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90年代初期，在香港新浪潮的余温之下，与王家卫浪漫气质相匹敌的另一位独立电影的翘楚陈果横空出世，而他与王家卫的不同又是显而易见，相比起墨镜的商业运作，陈果的低成本制作是名副其实的“草根”出作品。 97回归，陈果的《香港制造》一举拿下当年香港金像奖最佳导演、最佳影片两项大奖，同时又在各大国际电影节上斩获奖项20余多。也让我们在荧幕上看到了一个不修边幅却个性精彩的好演员李璨琛。值得一提的是，这部电影陈果只用了区区50万的成本拍摄，同时还采用了一些废旧胶片来制作。 片中几乎所有的九七事件，都是通过第三方的形式表现出来，使得九七情绪更具民众感与客观性。故事刻意回避了现代化的表现，不去拍高耸入云的钢筋水泥，而是从社会下层的青少年说起。脏乱的街道、昏暗的走廊、乳白色精液、恍惚而现的血渍、愤恨一切的“烂仔”还有纯粹干净的爱情，陈果导演选择用“碎片式”的镜头记录下边缘化香港青少年的意识形态。 《去年烟花特别多》美得让人出汗，因为它的枪口不对准任何人，只是不停放空枪，而题材和角色决定了这部片子里的隐喻数量达到了三部曲之最高，而《香港有个荷里活》呢？它本身就是个大隐喻！ 周迅饰演的妓女拥有三个伟大的名字：东东、芳芳、红红，其实是同一个人，以一身红衣侵入了卖烤猪的朱记父子一家的生活，色诱这三个肥得走路一抖一抖的父子。
这部电影轻松地卸下了「九七」这两个字身上沉重的包袱，所谓「九七」，只是两个孩子童年中的某一年。 影片难得有幽默段落，也穿插在两个孩子送外卖的过程中，配乐毫不吝啬将欢快都给了这一段，也将悲伤留到后半段，所有离别戏码集中的30分钟。 |
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《细路祥》一点都不暧昧，这部片子压根不从制度层面提九七这件事，一个小孩子不懂什么是九七，因为他就是九七的产物。
