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素 衣 “昔我往矣，杨柳依依，今我来思，雨雪靡靡。天地悠悠，我心纠纠，此生绵绵，再无他求。求之不得，弃之不舍，来世他生，无尽无休。知我者，谓我心忧，不知我者，谓我何求。” 看画皮二，剧中小唯袅袅而来的如痴如醉的哼唱便缠绕于心，小唯的嗓音沙哑中带着苦涩的唯美，唱的人心欲碎裂。 那徘徊不散的痴情就这样被她寄身与一首歌的唱词中，思慕还悲伤，清凉还妩媚，悄然绽放，风情曳地，是那样的美，美在心碎还不舍，美在伤心还盛开。 是谁说的，爱的感觉就是疼，没有爱又何谓疼痛，那种刻入体肤的感觉，若没有死可以生，生可以死的执着与心甘情愿是断然也无法做到的。 正所谓：情深有泪，浅爱无殇。 可怜剧中女子，是人是妖，都欲坚持爱自己所爱，坚持深尝自己调下的那杯苦酒，曾经的苦苦追求，来时的不堪回首，心不死，情难断。待一切尘埃落定，回视自己内心的时刻，结局却是不悔。 是啊，当心之所至，即使是仙是妖能辨的清结局，却也逃不过或不肯躲开那命定的情劫，为的只是那真爱一场。 凡明心见性之事，总历劫而常新。无论如何的萍水相逢，到最后是花好月圆，还是形同陌路，去者自去，留着自留，只有亲自经历了，方知喜乐。即便是他日粉身碎骨也好过于那默默无语绵绵无尽的期待，毕竟期待总是过于纠结的事情。 喜欢剧中的两个女子爱的热烈，走的决绝。言忠信，行笃敬，用心如日月。一种喜气，一种凄凉，生命的炽盛，生灭不已，不暇怨怒，亦无法同情。 子非鱼，安知鱼之乐。是喜，是悲，默然观之，不独揣测。 不喜欢的也是剧中人物的情难自已。 那枝枝蔓蔓离情的悲戚与晓风残月的孤独，那片刻销魂与依旧是满腹愁肠，到最后的过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。 千古绕愁之事，唯独情字。当爱来临谁能拿捏把控的那么天衣无缝的好。 最喜小唯两句唱词，头一句出自《诗经》《采薇》：昔我往矣，杨柳依依，今我来思，雨雪靡靡。而结尾句：知我者，谓我心忧，不知我者谓我何求。又出自《诗经》的《黍离》。 至此两句便赋予了整个唱词了灵魂，那些思慕，那些追求，那些向往，既深刻细微，又知所当止，脱了脂粉和俗气，清扬婉兮，惊心动魄。原来，花前月下的浪漫，辗转反侧的无眠，才是爱的滋味。 那些爱情诗无论是温润婉转的爱恋，热烈执著的追求，还是质朴大胆的爱慕，旷达静谧的相思都有其独特的美感，美在没有世俗的偏见，有的只是个体生命本能的情感流露。好在淳朴自然，平等明媚。 是谁在那首《关雎》的岸边行走，且歌且哭？ 《蒹葭》中又是谁在心甘情愿地去寻找，带给我们可歌可泣的坚贞？ 《汉广》中的樵夫看着心爱的姑娘嫁为他妇，情丝缠绕，无意为解，面对滔滔江水，倾诉愁肠。 《诗经》里那些浪漫与明媚的爱情，如同山野里充满勃勃生机的野花，虽然充满了野性，但却像滋养生命的空气一样，培育着生活的情愫，塑造着生命的精神。 爱恋是人原始的情感，无论是相思而不得，还是相聚又分离，不管怎样，多情总比无情好。只要心中有情，不放弃追求就是一种无尽的幸福。那份执意地追随与寻找，目标只是方向。 人生本来就是一个不断追求的过程，所有的价值和意义都在于此，如同黑夜里照亮夜路的火把，指引我们在平庸琐碎的生命历程中前行。 静静地看着小唯带着山魂水魄的灵性妩媚绽放，不品，任它的结局是苦若人命，还是淡若清风。 有些故事注定成为故事，有些人注定为故人。天地沙鸥，生如介子，随缘放下，安得自在。尽尝诸苦终究还是为了放下执念，悟出菩提，如莲绽放。看尽红尘爱恨情仇，我只练就识人的慧眼。 慧眼识人不是用来苛求别人，而是拿来看清自己。无论是情长还是情薄，无论命运对我们多么苛刻，对自己仍是要由始至终，信心对待。 想人生，美景良辰堪惜。休辞醉，明月好花，莫谩轻掷。且安顿好那份属于自己的平实的情感，在有爱或无爱的日子里静静地绽放，凋零，结实。 遇我生日，君叫上我在这个小城里仅有的两个好友一起吃饭，为我庆生。火锅一路翻腾着滚滚热浪，牛肚豆腐清淡小菜，白酒黄酒一席喜乐。生活依然平淡素净，光阴依旧简约美好。 春风过耳，秋水拂尘，时光若水，日子如莲，又一岁新的开始，克制欲望，摒除纷争，安住当下，做回那个内心清和简单的自我。 暂且安顿下那颗漂泊无法静谧的心，在流年里等待花开，处繁华中守住真淳，于繁芜中静养心性，保持一颗愉悦的心安静生长。 你以真心相待，他以真情还你，并与之相携白头，平凡度日便是心愿。 若可，许我岁月静好。 若可，许我流年安然，且共从容。 昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。春来雨雪，却是应了这个景儿。 雪化成珠从枝桠滴落，像爱过之后一粒粒澄澈的心。我要采集这梅花上的雪水，酿一盏梅花佳酿，封存于岁月深处。待年华老去，待美丽荒芜，启封，再与你畅饮人生长情之事。 那时，你若微笑，我便欣然。 |
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