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油画媒介剂材料是油画绘制的关键。从传统意义上讲可分作干性油、稀释溶剂、树脂三大类以及其他一些辅助材料。 从油画绘画过程的使用上，可将其分为四类； 挥发性溶剂(松节油)、干性植物油、(亚麻仁油、核桃油、罂粟油等)、树脂溶液达玛油、达玛上光油等。 以油为媒介，干燥后留下的全部是大分子，具有厚度、透光度的油性薄膜。因油画干燥过程漫长所以如何做好色层衔接极为讲究。 油画为什么会产生吸油现象? 吸油首先必须要提到一个概念——“肥盖瘦'。通常把经调和后含油量较多的颜料层称之为'肥”含油量较少的即为“瘦”。 '肥盖瘦”的原理,在不同色层的颜料中加入媒介剂的配比不同,而导致颜料中含油量的不同。 同一色层中'肥瘦”不同的颜料,需要进行化学反应,直至干透的时间不同。“肥“的颜料层比“瘦”的颜料层干燥得慢。 如若在绘画过程中出现“瘦盖肥”待上层”瘦”颜料先干透后,会打乱下层干”肥”颜料的正常氧化作用以至画面色泽暗淡、表面开裂等一系列问题。 对于油画来说,干性植物油、挥发性溶剂的性质是完全不同。 做一个简单的实验，在一张纸上分别滴一滴松节油、亚麻油待其干燥后观察效果。 松节油比亚麻油干燥得快,且干燥后纸面不留痕迹而亚麻油干燥较慢纸面留有油渍油渍表面结有一层油膜且有厚度。 可暂将用干性油调制颜料看作是较“肥”颜料，经松节油稀释后含油量少的颜料为较”瘦”的颜料。
如起稿单用松节油，底稿干后继续作画时加入亚麻油与松节油调和使用每一层松节油用量酌减直至单用亚麻油调色。
当然影响到”肥瘦”的还有色层的厚薄、颜料本身含油量差异等因素。不同的方法和材料根据个人的画面需要选择使用。
色层的多层覆盖衔接： 作画时、干接或湿接沏切忌在半干色层上直接覆盖。 若是湿接一定要趁颜料表层湿润时，一次性完成。若不能立刻衔接，最好提前使用干燥缓慢的干性油，否则需等底层干透后才能继续作画。
半干的颜料具有强大的吸收能力会吸走新色层中的油分由于画面局部吸油程度不同，就会出现我们常见的吸油不均的情况。 干到一半的吸油问题，是后期难以弥补的继续画，只会越画越吸画面会显得闷和脏。即使最后使用上光油罩染，只能改善表面问题无法恢复原本的色彩。
出现这种问题很常见的一种情况，就是在旧的油画上画新的油画,新色层难与旧色层衔接,时间长会导致局部色层开裂甚至脱落造成画面严重损坏。 若一定要以旧画为基底，应事先在旧画上用砂纸打磨,以破坏旧画表层的油膜。使旧画深层的颜料与空气接触,利于新颜料黏附的新表层，同时在用油上也要更加慎重绘画过程尽量一气呵成。 油画选自：阿尼奥洛·布伦齐诺
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