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避就 【原文】 避密就疏,避险就易,避远就近,欲其彼此映带得宜。又如“庐"字,上一撇既尖,下一撇不当相同；“府"字一笔向下,一笔向左;“逢"字下“辵"拔出,则上必作点,亦避重叠而就简径也。 【原意】 在考虑汉字点画的分布时，避开密的地方，趋向空梳的地方，避开险峻的地方，趋向平易的地方，避开远的地方，趋向近的地方，目的是使点画之间相互相映，彼此均衡得宜。比如“庐”字，上面的那一撇如果写得比较尖而长，下边的一撇就应当有所区别；“府”字中的两撇，一笔趋势向下，另一笔则应当趋势向左；“逢”字的走之底“辵”（走之底“辶"的繁体为“辵”（chuò）字部，行走的意思），书写在左边的时候，上面的三撇要变成点，就是为了避开与其他的部分重叠，从而达到繁与简的均衡。 【新说】 除独体字以外，汉字都是由多个部件组成的。这些部件单独写，都有常规的姿态。但是，组合在一起，如果还保持原来的姿态，就会相互拥挤，或者疏密不均匀。怎么办呢？就要改变部件原来的形态或构造，多通过笔画的改变来实现，使得多个部件放在一起，相得益彰。 书法就像做人，要有大局观，整体为上，该避让的时候就得谦虚、收敛点，就一就、让一让他人，成全大局，实际上也是成就自己。不可个人英雄主义，为了自己的利益就自私地、使劲地表现自己，那样会破坏整体，大家都捞不着好。 张艺谋的《英雄》大家都看过吧！开篇是一些人用木棍在洒满白米的地上写字，结尾是悟出了“英雄”真正含义，即有大局观的才是真正的“英雄”，“个人英雄主义”比较狭隘，不大气。 书法自有天地，很多方面跟做人是相通的。 书法养性，大有裨益！
留空方式为:，左边单人旁的竖起笔偏左，右边横整体右移。
《九成宫》里有三个“皇”，一个残缺不清，另两个写法不一，但都险绝无比，细节部分让人拍手叫好。若能领悟到，就能知晓险绝的基本原理。
先看第一个。 整体是左倾的，即重心线（绿线）左倾，这是欧“险绝”的基本姿态。 造险: 竖偏右，让“白”的重心压在左边，要倒了！危险！王的上两横左边略长，加大了往左倒的力，加剧了险情！ 破险: 即找平正，包括左右重量平衡、视觉上正。白的底横右放、折较粗，王的长横右边粗，都是加大右边的坠重，与左边的左倾力量相抗衡，实现左右力量平衡。竖粗、铅垂，视觉上给人很强的正的感觉。
再看第二个。 重心线也是左倾的。 造险: 除了白的第一竖出头增加左边的重量外，主要是靠王的竖左倾来实现整个字的左倾之势。 破险: 白的折粗重、王的三横右边明显粗重来增加右边的配重，实现左右力的平衡，达到平正。
比较这两个字。 白的第一竖: 第一个皇由于王的竖偏右，把白的重量一下子就让到左边了，左边的重量很大，无需通过白的第一竖出头来增加左边的重量了，而且王的竖也不用左倾，否则左边的力太大了，右边很难通过增加坠重来找平衡。第二个皇的王的竖是居中的，白的重心落在竖上，必须要通过白的竖出头以及王的竖左倾来实现整个字的左倾。
白的右边竖和底边的横: 第一个字竖不出头，横出头，是因为王的竖偏右使左边的力量太大了，王的上两横左边重，进一步增加左边的重量，仅靠长横右边粗和白的折略粗来加重右边的配重还不足以与左边重量抗衡，要在白的右边竖和底横上左文章（王的上两横右边很短，无法做文章了）。而横出头比竖出头更有配重感，所以底横必须出头。整个字已然左边重了，不能让王的竖再左倾，否则真的要倒了。第二个皇由于王的三横右边都可以增加坠重，因此没有必要让白的右边竖（已经粗了）和底横出头，否则白要往右倒了，险就没了。
白的底横一个略平，一个略上扬，都是相当的讲究，前者因为左边力量已经够大，底横必须找回一点平正，不能再斜了，后者要取左倾之势，因此要斜一点。 王的竖: 一个铅垂，一个左倾，道理上面讲过，不赘述。 再看看邹老师的两个“皇”，白的两竖和底横没多少讲究。王的三横像九成宫里的第一个皇（左右粗细差别不大），竖又像第二个在中间，又像第一个（铅垂，不左倾）。因此，整个字险少了一点（左边一个还可以），破险的感觉也不强，没有欧公笔下的皇那么精绝。
再看看九成宫里的第一个皇的另一个版本，与第一个又有所不同（竖只是略略偏右，没那么多，但右倾了，白的左竖不出头、但粗，折不粗，右竖不粗、也不出头，底横也不出头），虽然细节部分已不完全一样，但险绝更加明了了！看出来没有？作者绝对是一等一的绝顶高手！ 所以，习欧就要把“险绝”写出来才有味，笔法可以有所不同，但精在，神就在，光写大概的情况还是不够的。 书法的乐趣大概在这里吧！
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“避险就易”最难理解了！这里的“险”与欧的“险绝”是不同的，过密、过于支棱、导致整个字不平稳、呆板等等不好的现象，都是挺危险的，是要避免的。同样，如果有的笔画远了，就会导致支棱，导致整个字不平稳，也是要避免的。
中间一大空不是败笔哦！是精心设计的，这叫“空”，险绝手法之一也。
