贝多芬《第十四号钢琴奏鸣曲“月光”》版本比较（一）

埃利·奈伊演奏贝多芬“月光”奏鸣曲（1964年）

贝多芬“月光”奏鸣曲版本比较（一）

“月光”奏鸣曲录音版本之多，个人当然无法尽听，至截稿为止仅就个人聆听过的十六个版本加以分析。不过，相当遗憾的在截稿之前。仍有许多个人认为相当重要的版本无缘一听。例如霍洛维兹在RCA、CBS的录音，帕德雷夫斯基的任何一次录音，波里尼、古尔德的个性化演出，阿诗肯纳吉（Vladimir Ashkenazy）的两次录音。虽有遗憾，但在比较的十六个版中，也不乏名曲三百第一名、企鹅三星带花的佼佼者，仍有不少值得收藏的名演。

为了公平起见这回特地将单音mono录音与Stereo立体声录音分别开来论，先来看看mono录音的表现。“钢琴狮王”巴克豪斯（Wilhelm Backhaus，1884年3月26日—1969年7月5日）共有三个“月光”版本，两个单音录音一个立体声。先听他巴克豪斯1934年的mono录音，由法国Dante唱片公司发行。若不论杂音，巴克豪斯以相当稳健的速度弹奏着第一乐章，左手的均匀稳定营造出一股不可动摇的威严感，虽然与贝多芬充满幻想风的要求不同，但不疾不徐的态度也颇有一股神秘感。第二乐章巴克豪斯以速度来区分三段式的段落，中段时速度明显加快，显然是为了避免音乐进入乏味的地步，同时为进入第三乐章暖身。第三乐章的速度展现了巴克豪斯坚实快速的运指，与第一乐章的沉稳判若两人，不过着重速度与情绪的诠释虽然听来过瘾，但却不一定那么切合我个人口味。——肖邦练习曲名版简评（一）丨巴克豪斯，他在1928年录下了史上第一套肖邦练习曲全集

巴克豪斯还有一版录音确切年代不详（只知1908-1035年间），由Grammofono2000发行的mono版本。第一乐章幻想性格比较充分，但是第二、第三乐章的表现差强人意，如果要选择巴克豪斯的演出，无论录音或诠释我都推荐Decca的立体声版。

施纳贝尔（Schnabel） 的贝多芬钢琴奏鸣曲全集，是唯一一版得到三星带花殊荣的全集录音，可见此版地位之崇高。这套1932-35年间的录音转自78转的SP，虽是单音录音却经过数字化的母带重新处理。第一乐章他表现出一种凌驾理性又不沉溺的抒情投射，音乐的语句被一种淡雅的感觉柔化，有一种仙风道骨般的感染力。第二乐章主题的断奏是那样的自然，没有一点矫揉造作，与巴克豪斯的Decca立体声版相同，都属于纯化的诠释手法，不过两者不同的是，巴克豪斯骨子里是刚硬的，而许纳贝尔则表现出仁厚的温情。第三乐章的处理手法相当独到且具有创意，除了速度之外表现出一种狂乱低喃的性格，音与音的间隔透过不断的压缩、释放得到相当大的张力对比，加上乐句转折的创见，是令人激赏的诠释。虽然，音像不甚清晰但确是值得一听再听的版本。

捷克裔美籍钢琴家弗库斯尼（Rudolf firkusny）1955年在EMI的mono录音倒是颇有立体声的味道。我相当欣赏他在第一乐章所表现的幻想感，谨慎的表情处理还能兼顾浪漫的氛围实属不易。钢琴部份音质相当不错，能够体会到演奏着想要处理的音色变化。第二乐章他以表情来处理区隔段落，中段的弹奏较为浓烈。不过第三乐章的处理略显草率，没有区隔出奏鸣曲式与三段式的风格差异。

肯普夫演奏贝多芬《月光奏鸣曲》

德国老牌大将肯普夫（Wilhelm Kempff）1956年灌录的DG mono版，是单音录音中我个人最中意的版本。第一乐章，轻淡、缓慢、注重和声的不同时情绪的变化，是相当内敛的幻想风格。极具逻辑性的第一乐章表现，浪漫的热情已被升华成理性的虔敬。进入高音域时也没有一点火气，透过轻到几乎听不见的极弱音转入第三段是相当高明的处理！引领听者进入一种弥留感状态。第二乐章也不会显得太俗气，明亮感明显多于第一乐章，Trio的进入相当有精神，平静压抑的情绪酝酿第三乐章的爆发。第三乐章，强音短促干净，但是合声又相当丰富，强弱对比清晰。肯普夫展现结构性相当强的演绎，左手支持的力量与速度都很稳，而且有清晰富弹性的拍点，不会因激动而流于没有节度。肯普夫虽然并不是炫技派，但他也绝不让自己的快速音符弹奏出现崩盘的危机，松紧有致的弹奏可圈可点。同样是mono录音，个人认为此版略胜施纳贝尔一筹。

接下来让我们来谈谈立体声录音的部份！肯普夫1965年录音的DG stereo版，当时他已经七十岁。虽然年迈却维持着往日的水准，第一乐章的手法与过去相差不大，但是细节处显得随性多了。第二乐章表现出一股莫扎特特有的藏着深度悲伤的天真，第三乐章的拍点速度有跟不上的感觉，与他DG mono版的有段差距。如果肯普夫只选一版，我推荐mono版。

巴伦博伊姆演奏《月光奏鸣曲》