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我们的国产动画，一直渴望在两个方面做出突破：一个是技术层面，追赶好莱坞有一段不断在缩短的距离；另一个则是受众年龄层，让动画电影的叙事脱离低龄化。 不少创作者为此做出了很多尝试性作品，都获得了相应的市场反馈。而追光动画从《小门神》开始，就致力于在技术层面成为国产动画的先驱，在前作《阿唐奇遇》里，也延续了《小门神》里的中国风格。 保持着几乎一年一部新作品的速度，追光动画的最新作品《猫与桃花源》，则又上了一个台阶，影片将于4月5日全国上映，就追光动画此前的作品脉络来看，这也会是一部适合全家一起去看的合家欢动画。 从剧照中我们就能看出，追光动画这次挑战了动画化最难的重头戏——动物。动画化的动物不仅要动作灵敏，更重要的是它们的毛发，以及一举一动牵扯的每根毛发的律动，这是最难在银幕上呈现的。 当然，在技术层面，可能除了追光，目前国产动画产业内，很少有人能做到《猫与桃花源》里那样灵活的动物群像了。 影片中有好多种动物 完成了技术的上的追求，下一个要攻克的就是叙事，《猫与桃花源》在叙事上十分接近好莱坞式的故事模板，是一个回家主题故事。 大部分好莱坞电影的主题都是回家、重建家园。在《猫与桃花源》里也是这样，在故事里，猫儿子斗篷坐着自制火箭飞出了窗户，猫爸爸毯子在鹦鹉金刚的帮助下，踏上了寻找儿子的旅程。 猫爸爸和鹦鹉 和大多数的好莱坞电影叙事一样，《猫与桃花源》也分为AB故事，A故事是整体的大架构——父寻子，B故事则是琉璃厂里的种种奇遇。 A故事作为主线剧情，所说的是一个「小家」的故事，父亲寻找儿子，而其中囊括的琉璃厂B故事，则是一个动物解放的「大家」的故事。最终，AB故事线融为一体，把两个回家问题一并解决。 一个回家的旅程 在这个好莱坞故事模版里，提出了一个东方意象的疑问，什么是桃花源？大众所理解的桃花源，是陶渊明的《桃花源记》中描写的地方，是一个无忧无虑，躲避外界纷扰的净土。 用西方的角度来解读，也就是伊甸园、乌托邦。总而言之，桃花源是一种虚无缥缈的定义，概括人心中对于美好乐土的一种想象。而《猫与桃花源》里的桃花源，则来自两个角色的杜撰。 会不会有桃花源呢？ 第一个创造桃花源概念的是黑色异瞳老猫，它是毯子小时候，它的主人捡回来的一只猫，戴着一个神秘的项链，在它离开前把项链传给了毯子，并告诉它猫的桃花源传说。对于老猫来说，桃花源代表了它曾经的美好回忆。 第二个则是毯子自己，毯子长大了，有了孩子斗篷，项链又传给了它的孩子。毯子告诉斗篷桃花源的故事，是为了掩饰斗篷妈妈去世的真相，毯子告诉斗篷，它的母亲去了桃花源，那是一个美好的地方，斗篷才因此有了对桃花源的向往。 小时候的毯子 除了思念母亲外，斗篷作为一个少年，它的年纪赋予了它一种无因的反叛心理。比起寻找母亲的踪迹，它渴望桃花源，更多是基于一个年轻人对外界的好奇心。这一场寻找桃花源的历程，也成为它个人成长中的重要经历。 父子两只猫的性格设置，也形成一组呼应。猫爸爸避世，独守自己的一隅，惧怕理会、了解外面的世界。猫儿子渴望入世，想看看外面的大千世界。 父子的对比 在二者中间，有两个调和的角色，老猫和鹦鹉。老猫来去自如，想留就留，想走就走。鸟本身就有飞的本性，它如果要飞走，完全可以开窗离开。 老猫和鹦鹉相比父子两只猫来说，有选择的能力，可以对自己的生活状态做出选择，而没有被迫的成分。 老猫 老猫在流浪之后回到了琉璃厂，毯子固步自封在家里，它们都是因为放不下过去，才无法像斗篷一样本能地觉得桃花源就是美好的，桃花源在它们心里成了回忆的一种象征，一件美好的事物。 而当桃花源一旦被定义成不可追忆的过去，就再也没有了神秘感，也就会让人丧失向前追寻的动力。 《猫与桃花源》当中有三个重要的叙事空间，一个是家，一个是城市，还有一个是琉璃厂。 家和琉璃厂可以看作一组对照的叙事空间，因为它们都是封闭式的空间。两只猫的整体路线，都是从家通过城市到了琉璃厂，但是主要叙事空间有所不同，这也和它们的角色设置有关。 城市叙事空间 毯子的主要叙事空间在城市，它惧怕离开家，所以它要通过城市的冒险考验，征服家之外的世界。 斗篷的主要叙事空间在琉璃厂里，它渴望离开家，于是当它陷入一个想走不能走的困境中，才会明白如何正视家的概念。
《猫与桃花源》中还有不少迷影的部分，在琉璃厂边缘开了酒吧的老猫，和既容忍他又喜欢找它麻烦的浣熊头头。 这样的角色设置很明显在致敬《卡萨布兰卡》里的瑞克和警察局长。这层致敬也体现出它们二人之于琉璃厂的关系，虽然立场有所不同，但它们都是在用自己的方式维护这个地方的和平。
致敬《卡萨布兰卡》的酒馆 另一个我觉得很有趣的地方在结尾处，通往桃花源的交通工具，居然是一艘琉璃打造的「诺亚方舟」。 熟知《圣经》的人都知道，诺亚方舟在大洪水来临的时候，载着各种雌雄配对的生灵，躲避灭顶之灾。在结尾的「最后一分钟营救处」出现诺亚方舟，也是再合适不过了。
《猫与桃花源》较为成功的创作了一个家庭情节剧模式的中国动画，在它的结尾，通过对「桃花源」概念的思辨，打破了原本好莱坞家庭情节剧惯有的「回家」结局。 毯子作为好莱坞叙事中的典型角色，它心中的桃花源是它所居住的人类家庭，它历经千辛万苦找寻儿子，是为了回到那个家里。而斗篷心中的桃花源是更为宽广的世界，它想要去流浪，去探寻生命的意义。
究竟什么是桃花源？好像到了故事最后，也没有给出一个足够明确的答案。或许桃花源这个概念，本就不应该有一个清晰的所指。 也并不是说「一千个人心中，有一千个桃花源」这种俗话，只是每个人心中理想的乐土，都是不一样的。有人喜欢安逸，有人喜欢冒险，并不存在本质上的对错。但无论经历过什么样的遭遇，都不应该放弃生活的动力，做一个关于桃花源的美梦。
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