家万里,燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐,将军白发征夫泪。

这里“异”、“意”、“起”、“里”、“闭”、“里”、“计”、“地”、“寐”、“泪”押韵。但是,如果依照唐韵,“异”、“意”、“起”、“里”、“里”、“地”、“寐”、“泪”是一类,“闭”、“计”是一类,这两类是不能互相押韵的。

上声字和去声字,在唐诗里很少互相押韵,到了宋词里就变为经常通押了。例如上文所举晏殊《蝶恋花》的“树”、“去”、“絮”、“处”是去声字,而“缕”、“柱”、“语”是上声字;苏轼《蝶恋花》的“小”、“绕”、“少”、“草”、“道”、“杳”、“恼”是上声字,而“笑”是去声字;辛弃疾《菩萨蛮》的“水”是上声字,而“泪”是去声字;范仲淹《渔家傲》的“异”、“意”、“闭”、“计”、“地”、“寐”、“泪”是去声字,而“起”、“里”、“里”是上声字(就现代普通话说,“柱”、“道”又变了去声)。至于入声韵,则仍旧是独立的。

现在讲到词句的平仄,请先看下面的几个例子:

长相思  白居易

汴水流,泗水流,流到瓜洲古渡头,吴山点点愁。

思悠悠,恨悠悠,恨到归时方始休,月明人倚楼。

摊破浣溪沙  李璟

菡萏香销翠叶残,西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴,不堪看!

细雨梦回鸡塞远,小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨,倚阑干!

虞美人  李煜

春花秋月何时了,往事知多少?小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。

雕阑玉砌应犹在,只是朱颜改。问君能有几多愁,恰似一江春水向东流!

清平乐  黄庭坚

春归何处?寂寞无行路。若有人知春去处,唤取归来同住。

春无踪迹谁知?除非问取黄鹂。百啭无人能解,因风飞过蔷薇。

如梦令  秦观

莺嘴啄花红溜,燕尾剪波绿皱。指冷玉笙寒,吹彻小梅春透。依旧,依旧,人与绿杨俱瘦!

鹊桥仙  秦观

纤云弄巧,飞星传恨,银汉迢迢暗渡。金风玉露一相逢,便胜却人间无数。

柔情似水,佳期如梦,忍顾鹊桥归路!两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮?

凤凰台上忆吹箫  李清照

香冷金猊,被翻红浪,起来慵自梳头。任宝匳尘满,日上帘钩。生怕离愁别苦,多少事欲说还休!新来瘦,非干病酒,不是悲秋。

休休!这回去也,千万遍阳关,也即难留!念武陵人远,烟锁秦楼。惟有楼前流水,应念我终日凝眸。凝眸处,从今又添,一段新愁!

律句是词的基础,不但五字句和七字句绝大多数是律句,连三字句、四字句、六字句、九字句也都是由律句变来的。现在仔细分析如下:

二字句,等于律句的平仄脚,如“依旧”;又等于律句的平平脚,如“休休”。

三字句,等于律句的三字尾。(1)平平仄,如“江南好”、“新来瘦”、“凝眸处”;(2)平仄仄,如“梳洗罢”、“多少恨”、“千嶂里”、“人不寐;(3)仄仄平,如“汴水流”、“泗水流”;(4)仄平平,如“不堪看”、“倚阑干”。

四字句,等于七言律句的上四字。(1)()()仄,如“春归何处”、“纤云弄巧”、“飞星传恨”、“柔情似水”、“佳期如梦”、“被翻红浪”、“非干病酒”;(2)()仄平平(注意,第三字一般不用仄声),如“香冷金猊”、“日上帘钩”、“不是悲秋”、“烟锁秦楼”。

五字句,等于五言律句。(1)仄仄平平仄,如“往事知多少”;(2)()平平仄仄,如“玉阶空竚立” 、“青山遮不住”;(3)仄仄仄平平,如“昨夜梦魂中”;(4)平平仄仄平,如“吴山点点愁”。注意:有一种五字句实际上是一字逗加四字句,即仄——()()仄,如“任——宝匳尘满”、“念——武陵人远”。

