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▼ 我们今天分享范仲淹的《苏幕遮》： 碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。 山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。 黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。 明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。 我们前面讲过范仲淹的《渔家傲·秋思》，当时我们说这首词是中国第一首边塞词，但是从主题上看，《渔家傲·秋思》实际上也是一首思乡曲。 你看它的下片：“浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计，羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。” 从将军到士兵，都在思乡，一杯浊酒，抵不住对万里之外的家乡的思念之情。 我们今天分享的《苏幕遮》是一首地道的思乡曲，也就是写乡愁的，我们先看这首词上片的前四句： 碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。 这几句说天上漂浮着碧蓝的流云，地下铺满了金黄的落叶，浓重的秋色融入到江水之中，江面上雾气氤氲，透出阵阵寒意。 这四句选取了碧云、黄叶、秋色、寒烟四个意象，为我们描绘了一幅深秋季节的景色。 作者这样写想表达什么呢？作者没有明说，只有一个“寒”字，这个“寒”字透露出作者满眼的秋色都渗透着的悲凉。 但是作者为什么要渲染秋意的悲凉呢？写秋意的寒凉想表达什么呢？仍然没有明确写出来。 元人王实甫的《西厢记·长亭送别》一折中，崔莺莺送别张生进京赶考时唱的第一支曲子，就是“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞，晓来谁染霜林醉，总是离人泪”。 王实甫化用了范仲淹这首词的前两句的原文，通过莺莺的嘴，描绘了一幅深秋送别的秋景图。 这幅画面，对烘托崔莺莺送别张生时的恋恋不舍之情，起了很大的作用。 王实甫只是将叶改为花，黄花当然是特指菊花，再加上南飞的大雁和经霜变红的秋叶，让秋意显得更浓更重。 从此我们可以看出来，范仲淹以碧云、黄叶这些意象描写秋景的套路对后人影响很大，上片的后三句： 山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。 是接着前四句继续写秋景，不同的是和前四句的写景相比，后三句的视野更远了，也就是他看的更远的地方，这三句写的是什么？ 远山遥遥，斜阳映衬着远山，江水滔滔，天边与江水连成一片，无情的芳草一直延续到斜阳之外。 和前三句的意象相比，这三句写远景时，在碧云、黄叶、寒烟之外，又加上了远山、斜阳、芳草三个意象。 这三个意象中我们特别要讲讲芳草。首先，作者将秋草写成了芳草，一般来说诗人都是把春草写成芳草，最有名的例子就是白居易的《赋得古原草送别》： 离离原上草，一岁一枯荣，野火烧不尽，春风吹又生。远方侵古道，晴翠接荒城，又送王孙去，萋萋满别情。 白居易的这首诗用远芳代表春草。这就是用芳来代表春草的明证。 但是范仲淹这首词，却以芳草来指秋草，词人在写芳草之时，特意在它后面还加了两个字“无情”，“芳草无情”，为什么这样说？ 因为斜阳已经在天边，几乎是望不见了，但是在斜阳之外还有一望无际的芳草，词人的故乡更在芳草之外的遥远之处。 因此，词人以“无情”两个字怨恨芳草，客观地讲，这是一种无理之怨，故乡遥远望不可及远不可及，干芳草何事啊？ 作者只是用这种无理之怨表达自己的思乡之情，非常切非常深罢了。 这种写法深受《楚辞·淮南小山》的《招隐士》“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”的影响，《招隐士》写的是春草一望无际，和白居易那首诗是一个意思。 因为只有春草才会连绵不绝，越长越旺。 当然《招隐士》开启了中国诗歌以春草表达相思、愁思的一个先河，但是在继承《招隐士》的写法。 用春草表达怨恨时我个人认为，李煜的《清平乐》“离恨恰如春草，更行，更远，更生”写得更好，更恰切。 因为春草有旺盛的生命力，越长越旺，虽然它不断的延伸，但是这个不断的延伸更显出来春草的生命力。 但是这首词写的不是春草，写的是秋草，而且用芳草替代了秋草，但是在表情达意上，应当和春草没有太大区别。 上片的写景是视线由近至远，直到芳草之外，上片的用笔似乎是纯粹的景语，但是芳草无情一句，透露出词人在景语中实际上已经包含了乡愁的感情，下片的前四句： 黯乡愁，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。 点出乡愁让人的心情黯然失色。乡愁其实就是一种别离，只不过是和故乡的分别。 在中国古代文学中写别离之苦的名句，莫过于南朝作家江淹的《别赋》开篇的两句：“黯然销魂者，唯别而已矣！” 我们这首词下片开始用的这个“黯乡愁”就是用了江淹的前两句的典故，就说乡愁让自己黯然销魂。 “追旅思”中的旅思，是旅途中的愁思，前面再加一个追，表明旅途中的愁思。 一直在追着自己，缠绕着自己，压迫着自己，让自己无法解脱，除非是夜夜梦到故乡的好梦才能留住自己好好入睡。 末尾三句：“明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。”巧妙的点出词人是在明月之夜，站在高楼之上眺望远方，但是这种眺望给他带来的是无穷无尽的乡愁。 到这里，作者已经无法抑制自己的悲痛，乡愁终于化为泪水夺眶而出。 词人以“明月楼高休独倚”，告诫自己不要在月光下独自登楼。似乎，是月光下独登高楼才导致的词人强烈的乡愁。 这一句写乡愁有三个诱因：明月，高楼，独身一人。明月的确是诱发乡愁的重要诱因。 李白的静夜思中间的“床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡”，就是因明月诱发乡愁的最经典的例证。 高楼，也是诱发乡愁的重要因素。山当然也是高的，但山有群峰为伴，草木相依。唯有高楼孤绝无依，而且生寒。 寒让人感到悲凉，比如说苏轼的《水调歌头》：“我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。”高楼的寒意让人倍感凄凉。 当然独自登楼是第三大诱因，如果有意中人相伴，登楼赏月是一种雅兴，让人流连忘返。词人独自登楼，感受到的是寒意阑珊，乡愁阵阵。 这首词既有明月高楼，又是独自登楼，三大诱因齐备，当然更容易诱发作者的乡愁。 最终被乡愁折磨的词人只好借助于酒，希望醉酒可以麻醉自己，暂时忘掉乡愁，但是“酒入愁肠，化作相思泪”，仍然是无法摆脱乡愁的困扰。 反倒是相思之泪夺眶而出，所有的努力都是白费功夫，都是徒劳无益，全词就在作者的万般无奈中收结了。 最后我们再重温一下范仲淹的《苏幕遮》： 碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。 山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。 黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。 明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
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