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■ 前言： “这个城市有多少你遗忘的角落？” ——蒋勋 这个城市有多少被你遗忘的角落 大家都知道《清明上河图》，一个画家受命去画他的城市，表现其中的繁华。画家画了一千六百多个人，各式各样的场景。其中有一个场景是：官家的轿子出来，前面有人举着上写“肃静回避”的牌子，一个小孩在路中间玩，他妈妈怕他被马踩到，惊惶地把他抱起。如果是你受命拍一个关于北京的纪录片，你能不能拍出这个画面？ 还有一个画面，出现在画卷快结束的地方。一个做大官的人进城，前有开道车，后有随护。城门口有一群叫花子，其中有一个没有腿，做官的人回头看了他一眼。看到这个地方，我觉得这个画家真了不起。我的学生问我：你觉得那个做官的人后来给乞丐钱了吗，我说我不知道，我觉得一个画家能画出大官跟乞丐的对视就很了不起了。 好几年前，我路过天安门广场，在长安街上看到一个画面：那一定是一个乡下来的妇人，因为只有下田劳动的人才会有那么粗壮的骨骼。她喂孩子吃奶，毫不遮掩，孩子吃饱了，奶汁还很多，她就让奶滴到长安街上。我觉得那个身体好动人：她跟那个土地是在一起的。我问自己：T台上的美跟这个妇人的美，哪一个能让我记忆更久？ 美不仅仅是华服名模，甚至不仅仅是清风明月、巴赫贝多芬，要看到美，我们首先要看到生命存活的艰难。 唐朝人喜欢画牡丹。我曾在二月间到日本皇宫里看过牡丹，全部用草围着，上面还撑一把伞，因为牡丹有一点风吹雨打就会凋零。宋朝以后发现牡丹的美不能体现生命顽强的竞争力，就开始画梅花。王冕的《南枝春早》成了传世名作。如果说唐朝创造了牡丹的美，宋朝发现梅花的美，我们这个时代用花来象征，可以找到什么？ 上海世博会的中国馆使用汉朝斗拱的造型，堆砌出一个倒三角形的飞檐式建筑。我看了很心酸。因为我看到它强大背后，是几乎要被世界列强瓜分殆尽的屈辱记忆。所以它的强是一定要撑出来。可是我看到英国馆，轻轻松松就做出一个好漂亮的东西。当时我就想：如果真的是大国崛起，必须有最笃定的自信，不去做场面上的东西，而是回到最小的事情，慢慢做，不一定要那么快。现在的强有一点用力，并且用得好辛苦，我害怕它变成烟火，那么绚烂华丽，可是一下没有了。 唐的文化、宋的文化为什么有厚度？因为它看到大的，也关心小的。杜甫挤在难民里面逃难，写出“朱门酒肉臭，路有冻死骨”。如果这十个字变成千古绝唱，我觉得不是诗的技巧，而是诗人心灵上动人的东西：他看到了人。同样那捧白骨，很多人走过去都没看到。 （文来源：蒋勋美学社） 唐代绘画 《授经图》局部 展子虔 绢本设色 纵30.1厘米 横33.7厘米 台北故宫博物院藏 《备骑出行图》局部 佚名 壁画 纵90厘米 横60厘米 山东嘉祥英山徐敏行夫妇墓 《锁谏图》 阎立本 绢本设色 纵36.9厘米 横207.9厘米 美国弗利尔美术馆藏 《步辇图》 阎立本 绢本设色 纵38.5厘米 横129厘米 北京故宫博物院藏 《历代帝王像》 阎立本 绢本设色 纵51.3厘米 横531厘米 美国波士顿美术馆藏 《伏生授经图》 王维 绢本设色 纵25.4厘米 横44.7厘米 日本大阪市立美术馆藏 《五星二十八宿神形图》 梁令瓒 绢本设色 纵28厘米 横491.2厘米 日本大阪市立美术馆藏 《六尊者像》 卢楞伽 绢本设色 每页纵30厘米 横53厘米 北京故宫博物院藏
《宫乐图》 佚名 绢本设色 纵23.9厘米 横77.2厘 台北故宫博物院藏
