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点蓝字 加关注 精彩不错过 唐寅， 自负才气，放荡不羁， 老婆抛弃，体制排除、三餐不继， 磨不平他的棱角， 反而更加锐利。 这次故宫展出的《王蜀宫妓图》， 就是他的画笔， 对自己，对世情的叹息。 10 明·唐寅 王蜀宫伎图 唐伯虎的传世名画 工笔重彩人物的代表 莲花冠子道人衣，日侍君主宴紫薇。 花柳不知人已去，年年斗绿与争绯。 ——唐寅题 王蜀宫妓图 绢本设色，纵124.7cm，横63.6cm，故宫博物院藏 这幅典型工笔重彩， ——《王蜀宫伎图》， 是唐伯虎早期的的画作， 那个时候， 他刚刚因为猪队友的科考舞弊案连累， 而终生禁考， 生活无继的他， 四处帮人画画， 仕女画更是画得66的。 1 气韵 1 看完他的跋文： 蜀后主每於宫中裹小巾，命宫妓道衣，冠莲花冠，日寻花柳以侍酣宴，蜀之谣已溢耳矣。而主之不挹注之，竟至滥斛，俾后想摇头之，令不无扼腕。唐寅。 发现他画的其实是蜀后主的后宫。 这个蜀后主荒淫得很， 喜欢宫里的女人们穿道袍， 爱逛青楼怕被人肉， 下令让全国的人出门都把脑袋给包起来， 各种作，作到最后灭了国~~ 再回来仔细看图： 见四美交错而立，平稳有序， 略微侧过的脑袋、 并不直立的站姿， 形成了动态的变化； 攀连的手臂， 又相互紧密联系， 使美人纵酒，更加生动传神。 1 线条 1 衣衫裙裾 衣饰的线条， 用铁线描、琴弦描， 展现出的仕女身材， 匀称优美，削肩狭背， 正是明代时尚圈追求的清秀娟美。 把这种长线条局部放大了看， 每一笔都显得细劲而流畅， 画出了衣裙的高级感。 衣饰 衣裙的描绘， 更是繁复细致得不像话， 飘卷的祥云，欲飞的仙鹤， 都有赖于唐寅秀雅生动的线条。 凤足的线条， 有骨头的质感， 云纹更因线条粗细变化， 而有了明显的动态。 交襟上的火苗， 因线条灵动而跳跃。 衣袖上的褶皱， 因线条多变而自然。 执壶侍女， 衣饰相对简单， 可就滚边处用极细线描的一朵白菊， 也足以瞬间圈粉！ 头饰 这只五云莲花冠， 描绘得极为精细， 流畅的弧线条， 画出了五云的勾卷， 凤鸟的奕奕。
被劝酒的这位， 发饰很是多样，怕是个宠妃吧？ 簪芙蓉冠， 插菊花、云水发簪， 描绘尤其细致， 笔笔流畅自然。
背朝我们的仕女， 发饰虽然简单， 也是细笔描绘， 左右基本对称， 极工极稳。 1 设色 1 面部
面部的设色， 是典型的南朱院体遗风， 明眸、皓齿、红颜、粉颊。
唐·周昉 簪花仕女图（局部） 厉害的是， 唐寅吸收了“唐妆”仕女造型特色， 结合了明代的审美态度， 在额头、鼻尖、下巴 大胆用“三白法”开面， 晕染细腻，很是生动。 衣饰
衣饰的设色就更加鲜明了， 浓与淡、冷和暖 这些强烈对比的色彩， 用相近色巧妙过渡， 这种高阶搭配， 浓艳中又有清雅， 看来丰富而又和谐。 绝对是混搭中的大V!
这一块小小的区域里， 颜色极为丰富， 赭石，三绿，钛白， 让大红，橙黄、花青， 瞬间清新了起来。
嫣红的云朵， 飘在淡绿的六边形网格上， 用白加以调和， 跟艳俗完全不沾边啊！ 那个说红配绿是大忌的， 出来，保证我不打死你！
三绿菱格中的白卍字， 浅米底上的白珊瑚， 小清新不？
穿上一双红蓝配的骚包鞋呢， 也就伯虎唐牛人敢这么画， 还能画出和谐来吧！
这里的大面积三绿， 配上红蓝橙白， 也是美不胜收啊~~ 工笔重彩， 唐伯虎还画过很多， 著名的除了我们这次重点分析的《王蜀宫伎图》 还有《红叶题诗仕女图》《吹箫仕女图》等。
红叶题诗仕女图
吹箫仕女图 唐伯虎还有一路仕女画， ——白描淡彩， 著名的有《秋风纨扇图》等。
秋风纨扇图 唐寅的文人仕女画， 姿态优美，淡雅飘逸， 对后世仕女画的发展影响深远。
清·冷枚 春阁倦读图
清·焦秉贞 仕女图册
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