六字句,等于七言律句的上六字。(1)()()()仄,如“唤取归来同住”、“百啭无人能解”、“银汉迢迢暗度”、“忍顾鹊桥归路”、“莺嘴啄花红溜”、“燕尾剪波绿皱”、“吹彻小梅春透”、“人与绿杨俱瘦”、“惟有楼前流水”;(2)平平仄仄平平(注意:第五字一般不用仄声),如“春无踪迹谁知”、“除非问取黄鹂”、“因风飞过蔷薇”。

七字句,等于七言律句。(1)()()仄平平仄(注意:第五字一般只用平声),如“平林漠漠烟如织”;(2)()()平平仄仄,如“塞外秋来风景异”;(3)()()仄仄平平,如“ 菡萏香销翠叶残”。注意:有一种七字句实际上是三字逗加四字句。(1)()仄——平平()仄,如“便胜却——人间无数”、“又岂在——朝朝暮暮”;(2)()仄——()仄平平,如“多少事——欲说还休”、“应念我——终日凝眸”。

九字句,等于二字逗加七言律句,即()仄——()()仄仄平平,如“故国——不堪回首月明中”、“恰似——一江春水向东流”。也有等于四字逗加五言律句的。

词中还有一些拗句。有的是律句的变格,如“还与韶光共憔悴”(()仄平平仄平仄)、“有人楼上愁”(仄平平仄平);有的是不拘平仄,如“从今又添,一段新愁”(“添”字没有用仄声)。

词中也有一些特定的平仄格式,如《忆秦娥》前后阙末句必须是“仄平平仄”,而不能用“平平仄仄”。这些都是要从词谱中仔细体会的。

答读者问P6166

《诗词格律十讲》的读者们来信提出一些问题,现在我来解答一下:

问:旧体诗词格律是经过怎样的演变才形成那个样子的?为什么那样就算好?

答:这是一个科学研究的题目,还没有人深入探讨过。律句是逐渐形成的,起初只是技巧,不是格律,并没有规定必须这样做。但诗人自己大约是有意识地这样做的。范文澜同志在《文心雕龙·声律》注中引曹植《赠白马王彪》:“孤魂翔故域,灵柩寄京师”,《情诗》:“游鱼潜绿水,翔鸟薄天飞。始出严霜结,今来白露稀”,并且说:“皆音节谐和,岂尽出暗合哉?”这可以说是律句的萌芽。后来诗人们继续从声律方面揣摩,逐渐积累经验,到了庾信等人的时代,已经有整套经验了,但是还没有规定为格律。到了初唐的末期,才明白定为格律。南北朝的骈体文对律诗也有很大的影响,律诗又回过头来影响后代的骈体文(所谓有“四六”)。至于为什么那样就算好,这牵涉到语言形式美的问题。我在《文艺报》一九六二年二月号发表了一篇《中国古典文论中谈到的语言形式美》,可以参看。

问:“律绝和“古绝如何分别?

答:“古绝是不拘平仄的。在律诗未产生以前,只有“古绝。律诗产生以后,仍旧有人写“古绝,虽然或多或少地要受律句的影响,但是只要有些地方不拘平仄,就只能算是“古绝,不能算是“律绝。李白诗的“疑是地上霜”一句是“平仄仄仄平”,李端诗的“细语人不闻”一句是“仄仄平仄平”,第二、四两字都是仄声;李白诗的“举头望明月”一句是“仄平仄平仄”,李端诗的“北风吹裙带”一句是“仄平平平仄”,第二、四两字都是平声,都不合于律句的规定,所以是“古绝。再说,李白诗“床前明月光”和“低头思故乡”第三字用平声,李端诗“即便下阶拜”第三字用仄声,“开帘见新月”用“平平仄平仄”虽都可以认为律句平仄的变格,但若结合其他拗句来看,“古绝的韵味就很明显了。此外,不讲究粘对也是“古绝的特点之一:如李白诗“举头”句与“疑是”句不粘,而且与“低头”句不对。用仄韵也是“古绝特点之一:如李端诗即用仄韵。如果一律用律句,还可以认为仄韵律诗,否则只能算是“古绝了。

问:可平可仄的地方的任意性有多大?