《游骑图》 佚名 绢本设色 纵22.7厘米 横94.8厘米 北京故宫博物院藏
《牧马图》 韩幹 绢本设色 纵27.5厘米 横34.1厘米 台北故宫博物院藏
《虢国夫人游春图》 张萱 绢本设色 纵52厘米 横148厘米 辽宁省博物馆藏
《捣练图》 张萱 绢本设色 纵37厘米 横147厘米 美国波士顿美术馆藏
《挥扇仕女图》 周昉 绢本设色 纵33.7厘米 横204.8厘米 北京故宫博物院藏
《簪花仕女图》 周昉 绢本设色 纵46厘米 横180厘米 辽宁省博物馆藏
《调琴啜茗图》 周昉 绢本设色 纵28厘米 横75.3厘米 美国纳尔逊·艾京斯艺术博物馆藏
《内人双陆图》 周昉 绢本设色 纵30.7厘米 横64.4厘米 美国弗利尔美术馆藏
《侍女图》 佚名 绢本设色 纵61.2厘米 横67.3厘米 新疆维吾尔自治区博物馆藏
《舞乐屏风》 绢本设色 纵46厘米 横22厘米 新疆维吾尔自治区博物馆藏
《宫女》 永泰公主石椁线刻 纵132厘米 横74厘米 陕西省博物馆藏
《弈棋仕女图》 绢本设色 纵63厘米 新疆维吾尔自治区博物馆藏
《舞乐》 陕西三原县李寿墓线刻画
《双骑图》韦偃 绢本设色 纵31厘米 横44.5厘米 台北故宫博院藏
《胡服美人图》佚名 屏 绢本设色 纵15.7厘米
《侍马图》 佚名 屏风 绢本设色 纵53.7厘米 横23.6厘米 新疆维吾尔自治区博物馆藏
《反弹琵琶图》 佚名 壁画 甘肃敦煌莫高窟112窟
《引路菩萨图》 佚名 绢本设色 纵80.5厘米 横53.8厘米 英国大不列颠博物馆藏
《金刚力士像》 佚名 绢本设色 纵64厘米 横18.5厘米 英国大不列颠博物馆藏
《观世音像》 佚名 壁画 纵127.6厘米 横89.2厘米 美国纳尔逊·艾京斯艺术博物馆藏
《说法图》 佚名 麻布 设色 纵21.5厘米 横16.8厘米 德国柏林印度美术馆藏
《各国供养人》 佚名 壁画 纵95厘米 横80厘米 甘肃敦煌莫高窟103窟
《骑马人物图》 佚名 纸本 水墨设色 纵13厘米 横20厘米 法国吉美国立东方美术馆藏
《宾客图》 佚名 壁画 纵187厘米 横342厘米 陕西唐李贤墓 宋代绘画
▲《万壑松风图轴》 北宋 巨然 200.1cm×77.6cm 现存于上海博物馆 《万壑松风图》以水墨为基调，罩染清淡的黛青，景色葱郁氤氲。以全景高远式构图，体现出水深林密的意境。
▲《读碑窠石图》 北宋 李成 绢本水墨 126.3cm×104.9 日本大阪市立美术馆藏
▲《溪山行旅图》 北宋 范宽 绢本设色 206.3cm×103.4cm 台北故宫博物院藏
▲《春山瑞松图》 宋 米芾 轴 纸本设色 纵35厘米 横44厘米 台北故宫博物院藏
▲《早春图》 北宋 郭熙 绢本水墨 158.3cm×108.6cm 台北故宫博物院藏
▲《万壑松风图》宋 李唐 绢本双拼 188.7cm×139.8cm 【下图请横屏查看】
▲《西湖图卷》 宋 李嵩 纵26.7厘米 横85厘米 上海博物馆藏
▲《水图》（局部） 宋 马远 绢本设色 北京故宫博物院藏
▲《水图》（局部）宋 马远，绢本设色 北京故宫博物院藏
▲《雪滩双鹭图》 宋 马远 绢本浅设色 纵60厘米 横38厘米
▲《雪堂客话图》宋 夏圭 绢本设色 28.2cm×29.5cm 北京故宫博物院藏 【下图请横屏查看】
▲《荷香消夏图》 宋 马麟 卷绢本浅设色
▲《临流赋琴图》宋 夏圭 纸本设色 北京故宫博物院藏
