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青花，瓷器釉彩之一，被用作白地蓝花瓷的专称。其原料为含氧化钴的钴土矿，以蓝青色料在瓷胎上描绘纹饰，然后施透明釉，在高温还原焰中一次烧成。 青花缠枝花纹罐，明永乐，故宫博物院藏 元代景德镇已能烧制成熟的青花瓷器。青花瓷器的盛行改变了青瓷为主的局面，成为明、清两代中国瓷器生产的主流。 在当今的艺术品市场，元青花不断的刷新着陶瓷拍卖市场的成交记录，备受追捧！ 元代青花萧何月下追韩信梅瓶（高44.8cm，直径5.7cm，底径13.2cm） 此件拍品在2011年11月25日澳门中信秋季艺术品拍卖会上，以创纪录的6.8544亿元成交！ 鬼谷子下山图大罐 此件拍品于2005年7月12日英国伦敦佳士得拍卖行拍得1568.8万英镑(不含佣金约合2.2807亿元人民币，以当天的国际牌价可以买两吨黄金)。 在现实的圈子当中，许多资深行家和藏家都是通过眼学鉴别元青花瓷器真伪，以下总结了15个鉴定方法供各位参考： 1、大花大叶叶为满色，但花朵不填满色，且外部绘有较明显的空白边线。 青花缠枝牡丹云龙纹罐，元，故宫博物院藏 山石、海水、人物、动物纹等、亦相类，纹饰内露白。 2、缠枝莲叶“叶形多呈葫芦状，或有一至五个尖瓣。 景德镇窑青花鸳鸯荷花（“满池娇”）纹花口盘，元，故宫博物院藏 3、变形莲瓣边饰有的为一组、有的画二组，构成上下对应的仰、覆莲瓣纹装饰。 景德镇窑青花鸳鸯荷花（“满池娇”）纹花口盘底部 除盘以外，其他型器上的莲瓣，均呈单体形式排列，莲瓣间留有空隙、互不相连。 青花鱼莲纹罐，元，故宫博物院藏 明洪武时，除部分执壶和盏托外，瓶、罐、盘及碗的莲瓣纹边饰均呈并拢（共边）型、此后，这种绘法贯穿于明清两代。 釉里红缠枝莲纹玉壶春瓶，明洪武，故宫博物院藏 4、蕉叶纹多数作分开状、叶与叶之间留有空隙，少量为并拢型或叶与叶呈重叠状。此外，元代蕉叶的主脉，均以浓笔的粗线条表示； 景德镇窑青花双凤纹玉壶春瓶，元，国家博物馆藏 入明后，蕉叶的主脉均留白、呈中空型、同元代蕉叶主脉的粗实线条，在视觉上泾渭分明，非常醒目。 明初以重叠状多见，偶见有分开的。 釉里红松竹梅纹玉壶春瓶，明洪武，故宫博物院藏 宣德以后，蕉叶纹几乎不见有分开的，都为拼拢重叠状。 5、如意云头纹（亦称“云头纹”、“云肩纹”、“垂云纹”）。云头与两云脚相交之尖头，指向呈前后相背形态。即，如意云纹两云脚间的尖头，与云头的尖头，方向相反，很少例外。
青花云龙纹梅瓶，元，故宫博物院藏 而洪武，如意云的头与脚的尖头指向，均方向一致，并沿袭至永宣。
釉里红四季花卉纹石榴尊，明洪武，故宫博物院藏 成化起，如意云头的两尖头，既有朝向一致的，亦有相背的。 6、回纹边饰由互不相连的单体回纹组成、有的回纹呈规矩的方形，有的为变形回纹，有的为减笔式回纹。
景德镇窑青花釉里红镂雕盖罐，元，故宫博物院藏 明洪武时，回纹边饰由一正一反两方相连形式排列组成。