答:按原则说,既然可平可仄,那就是完全任意的。圆圈内写“平”字或写“仄”字,只是依律句的理论应该是平声或仄声。但是有的诗人在这种地方特别讲究,仍旧运用拗救的办法。律句倒数第三字,常常是上句拗,下句救,例如李白《赠孟浩然》首联“吾爱孟夫子,风流天下闻”,杜甫《蜀相》颔联:“映阶碧草自春色,隔叶黄鹂空好音”,都是出句倒数第三字应平而仄,是拗(“孟”、“自”);对句倒数第三个字应仄而用平,是救(“天”、“空”)。有的诗人连七字句的第一、第三两字也注意做到拗救,如白居易《钱塘湖春行》颔联“几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥”,出句第三字(“早”)用仄声是拗,对句第三字(“新”)用平声是救。又尾联对句“绿杨阴里白沙堤”,第一字(“绿”)用仄声是拗,第三字(“阴”)用平声是救。可能有些情况是偶然的;但是有些诗人(如白居易)则不是偶然的,因为这种做法在他们的诗集中是很常见的。不过,我们要注意把技巧和格律区别开来;这些讲究只是技巧,不是格律,所以我在《诗词格律十讲》里不讲它。

问:关于句中自对的问题可否再作些讲解?

答:句中自对不一定要平对仄,仄对平。“风”对“尘”、“涕”对“泪”,是完全可以的。出句和对句相对,也不一定要平对仄,仄对平;五字句的第一字,七字句的第一、第三字都可以平对平,仄对仄。例如杜甫《春望》:“感时花溅泪,恨另鸟惊心。”“感”对“恨”是以仄对仄。又如杜甫《客至》:“花径不曾缘客扫,蓬门今始为君开。盘飨市远无兼味,樽酒家贫只旧醅。”“花”对“蓬”,盘”对“樽”都是以平对平。

“风尘”对“涕泪”不算十分工整,因为风尘是天文,涕泪是形体。上文讲方位对颜色、天文对时令也算工对,因为那是邻类。邻类是依照诗人们的传统习惯,如方位对颜色,有些则是按照性质的相近,如天文对时令。拿“日”“月”二字为例,“日”“月”指太阳、月亮是天文,指一天、一个月是时令,而时令的“日”“月”正是与天文的“日”“月”发生关系的。

八言对联中的上下自对(上四字对下四字),正是句中自对。但是,即使在这种情况下,上联和下联也不是可以完全不对,只不过可以从宽罢了。

问:双声叠韵是怎么一回事?

答:连续的两个字声母相同,叫做“双声”;韵母相同,叫做叠韵。例如,“丰富”是双声,因为“丰”(fēng)和“富”()的声母都是“f”,“灿烂”是叠韵,因为“灿”(càn )和烂(làn)的韵母都是“an”。律诗的对仗要注意双声词和双声词相对,叠韵词和叠韵词相对,或者是双声词和叠韵词相对。例如白居易诗:“田园寥落干戈后,骨肉流离道路中。”“寥落”、“流离”都是双声词。又如李商隐诗:“远路应悲春晼晚,残宵犹得梦依稀。”“晼晚”、“依稀”都是叠韵词。

问:可否请您再将曲律讲一两讲?

答:词与曲的道理是差不多的;懂了词的格律,就可以类推到曲的格律。曲律与词律的不同,主要有两点:(甲)曲谱与词谱不同;(乙)词的字数有定,曲的字数无定,曲中可以插进一些“衬字”。我之所以不讲曲律,因为牵涉到剧本问题,不是简单一两讲可以讲得完的。可以看我的《汉语诗律学》第四章。

(本书编者按:王力同志的《诗词格律十讲》在北京日报发表后,读者曾提出一些问题。这是王力同志的解答,也在北京日报刊登过。我们附录于此,供读者参考。)

                                                          2018.03.29完成校对

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