▲《梧竹溪堂图》 宋 夏圭 绢本设色 纵23厘米 横26厘米 北京故宫博物院藏
▲ 《五马图》宋 李公麟 纸本墨笔 纵29.5厘米 横225厘米 日本东京末次三次私人收藏
▲《听琴图》宋 赵佶 绢本设色 纵147.2厘米 横51.3厘米 北京故宫博物院藏
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▲《采薇图》宋 李唐 绢本墨笔 纵27厘米 横90厘米 北京故宫博物院藏
▲《村医图》李唐 绢本设色 纵68.8厘米 横58.7厘米 台北故宫博物院藏
▲《博古图》宋 刘松年 绢本淡设色 128.3cm×56.6cm 台北故宫博物院藏
▲《骷髅幻戏图》 南宋 李嵩 26.3cm×27cm 故宫博物院藏
▲《踏歌图》 宋 马远 绢本淡设色 纵191.8厘米 横111厘米 北京故宫博物院藏
▲《晓雪山行图》 宋 马远 绢本水墨 纵27.6厘米 横42.9厘米
▲ 《秋江渔隐图》 宋 马远 绢本墨笔 纵37厘米 横29厘米 台北故宫博物院藏
▲《泼墨仙人图》 宋 梁楷 纸本水墨 高48.7厘米 宽27.7厘米 台北故宫博物院藏
▲《白蔷薇图页》 宋 马远 绢本设色 26.2cm×25.8cm
▲《碧桃图页》宋 纨扇页 绢本设色 24.8cm×27cm
▲《出水芙蓉图页》 宋 纨扇页 绢本设色 纵23.8cm 横25cm
▲《白头丛竹图页》 宋 纨扇页 绢本设色 纵25.4cm 横28.9cm
▲《花篮图页》 南宋 李嵩 绢本设色 19.1cm×26.5cm
▲《海棠蛱蝶图页》 宋 绢本设色 纵25cm 横24.5cm
▲《榴枝黄鸟图页》 宋 绢本设色 24.6c×25.4cm
▲《芙蓉锦鸡图》 绢本设色 纵81.5厘米 横53.6厘米 现藏北京故宫博物院
▲《梅竹双雀图页》 宋 绢本设色 26c×26.5cm
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▲《寒雀图图卷》 崔白 绢本设色 23.5c×101.4cm
▲《牡丹图页》 宋 纨扇页 绢本设色 24.8c×22cm
▲《枇杷山鸟图页》 宋 绢本设色 纵26.9cm 横27.2cm
▲《秋柳双鸦图页》 宋 梁楷 纨扇页 绢本设色 纵24.7cm 横25.7cm
▲《红寥水禽图》 宋 徐崇矩 纨扇 绢本设色 纵25.1厘米 横26.8厘米
▲《群鱼戏藻图页》 宋 纨扇页 绢本设色 24.5cm×25.5cm
▲《疏荷沙鸟图页》 宋 绢本设色 纵25cm 横25.6cm
▲《水仙图页》 宋 纨扇页 绢本设色 24.6cm×26cm
▲《秋塘双雁图》 北宋 佚名 绢本设色 170×167cm 台北故宫藏
▲《香实垂金图》 宋 佚名 设色绢本 纵24.3厘米 横27.5厘米 台北故宫博物院藏
《清明上河图》 北宋张择端 清明上河图，中国十大传世名画之一。为北宋风俗画，北宋画家张择端仅见的存世精品，属国宝级文物，现藏于北京故宫博物院。这在中国乃至世界绘画史上都是独一无二的。 清明上河图宽25.2厘米，长528.7厘米，绢本设色。作品以长卷形式，采用散点透视构图法，生动记录了中国十二世纪北宋都城东京（又称汴京，今河南开封）的城市面貌和当时社会各阶层人民的生活状况，是北宋时期都城汴京当年繁荣的见证，也是北宋城市经济情况的写照。  |
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