釉里红缠枝牡丹纹碗，明洪武，故宫博物院藏 明永乐以两方连为主，同时又出现一笔环连式的回纹边饰。宣德以后，除少数边饰仍作一正一反两方相排列连外，多数回纹边饰呈整圈一笔环连式，并延续至清末。 7、龙纹元代青花瓷器上，画龙的不少。龙躯细长，且细颈，细腿、细爪和尖尾巴（偶有火焰式大尾），体态轻盈。
青花缠枝牡丹云龙纹罐，元，故宫博物院藏 头较小，长鹿角，张口、吐舌，龙的下腭有须，上颌一般无须，但是，至正十一年铭标准器的龙上颌有双须，而此类带双须现象，在元青花件的其他龙纹图案上十分少见。
青花海水白龙纹八方梅瓶，元，故宫博物院藏 龙身鳞片分两种，以网状细鳞片（图多见，以留白大鳞片少见，后者龙纹更加精美龙有背鳍，腹下通常无橫纹带。胸与背部，常饰有火焰状飘带。肘部有长毛三至四根或一撮。龙爪以三爪、四爪居多，五爪极为罕见。 8、口沿描绘纹饰元青花立件中的玉壶春瓶与出戟尊，其内口沿部位，常常加绘一道卷草纹或云头纹边饰。
青花蕉叶纹瓷觚，元，国家博物馆藏 入明后，此类内边饰现象，起初仍存在于明洪武朝玉壶春瓶上，洪武以后消失。
青花玉壶春瓶，明永乐，故宫博物院藏 9、上色方法元代纹饰采用平涂法，有的则是在浓笔边线内施以淡色，小件器上为一笔点划，这就是所谓“一支笔”的画法。
青花缠枝牡丹纹罐，元，故宫博物院藏
青花缠枝牡丹纹罐局部 从明成化起，以“二支笔”工艺见长，构线与填色是分别完成的。 “明代青花多是填色或素描。这种技法上的不同，也可以作为划分元、明青花瓷器的旁证”。 10、硬中见柔元代瓷胎，同明代后期及清代瓷胎相比较，有硬中见柔的感觉。
景德镇窑青花鸳鸯荷花（“满池娇”）纹花口盘底部，元，故宫博物院藏 “胎质淘练得不如明清瓷细致，因而在砂底处多有砂眼、刷痕和铁质斑点，并在底足、口边与缩釉露胎处呈现火石红色”。 11、器物的底部露胎除执壶、玉壶春瓶外，器物的底部一般露胎。涩底上往往粘有釉斑，这是时代风貌。把杯、把碗底足内部多不挂釉，个别的在高足的里部挂半载釉。
大罐的口部通常施釉，小罐的口部多露胎、梅瓶原本都带盖，盖内不施釉，这亦是特征，仿制品有的却盖内施釉。
12、罐的造型多数为口大足小不同于明清罐的口小足大或口足大小相偌形制。碗、碟、杯的圈足较小，足墙较宽、较厚，给人一种头重脚轻的感觉。
青花鱼莲纹罐，元，故宫博物院藏 有的器物底部可见明显的旋坯痕，个别有粘砂现象。碗、碟、杯圈足的底心常见凸乳，俗称“脐”，为元瓷特征之一。 13、小件胎体薄大件器的胎体普遍厚重，小件器却都很薄，胎体大多薄于后世明朝同类器。
青花凤穿牡丹纹执壶底，元，故宫博物院藏 而仿制品则不然，小件器也显得很厚实。 14、指印痕除露胎较高的一些立件外，元代小罐、小瓶近底足处（胫部）常见指印痕。
青花凤穿牡丹纹执壶，元，故宫博物院藏 指印痕通常呈三个，系工匠捏着浸釉或刷釉时所遗。此现象，延续至明中期。 15、土蚀痕迹入土之物，于器内的修胎痕（类似竹丝刷痕）上，常会出现土蚀痕迹（元器内壁多为荡釉、釉最薄，故竹丝刷痕处极易受到土蚀）。土沁斑是否自然、分布是否合理，辨伪时值得重视。
最后要说的是，不管是窖藏的还是传世的，元青花终究会凝固住时光一些印迹，而不会泛出新东西类似的贼光。 |
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