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一诗（词）一课——贺铸《感皇恩·人南渡》 《凤栖梧·为问宛溪桥畔柳》 感皇恩①·人南渡 【宋】·贺铸
兰芷满芳洲，游丝横路②。罗袜尘生步。迎顾。整鬟颦黛，脉脉多情难诉。细风吹柳絮，人南渡。 回首旧游，山无重数。花底深朱户。何处？半黄梅子，向晚一帘疏雨。断魂分付与，春将去③。 【注释】 ①感皇恩：唐教坊曲名。②游丝横路：庾信《春赋》：“一丛香草足碍人，数尺游丝即横路。”③春将去：把春带去。 【译文】 香兰和白芷长满汀洲，游丝在路上飞来飞去。她迈着轻盈的脚步，罗袜生尘，前来把我等候。她的眼神顾盼，深情款款，一双美丽的娥眉却上心头。我们相互对视，似有深情却无法倾诉。细风吹得柳絮四处飞散，她默默无语地行舟南下。 回头再也不能细望过去的同游旧地，只有山峦景色依旧。在那百花锦簇的地方，哪里才是她的香闺？梅子已经一半黄熟，傍晚时又下了疏雨。春天啊，你要走就走吧，并请把我的愁思也一并捎去。 【译文二】 兰草芷草长满了汀洲，重重游丝蛛网横挡小路。她步履轻盈走来，一边走一边看，略整发髻愁皱双眉，我俩深情相望默默无语。微风吹得柳絮纷飞，只见她登上小舟向南行去。 回头看那旧游之地，只有山峦无数连绵起伏。百花深处的红楼，如今可在何处？梅子已经半黄，傍晚又落下一阵细雨。我这断肠心，只好交给那暮春带去。 【评点】可遇却不可得 本篇写路遇佳丽，虽然二人脉脉含情却并没有互诉衷曲，佳丽即匆匆离去，留下深深的怅恨和相思，抒写了可遇却不可得的遗憾之情。 上片写词人与心上人两情相悦，而又不能互诉衷情的情景。“兰芷满汀洲，游丝横路”写景，水边的空地上长满了兰草芷草，重重的游丝珠网横档小路。在这样一个春风和煦、柔丝飘荡的日子，只见她“罗袜尘生步，迎顾，整鬟颦黛”，伊人步履轻盈走来，一边走一边看，略整发髻愁皱双眉。“脉脉两情难语”生动传神，将词人与佳人眉目传情而又难诉衷肠的忧愁抒写得凄婉动人，也暗示爱情被意外的变革所阻碍。“细风吹柳絮，人南渡”写情人离开的情景，微风吹得柳絮纷飞，只见她登上小舟向南行去。词中所出现的佳人，翩翩而来，却又倏然消失，给人留下亦真亦幻、难以捉摸、行踪不定的印象。这样超凡的美人，其实正是词人心中求之而不得的理想境界的体现。 下片写分别后深深的落寞和相思的愁苦。“回首旧游，山无重数” 写昔日苦苦追寻的情景。无数连绵起伏的山峦阻碍了词人的回首，暗示执著追求时遇到了重重阻力。“花底深朱户。何处”写心中佳人不知去向，实际上是指心中的爱情理想不容易、也不可能实现，流露出深深的遗憾和无奈之情。“半黄梅子，向晚一帘疏雨”转而描写眼前的景色，此时梅子已经半黄，傍晚又落下一阵细雨。“断魂分付与，春将去”收束全词，直抒胸臆，抒发了青春已逝、真爱难寻的痛感，也有壮志未酬的遗憾和怅然。全词空灵清疏，意象扑朔迷离，情蕴深婉。 【赏析】整鬟颦黛（zhěng huán pín dài），脉脉多情难诉 这是一首爱情词。全词写相见不能相爱的帐恨。上片写两个乍见又别的的情景。下片写相思的愁苦。全词不仅借景抒情，情景交融，而且景物深化了情思。整鬟颦黛，脉脉两情难语。“整鬟颦黛”表现出一幅尴尬的姿态和满腹的心事，但感情仍默默相许。“脉脉两情”传达出彼此双方情感之交流、贯通。“难语”二字顿挫，一种无端的阻隔使双方难以倾诉衷情。这首词写送别恋人，难舍难分。全篇没有什么警句妙语，但细加品味，则觉其语浅情深，清疏淡雅，意蕴隽永，别有一番风味。上片怀旧，“罗袜”四句，写与美人眉目传情而衷肠难诉，描摹细腻，生动传神。下片写离愁。“回首”二句，从自己写。“花底”二句，从对方写，“半黄”二句，又转写自己。