宫调声情 与词牌声情 一、宫调声情 宫调声情说,最早是元代燕南芝庵《唱论》提出的“大凡声音,各应于律吕,分于六宫十一调,共计十七宫调。 仙吕调唱,清新绵邀。 南吕宫唱,感叹伤悲。 中吕官唱,高下闪赚。 黄钟官唱,富贵缠绵。 正宫唱,惆怅雄壮。 道宫唱,飘逸清幽。 大石唱,风流蕴藉。 小石唱,旖旎妩媚。 高平唱,条物晃漾。 般涉唱,拾掇坑堑。 歇指唱,急并虚歇。 商角唱,悲伤宛转。 双调唱,健捷激袅。 商调唱,凄恰怨慕。 角调唱,呜咽悠扬。 宫调唱,典雅沉重。 越调唱,陶写冷笑”。 二、词牌声情 1.压抑凄凉类: 《河傅》悲切。 《金人捧露盘》苍凉激楚。 《釵头凤》声情凄紧。 《祝英台近》宛转凄抑。 《剑器近》低徊掩抑。 《西吴曲》苍凉激楚。 《雨霖铃》缠绵哀怨。 《摸鱼儿》苍凉郁勃。 《菩萨蛮》紧促转低沉。 《天仙子》伤春伤别,情急调苦。 《蝶恋花》、《青玉案》是达幽咽情调。 《卜算子》婉曲哀怨而略带几分激切。 《南乡子》适宜抒写缠绵低抑情调。 《忆旧游》、《高阳台》忧婉凄抑。 《阮郎归》情急凄苦,凄婉欲绝。 《生查子》比较谐婉、怨抑。 《一斛珠》婉转凄抑,不宜表达壮烈豪迈之志。 《风入松》轻柔婉转、掩抑低徊,适宜表达和婉情调。 《忆旧游》、《扬州慢》、《高阳台》音调缠绵,适宜表达凄抑情调。 《何满子》哀歌愤懑,悲凉凄怨的哀曲,“一声何满子,双泪落君前”。 《寿楼春》凄音哀乐,抑郁悲哀,原是悼亡之作,宜寄托哀思。不可顾名思义用来祝寿。 《千秋岁》凄凉幽怨、声情幽咽,宜表达悲伤感抑之情,绝不能祝寿喜庆。 《凄凉犯》、《惜分飞》不宜用于祝贺之词。这种词牌与内容相符合的只是少数。 2.缠绵婉转类: 《洞仙歌》音节舒徐。 《调笑令》多演唱故事。 《最高楼》轻松流美。 《鹊桥仙》多用于男女相会。 《一剪梅》等细腻轻杨的词调。 《浣溪沙》上半阕急,下半阕缓和。 《鹧鸪天》宜哀怨思慕、柔婉风丽之情。 《暗香》、《疏影》音节和婉,古人多以咏梅。 《木兰花慢》和谐婉转,宜于写缠绵悱恻之情。 《桃园忆故人》一般抒发情感,表现友情。 《长相思》多写男女情爱,以声助情得其双美。 《满庭芳》、《凤凰台上忆吹箫》和谐婉约,轻柔婉转,宜表达缠绵情绪。 《小重山》、《定风波》、《临江仙》感情细腻,宜表现细腻婉约之情调。 《忆江南》、《浣溪沙》、《浪淘沙》、《少年游》音节流丽谐婉,用来表达不同的思想情感。 3.豪放激壮类: 《永遇乐》激越情感。 《好事近》表达激越不平的情调。 《兰陵王》表达拗怒激越声情。 《水龙吟》激越,表达凄壮郁勃情感。 《清平乐》,上片感情拗怒,下片转为和婉。 《南浦》高昂欢乐,不宜表达凄凉悲伤送别之情。 《破阵子》为军乐,适合抒发激昂雄壮情绪。 《渔家傲》拗怒,表达兀傲凄壮、爽朗襟怀的情调。 《沁园春》、《风流子》壮阔豪迈,显示宽宏器宇和雍容气度。 《念奴娇》多表达雄壮豪迈情感,不宜形容女性娇弱婉曲心态。 《六州歌头》音调苍凉悲壮,适于表达慷慨悲壮的声情,多言古兴亡之事。 《贺新郎》调高昂,宜表达慷慨激昂、豪迈雄壮的英雄情感。不宜作催妆喜庆的祝贺曲词。 《釵头凤》、《更漏子》、《调笑令》、《憾庭秋》、《盐角儿》适宜表达激昂慷慨壮烈情感。 《水调歌头》、《满江红》,调子较高,感情激烈,声情俱壮,适宜于表达慷慨悲壮、豪放雄浑激情的词。一般不宜写委婉柔情的思想情感。 4.其他: 《六么》欢快爽利。 《忆余杭》因描写杭州而来,描写风景最宜。 《八声甘州》摇筋转骨,刚柔相济,最使人荡气回肠。 《霓裳中序第一》音节闲雅。 《江神子》为祀神之乐,宜于庄严。 |
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