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“公诉0546”，是由山东省东营市人民检察院公诉一处开设的国家公诉人学习交流平台。 在这里，将定期为您推荐法学专家的理论文章和公诉业务学习资料。 点击“公诉0546”，汲取法学营养，沐浴法治阳光。 这是《公诉0546》第539期，感谢您的关注。  《心迷宫》这类作品代表着独立电影人的坚持 “有些事，放在他心里，像石头一样压他一辈子，他一辈子就会对你好。你要是问出来了，这石头就搬到你心里了。”2015年上映的超低小成本电影《心迷宫》，是一部不落窠臼的悬疑类型片。影片通过三个交错发展的故事，描绘出真相被掩盖时人类欲望的本性，以及落后乡村法律意识的淡薄和对生命的荒唐漠视。而开头这句话，也好似通用的哲理，把这部电影搬进了你我心里。 从《殡棺》到《心迷宫》，影片名字虽然作了修改，但导演的初衷被贯之以行。影片中人性的洞见与道德的迷失互相交织、人物情绪的延展和叙事感情的尺度互相拉扯、被无意有形化的放空镜头和被刻意弱化的烧脑情节互相搭配，却难得脉络清晰分明，这一切完全归功于近似乎无懈可击的剧本。  影片格局很小，河南一个小山村，村里几个小家庭，相互牵扯，自然而然引发出一系列事件。导演把简单性和复杂性全部揉捏在这个小格局中，使得观众在直接和含蓄中各取所需，有一目了然的清楚，也有欲语还休的含蓄。每一个时间节点恰到好处的连接，使得每一个小秘密既有所保留，又为后续做了精良的铺垫，纵观忻钰坤的这部导演处女作颇有克里斯蒂安·蒙吉既视感，有人说感受到昆丁《落水狗》和盖里奇《两杆大烟枪》的风格，也有人说类似科恩兄弟的《血迷宫》和《11点14分》。总之，这部小众电影，给了我们惊喜，同样也有对象征符号的无限思考。 电影的呈现手法，其实是剥丝抽茧的过程，而每一部电影的情景推进，其实是以上帝的视角来审视当局者迷的故事角色。就这一点来说，《心迷宫》也不能例外，通过一件物品来推进多条平行叙事线上的人物关系，用平行时空概念填充故事结构。导演玩的就是这种“桌子下的定时炸弹”概念，当然个中高手非希区柯克莫属。 几条故事线上的时空互为因果，让影片也多少沾染了《记忆碎片》的影子。虽说是旧瓶装新酒，但是这种莫比乌斯环式叙事，也是很考验编剧和导演功力的。影片中三段故事彼此独立，但互为补充和呼应：  在宗耀故事线中，黄欢骗说自己怀孕让村长儿子宗耀负责，约会时被白虎撞见并企图敲诈勒索，后宗耀失手推倒白虎（以为白虎身亡）便逃亡，恰被路经此处的村长目睹一切，并在二人走后毁尸灭迹。尸体被发现，起先众人以为死的是不知去处的黄欢，后来在附近发现陈自立的身份证，以为死者是陈自立。 在丽琴故事线中，暗恋丽琴的大壮开车拉丽琴老公陈自立回村，途中意图杀害陈自立却没下去手。此时知道尸体不是陈自立的村长急忙给他打电话确认，却又使得拉屎心切的陈自立从悬崖边掉落，真的死掉了。但是，大壮车里还留着陈自立的拐杖。派出所通知丽琴来认尸的时候，丽琴看到了车里的拐杖，认为是大壮杀死了陈自立。 在村长故事线中，其间，眼看事态发展越来越乱，于是村长偷出尸体埋在自家猪圈中。得知棺中尸体不是陈自立，白虎的哥哥出了个馊主意，打算让“无人认领”的尸体冒充自己的弟弟从而躲债。自知白忙活的村长拆了猪圈，把偷回来的尸体又偷偷还了回去。良心发现的宗耀企图回村自首，得知了“白虎醉酒抽烟点燃草垛把自己烧死”这个事实。  形式不能脱离内容而存在，内容则应该凸显形式。说实话，即使这种打破严格时间线的非线性戏剧结构，仍旧需要一群画龙点睛的演员来演绎。为此，几个有着典型农村脸的非专业演员贡献了专业的演技，穿着中山装的古板村长、胡子粗糙头发油腻的小伙、妆发打扮稍显土气的农村丫头，真正演出了一部“乡村纪实片”感，没有扭捏作势的刻意，反而深刻和无可奈何。这也像极了芸芸众生中的你我，平凡、普通，而又天命难违，在莫比乌斯环中寻找起点和终点，却又一次次地失落和挫败。 电影理论家克里斯蒂安·麦茨强调，电影影像反映着原物的不在场，因此电影影像具有心像的意向性，是用不在场来表现在场。对于这一点，《心迷宫》本身的不饱和色彩加上大量的空镜头、特写镜头和象征手法（《动物世界》里的猩猩），间接又明确地刻画了人性的丑陋。没有任何的暴躁和煽情，没有高调的感情戏码，能够强烈感受到的只有人性以及关于人性自我、本我、无意识的冲动抑或压抑的刻画。  当然，有人说最后的自首结尾是败笔，是为了迎合善恶终有偿的中国式理念。但是，除掉结局的正统化、拍摄手法的粗糙以及过多的合理化巧合，对这样一部独立电影，我们应该表现出应有的尊重。 检察日报新媒体出品 文字丨马宇飞 编辑丨陈俊丞 联系邮箱│jcrb2014@qq.com （转自检察日报公众号） |
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