“断魂”二句，将自己和对方一并收束。这种手法用来写相思之愁是很妙的。 “兰芷满汀洲，游丝横路。”兰芷指兰草和白芷，是两种香草。汀洲，是水中小洲。在游丝飘曳、香草满地的小洲上，抒情主人公在等待着他的意中人。兰芷、游丝，这些芳香、飘逸、美丽的物象，不仅用来写景，同时还衬托出主人公内心情感的美好。意中人终于来了。“罗袜尘生步”语出曹植《洛神赋》，其句云：“凌波微步，罗袜生尘”。贺铸化用其意，写意中人细步行走，飘然而至，这女子迎顾之间，整发蹙眉，秋波送情，然而“脉脉两情难语”。虽然两情相悦，心心相印，但有诸多阻隔，使两人不得互表衷肠。这默默无语之中，展示着深沉的痛苦。一切都显得那么无奈。在微风吹拂、满天飞絮之中，她又越水南渡，飘然而去了。 下片抒情，以淡淡的语言抒写那种追觅无着的痛苦不宁。“回首旧游，山无重数。”表层是写旧日寻游，山水重重；实则是在写执著追求的艰难困苦。“花底深朱户”指女子的住所。而如今，人已去，影无踪，她到底住在何处呢？无从可知，无从可晓。接下去“半黄梅子，向晚一帘疏雨。”这是在写景，又是在抒情。黄梅季节，傍晚时分，那不尽的雨丝，正像他无法排解的满腹愁绪。读到这里，很自然就会使人想起贺铸那著名的词句，“若问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”此处“半黄梅子，向晚一帘疏雨。”与上述词句的意境是一致的。结句直抒愁肠，“断魂分付与，春将去。”传导出的是缠绵、痛苦与无奈。 这首词结语构思奇特，痛苦不堪的主人公要把“断魂”交付给春天带走，其实谁都明白这是徒劳的，正如冯延巳所云：“谁道闲情抛却久？每到春来，惆怅还依旧。”（《鹊踏枝》）然而正是这结语产生了语已尽而情未了的艺术效果。
凤栖梧·为问宛溪桥畔柳 【宋】·贺铸
为问宛溪桥畔柳。拂水倡条，几赠行人手。 一样叶眉偏解皱，白绵飞尽因谁瘦。
今日离亭还对酒。唱断青青，好去休回首。 美荫向人疏似旧，何须更待秋风后。 【译文】 问问宛溪河畔的柳树，你拂水轻摇，美丽的柳枝多少次赠送给离别的行人呢？一样的树叶，你的叶子却如眉般偏偏皱起，柳絮飞尽，你是因为谁而变得消瘦？ 今日在离别的驿亭，和好友对酒长歌，歌声悲伤，唱断柳枝。亲爱的朋友，你好好的离去吧，不要回首留恋。别后，我对着浓郁的柳树，枝叶似乎稀疏得如同旧日，何须等到秋天的风把枝叶吹落呢？ 【赏析】 美荫向人疏似旧，何须更待秋风后 咏离愁也。贺铸的代表作是那首家喻户晓的《青玉案·凌波不过横塘路》，也是“青玉案”此词牌名中最出名的词作。“若问闲情都几许? 一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨！”此等佳句，非一般词人能写出，写“愁情”未见一“愁”字，却满含哀愁，连用三个意象，写出“愁思”之“广度”、“密度”和“长度”，正可谓“不着一字，尽得风流”。贺铸也因为此“绝句”而被后人称为“贺梅子”。《凤栖梧·为问宛溪桥畔柳》这首词算不得贺铸词作中最高层次的，但却也是最有情绪的一首。“凤栖梧”是“蝶恋花”的另一个称法。这首词以“赋”的写法开首，平叙直写，算不得奇特，但平淡的语言中蕴含着作者的哀愁。 词的上半阕着力营造送别之景，情从景生，虽不言离别，却感之深切。 “为问宛溪桥畔柳”，“宣城”古称“宛陵”，以“宛溪之滨，陵阳之麓”而名，此处“宛溪”即指宛溪河。李白有诗《题宛溪馆》：“吾怜宛溪好，百尺照心明。何谢新安水，千寻见底清。白沙留月色，绿竹助秋声。却笑严湍上，于今独擅名。”贺铸《凤栖梧》词的首句点明送别之地点。 “拂水倡条，几赠行人手”，倡条，轻柔多姿的枝条。“拂水倡条”，直接描写了柳树的形态。在溪水上摇晃的枝条，轻柔美丽，多少次赠送给离别的人呀。溪畔景色美丽，这里曾上演了无数次离别的场景。本是司空见惯，词人却问柳树，让柳树通人性，懂人情，形象生动，再夹以“离别赠柳”之典故，乐景之中，透着词人的悲伤——因为和友人要分别了。 “一样叶眉偏解皱，白绵飞尽因谁瘦。”这两句确是佳句。“叶眉”、“白绵”运用比喻，柳叶细如“眉”，柳絮白如“棉”。“偏解皱”、“因谁瘦”为拟人，树木一样的叶子，柳叶却偏偏如眉皱起。柳絮满树时，柳树臃肿，柳絮飞尽后，柳树清瘦。词人把柳树人格化，离别之悲伤、惆怅之情皆蕴含在诗句中。更为绝妙的是词人却偏偏又以问句表达——“因谁瘦？”离别本不管草木的事，离别也只是平常的事，但在词人的笔下，世间万物皆有情，以问句表达，更增词人离别时的悲伤之情。柳永的《蝶恋花》一词有句：“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，人因“情”而“憔悴”，思恋之深，读之即觉；而贺铸《凤栖梧》（也称《蝶恋花》）“一样叶眉偏解皱，白绵飞尽因谁瘦”写柳叶皱眉，柳树消瘦，则寓情于景，正是合了王国维那句“一切景语皆情语”。 词的下半阕开头则直接点明离别之事。 “今日离亭还对酒，唱断青青，好去休回首”，离亭，驿亭，古人常常在此地举行告别宴会。对酒长歌，依依惜别，留恋和不舍全在“还”字中。宋代张耒的词《张耒的《秋蕊香-帘幕疏疏风透》中有诗句曰：“别离滋味浓如酒，著人瘦。”别离的滋味像酒一样浓烈，个中滋味自然不好受，否则怎会让人消瘦呢？“唱断青青”一句中，一个“断”字，增加了力度和悲剧感。“青青”，代指杨柳。贺铸还有一首《减字木兰花》词：“西门官柳，满把青青临别手。”明代陈汝元有句曰：“惊春梦题诗锦屏，整归鞭重问青青。”这两首诗里的“青青”都用杨柳浓郁之色来代指杨柳。“唱断青青”一句，极富夸张。杨柳枝断，或许因为清风，也或许行人折断，词人却言“唱断”，皆因表现“离情”。也有人指出这里“青青”应是指“杨柳曲”，与“唱断”才搭配自然，曲“断”自然“人要离开了”，也才有后句“好去休回首”的临别赠言。这种理解确实高妙！至于杨柳曲，即指乐府《近代曲·杨柳枝》，唐代诗人刘禹锡曾作九首，甚为出名。 本词种，最后两句最为精妙，“美荫向人疏似旧，何须更待秋风后。”这是在讲离别之后的思念。词人融情于景，以景言情，如在目前，甚有味道。王国维曾于人间词话言：“词忌用替代字。”顺着国学大师的意思，用“替代字”就是“隔”，不能把具体可感的形态直接展现，这不是好句。而此句正是直摹景物和直言情感，易引人共鸣。钟嵘《诗品》序：“观古今胜语，多非补假，皆有直寻。”“胜语”来自直接的感受，这里强调了“情感”直接进入读者内心比用“技巧”要更有冲击力和感染力。这两句与“一样叶眉偏解皱，白绵飞尽因谁瘦。”两句相比，这两句明显直接融情于景，无有意构造，自然更能使读者感同身受。这两句于全词也最有境界，联系“过去——现在——未来”三个时空，“旧”乃过去，“美荫向人”是现在，“三秋后”又是将来，简单14字，三次时空转换和情感对比，与无意中引起读者不由伤感。 贺铸的词，其自编为《东山乐府》，今存着称《东山词》。《凤栖梧·为问宛溪桥畔柳》不是贺铸代表作，但亦是其上等作品。（中山市第二中学 李生宝）翻译如下： 【作者简介】 贺铸，字方回，号庆湖遗老，卫州共城（河南辉县）人。北宋著名词人。因其“长身耸目，面色铁青”，人称“贺鬼头”。贺铸长诗文，尤擅填词。其词作内容、风格丰富多彩，兼婉约、豪放二长。 |
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